パンチョ・ヴィラ、ここで見られるのは、ミューチュアルの1914年の独占映像からの静止画です。 しかし、メキシコの反政府勢力は、ハリウッドの監督の考えに従って彼の戦いを戦うことに同意する契約に本当に署名しましたか？
彼らによると、戦争の最初の犠牲者は真実であり、1910年から1920年までの革命期のメキシコほど真実ではなかった。それ以来、メキシコの独裁者であったポルフィリオ・ディアスの転覆に続く血と混の中で1876年、メキシコシティの中央政府が残したものは、いくつかの対立する反乱軍と戦っています。最も顕著なのは、エミリアーノ・サパタが指揮する南の解放軍と、さらに有名な盗賊が率いるチワワに本拠を置くディビシオン・デル・ノルテです 。反乱軍のパンチョ・ヴィラ–そしてその後に続く3角の内戦は、その容赦ない野unさ、果てしない混乱、（少なくともリオ・グランデの北）その珍しい映画取引で有名でした。 具体的には、Villaは1914年1月にアメリカの大手ニュース映画会社と契約することになっていたことを覚えています。この契約の条件では、反乱軍は映画カメラの利益のために革命と戦うことを約束しました。金で支払われる大きな前金と交換します。
この早い時期でさえ、Pancho Villa（または他の誰か）が、彼らが管理しているエリアへのカメラアクセスを許可する契約を結んでいることについて、特に驚くことは何もありませんでした。 ニュースリールは来るべき力でした。 映画の人気は急速に高まっていました。 ニコロデオンへの参加者は1908年以降2倍になり、1914年までに米国で毎週4, 900万枚のチケットが販売されました。これらの顧客は、初期の映画の定番であるメロドラマやコメディショートと一緒にニュースを見ることを期待していました。 そして、ニュース映画の男性が革命を描写することを選択した方法を制御することには明らかな利点がありました。特に、ヴィラはアメリカの国境近くにありました。
しかし、ヴィラの契約をそれほど奇妙にしたのは、その契約条件、または少なくとも含まれていると言われた契約条件でした。 通常、彼がミューチュアルフィルムカンパニーと行った契約の説明は次のとおりです。
1914年、ハリウッドの映画会社がメキシコの革命的指導者であるパンチョヴィラと契約を結び、スタジオのシナリオに従って革命と戦い、25, 000ドルを支払うことに同意しました。 ハリウッドの乗組員はメキシコに行き、ヴィラのゲリラ軍に加わりました。 監督はパンチョ・ヴィラに、どこでどのように戦いを戦うかを話した。 カメラマンは日光の下でしか撮影できないため、パンチョヴィラは毎日午前9時に戦闘を開始し、午後4時に停止しました。カメラが新しい角度に移動できるようになるまで、ヴィラは実際の戦闘をやめさせました。
それは非現実的なように聞こえますが、実用的ではありません。 しかし、物語はすぐに共通の通貨となり、実際、パンチョヴィラの短いハリウッドのキャリアの物語は、それ自体の映画に変わりました。 アカウントには詳細が含まれることがあります。 ヴィラは、他の映画会社が代表者を戦場に送ることを許可しないことに同意し、カメラマンが必要なショットを確保できなかった場合、 北ディビシオンはその後その戦いを再制定することに同意したと言われています。 そして、これらの二次アカウントでは、日中の外での戦闘が厳格に禁止されているという考えが常に言及されていますが、その禁止は時々延長されます。 別の、セミフィクション、再想像、レスリー・ベセルによって語られたヴィラは、初期のハリウッド監督ラウル・ウォルシュにこう語っています。「心配しないで、ドン・ラウル。 朝の4時のライトがあなたの小さなマシンに合わないと言ったら、問題ありません。 実行は6時に行われます。 しかし、後で。 その後、行進して戦う。 わかる？"
しかし、パンチョの映画取引の記述の違いが何であれ、それは同じように終わります。 物語には常にこの刺し傷があります：
完成した映画がハリウッドに持ち帰られたとき、信じられないほど公開されず、ほとんどがスタジオで再撮影されなければなりませんでした。
多くの偏見がありました。 ニューヨークタイムズの現代漫画です。 クリックして高解像度で表示します。
今日の投稿は、このあまり知られていない事件についての真実を明らかにする試みです。そして、結局のところ、それは調査することで、特にヴィラの物語と彼の映画契約が伝える他の初期ニュース映画がどれほど正確であったかというより広範な質問。 したがって、これは真実がフィクションと出会う国境地帯に関する投稿でもあり、面白い話の問題のあるルアーでもあります。 最後に、フィクションが真実に根ざしており、十分な人々がフィクションを信じている場合、フィクションが現実になる奇妙な方法を紹介しています。
メキシコ革命は、20世紀の「メディア戦争」の初期の例であることに注意する必要があります。対立する将軍が戦場だけでなく、新聞や映画の「シナリオ」でもそれを隠した紛争です。政府と米国の人々の心と心が危機にAtしていました。彼らは、もし望むなら、どちらか一方に決定的に介入することができました。 このため、革命は、プロパガンダがライバルの「公式」クレームの粗雑な発行から、メキシコに殺到したジャーナリストとカメラマンの見解を制御するためのより微妙な試みに進化したのを見ました。 彼らのほとんどは経験の浅い単耳アメリカ人であり、ほぼ全員が中途半端な政策を解きほぐし 、 連邦 軍とザパティスタの ヴィリスタを区別する忠誠心を変えることに関心を寄せていたのと同じくらい、自分たちの名前を作ることに興味がありました。 その結果、真実、虚偽、復興の豊かなシチューができました。
多くの偏見があり、そのほとんどはメキシコの「グリーサー」に対する偏見の形でした。利益相反もありました。 いくつかのアメリカのメディア所有者は、メキシコで広範な商業的関心を持っていました。 北部メキシコの広大な土地を管理していたウィリアムランドルフハーストは、ヴィラが自分の土地を略奪し、60, 000頭の牛を割り当てたときに米国の介入を迫ることに時間を無駄にしませんでした。 また、チケット販売、流通促進の感覚を提出する意欲もありました。 ヴィラ自身はしばしば「残虐性と残酷さの怪物」として描かれました。特に戦争の後、彼が国境を越えてニューメキシコ州コロンバスの町を襲撃したときです。
多くが誇張されました。 リテラリーダイジェストは、黄undした目で指摘しました。
数え切れないほどの「戦い」が戦われ、多くの軍隊が全滅し、一掃され、爆破され、虐殺され、両側の司令官の熱烈な報告によると完全に破壊されましたが、大砲の飼料の供給はそれほど減少していないようです... 。 より多くの火薬が反対勢力への害が少ない状態で消えた戦争はありませんでした。
1914年11月、メキシコシティの国立宮殿にあるパンチョヴィラ（大統領議長席に座る）とエミリアーノサパタ（ソンブレロの後ろに座る）。
確かなことは、「ニュース」をめぐる激しい競争が搾取の機が熟した状況を生み出したということです。 当時の3人の主要指導者、ヴィラ、サパタ、連邦総裁のヴィクトリアーノウエルタはすべて、米国の新聞記者にアクセスし、最終的には自分たちを海外の援助を受けるにふさわしい機会を得るために不便を感じていました。
Huertaは物事を止めて実行し、彼のキャンペーンを撮影したカメラマンに彼の映像をスクリーニングして検閲できるようにしました。 しかし、ヴィラは彼の機会を最大化した人でした。 戦争への4年後の結果は、反乱軍将軍が相互映画契約を受け入れたことでした。
ニューヨークタイムズ紙は、1914年1月7日にニュースを発表しました。
メキシコ北部の憲法軍司令官のパンチョ・ヴィラは、ハリー・E・エイトケンとの映画のベンチャー事業の完全なパートナーとして、ウエルタ大統領との戦争を今後も続けるでしょう…。 ヴィラ大将の事業は、メキシコからウエルタを退去させて追いやるという彼の計画と矛盾しない方法で、映画のスリラーを提供することです。メキシコの平和な地域全体、米国およびカナダへ。
パンチョヴィラは、ミューチュアルフィルムズから提供された特別将軍の制服を着ています。
この最初のレポートには、この契約がミューチュアルのカメラマンの特権的なアクセスを保証する広範な合意以上のものであったことを示唆するものはありません。 しかし、数週間後、5, 000人のフェデラルの部隊によって守られた北部の町、オジナガの戦いの言葉が来ました。初めて、契約に特別条項が含まれるというヒントがありました。 数社の新聞は、VillaがOmutagaを捕らえたのは、少し遅れてMutualのカメラマンが定位置に移動したことだと報じました。
反政府勢力は、異例の方法でミューチュアルに対応することを確かに喜んでいた。 ニューヨークタイムズは、映画会社の要請で、彼がカジュアルなバトルドレスをカスタムメイドのコミックオペラ将軍の制服に置き換えて、彼をより印象的に見せたと報告しました。 （ユニフォームは相互の財産のままであり、ヴィラは他のカメラマンの前でそれを着用することを禁じられていました。） ディビシオンデルノルテの要素がカメラの再制定を上演するために使用されたというまともな証拠もあります。 ラウル・ウォルシュは、「カメラに向かってくる彼のシーンを撮影した後、ビラがテイクを行っていたことを思い出しました。 私たちは通りの先頭に立ち、彼はその馬を鞭と拍車で叩き、時速90マイルで通り過ぎました。 「 デスパシオ、デスパシオ 」と言った回数がわかりません。—スロー、 セニョール 、お願いします！
しかし、反乱軍の指導者とミューチュアルフィルムズとの契約は、一般的に想定されているよりも前向きなものではないことが証明されています。 ヴィラの伝記作家フリードリッヒ・カッツによってメキシコシティのアーカイブで発掘された唯一の現存するコピーには、有名になった目を見張る句がすべて欠けています。「戦闘シーンの再現や、良い照明を提供するヴィラについてはまったく言及していません」説明した。 「契約が指定したのは、ミューチュアルフィルムカンパニーが戦闘中のヴィラの軍隊を撮影する独占権を与えられ、その映画が生み出したすべての収入の20％をヴィラが受け取ることでした。」
現代の新聞は、正面にニュースリールカメラが登場することで起こりそうな結果について推測しています。 New York Times 、1914年1月11日。クリックして高解像度で表示します。
要するに、ハリウッドスタイルとの戦争を呼びかける契約の概念は神話です。ただし、1914年1月8日にニューヨークタイムズが危険にさらされるのを止めませんでした。パートナー…彼はカメラマンが仕事を成功させるために多大な努力をしなければなりません。 彼は、光が良く、殺害が焦点が合っているときに興味深い攻撃が行われることを確認する必要があります。 これは、理論的には他の目的を持つ軍事作戦を妨げる可能性があります。」
そのような妥協は実際には発生していないようであり、相互契約は数週間以内に両当事者にとってその有用性よりも長持ちしたようです。 しかし、後に続くことは、地上の事実が映画館の要求に包含された他の方法を示唆しています：2月の終わりには早くも、ミューチュアルはドキュメンタリー映像の撮影からストックショットを組み込むヴィラについての架空の映画の作成に注意を切り替えましたニュースリールの男性が取得しました。 この映画「 ザ・ライフ・オブ・ジェネラル・ヴィラ 」の制作は、おそらくミューチュアルのニュース映画の映像が「スタジオ・ロットで再撮影されなければならなかった」という噂がどのように始まったのかを説明しています。 1914年5月にニューヨークで初演され、その時代の典型的なメロドラマであることが判明しました。 ヴィラは英雄に「受け入れられる」背景を与えられました-彼と彼の家族は実生活で分け合いをしていたが、 人生では彼らは中流階級の農民でした-そしてドラマは彼の探求を中心に展開しました彼は妹をレイプしました。それは、ヴィラの生活の中で実際の出来事に少なくともいくらか似ていました。 重要なのは、映画のターゲット視聴者が要求したもの、つまり、クローズアップ、アクション、ストーリーへの適合に近づいたということです。
現代の情報源により、Mutualがこの突然の心の変化を起こした理由を簡単に理解できます。 ヴィラは交渉の彼の側を守っていた。 同社のカメラマンは、約束された尾長の戦いの独占映像を確保していた。 しかし、これらの最初の努力の結果が1月22日にニューヨークに届いたとき、彼らは期待はずれでした。 映像は、契約の恩恵なしに戦争の初期に撮影されたものほど劇的ではありませんでした。 Moving Picture Worldが1月24日に報告したように：
写真は戦闘を描写していません。 彼らはとりわけ、町内とその周辺で戦われた戦いの後の、親長とその周辺の状況を示しています…。 おじながの警察署と被災した町の小さな広場がよく見えた…。 リオ・グランデのメキシコ側で示された他の事柄は、捕獲された銃と弾薬ワゴンの列車、ヴィラ将軍の前の「軍隊」のレビュー、捕獲された連邦捕虜、アメリカ側に向かう惨めな難民でした。
アメリカの映画製作者LM Burrudは、彼が「実際に撮影している」ことを示す宣伝写真のポーズをとっています。
要するに、相互契約は、初期の映画製作者の限界を強調するのに役立ったに過ぎませんでした。 以前、ニュースリールのカメラマンは、特定の地域の困難、特に戦場へのアクセスを獲得する問題を挙げてセンセーショナルなアクション映像を確保できないことを説明していました。 おじながで、射撃に最適な条件と指揮官の1人の積極的な支援を認めた彼らは再び失敗し、その理由は明らかです。 ミューチュアルのすべての誇りとして、現代の映画カメラは重くて不器用なもので、三脚にセットしてフィルムを手で回すだけで操作できました。 実際の戦闘の近くでそれらを使用することは自殺になります。 ライフルで武装し、ふんどしをはがされた2人のインドのボディーガードによって保護されたライバル映画製作者LM Burrudの「行動中の撮影」を示すことを目的とする宣伝は、メキシコから持ち出された動いている映像の多くと同じくらい詐欺的でした。 安全に得られる唯一の「アクション」は、砲撃のロングショットと遠くの地平線での男性の大量操縦で構成されていました。
米国のニュースリールの男性とその上司は、さまざまな方法でこの問題に対応しました。 「ホットな」映像を配信するというプレッシャーは相変わらず高いままであったため、実際には2つの解決策しかありませんでした。 2年後にヴィラの国境襲撃を罰するために送られたアメリカの「懲罰的遠征」でハーストヴィタグラフを代表するトレーシーマシューソンは、帰国してパブリシストが戦いの最中に自分自身を見つけた方法を説明するスリリングな物語を作り上げたことを発見し、勇敢に
ハンドルを回し、これまでにない最高の写真を撮り始めました。
私の三脚の持ち主の一人が私の叫び声に微笑んで、彼が微笑んでいる間、彼は腹部に手をかざし、蹴りながら前に倒れました…。 「アクション」と私は泣きました。 「これは私が望んでいたものです。 地獄の少年たちを与えてください。 瞬きする空の破線のグリスを拭いてください！
…そして、その銃のもつれからどこかに弾丸が道を切り裂く。 「ザッ！」とitが聞こえた。 破片がカメラに当たると顔が切れました。 それは側面を裂き、小さな木製の雑誌を壊しました。 私は手でそれを止めるために狂ったように飛び出した。 しかし、箱から出して貴重なフィルムを巻いた。 太陽の下で伸びてきらきら光り、それは落ちて死にました。
しかし、この「犬が私の宿題を食べた」という言い訳は1回しか使用できませんでした。そのため、ほとんどの場合、新聞記者は独自のすっきりしたソリューションを提供しました。 ほとんどのメキシコ旅行は、自宅で観客の飽くことのない需要を満たすために、独自のドラマチックな映像を作成することに満足することを意味しました。 つまり、彼らは、自分や他の誰かが目撃したアクションシーンを慎重に「再構築」しました（ある程度慎重な場合）。または、シナリオを最初から作成しました（そうでない場合）。
映像の偽造の慣行はメキシコ戦争を通じて広く行き渡り、先駆的な映画製作者の多くは回顧録でそれについて非常に開かれていましたが、当時はほとんど言及されていませんでした。 確かに、メキシコ戦争のニュース映画を見るために映画館に集まった人たち（証拠は、この時代の最も人気のある映画の1つであったことを示しています）は、彼らが本物を見ていると信じることを奨励されました-映画会社は、最新のものを宣伝するために激しく競いました前例のないほどリアルなリール。 ほんの一例を挙げると、フランク・ジョーンズの初期のウエルタとの戦争は、 ムービング・ピクチャー・ワールドで「これまでで最高のメキシコ戦争写真 」と言われていました。 それは構図ではなく、行動のフィールドで撮影されたものだということを知っていますか？」
数か月後、ジョーンズのライバルであるフリッツアルノワグナーが状況の現実を暴露しました。フリッツアルノワグナーはパセのためにメキシコに旅行し、後にヨーロッパで傑出した映画のキャリアを楽しみました。
私は4つの大きな戦いを見てきました。 毎回、写真を撮ると、連邦将軍から逮捕されると脅されました。 彼はまた、カメラを壊すためにクランクを回すのを見たときに脅した。 彼もそうしていましたが、反乱軍がちょうどその時に近づいたという事実のために、彼は彼の皮を保存するために走り回ってそれを取らなければなりませんでした。
ほんの一握りのカメラマンはより幸運であり、正確に適切な状況を考えると、有用なアクション映像を得ることができました。 革命の初期段階を撮影した別のニュース映画の男は、映画史家のロバート・ワグナーにこう語った。
ストリートファイティングは撮影が最も簡単です。脇道の良い場所に着くことができれば、間にある建物を大砲やライフルの火から守ることができますが、時々数フィートのうねりを撃つことができます膜。 マデロが殺される数日前に、メキシコシティで素晴らしいものを手に入れました。 私のカメラから20フィートではない1人の仲間が頭を撃ち落としました。
しかし、それでも、得られた映像は（適切にドラマティックではありますが）画面に表示されることはありませんでした。 「くそった検閲者は、米国で写真を見せることは決してありませんでした」と、ニュース映画の男は言いました。 「彼らは何のために私たちを戦争に送ったと思いますか？」
複数の映画ユニットが発見した最良の解決策は、戦闘が死ぬのを待ってから、近くの兵士に参加して生き生きとした衛生的な「復興」をさせることでした。兵士のグループに侵入したアメリカ人を「戦う」ように説得しましたが、メキシコ人は、立ち上がったヤンキースにward病者が激しく叩きつけられて描かれていることに気づいたとき、彼の人生でわずかに逃げました。 歴史家のマルガリータ・デ・オレラーナは、「彼らの国の名誉が汚された」と感じて、「物語を変えて自衛し、一発の弾丸を発射することにした。 本当の戦いが続いた。」
1914年4月、ベラクルスの郵便局での米海兵隊の攻撃のビクターミルナーの大成功した再建からの静止画。
ありがたいことに、課題を完了するより安全な方法がありました。 ここで詳しく説明できないほど複雑な理由で、戦争の早い時期にメキシコのベラクルス港を占領するために派遣された米海兵隊に所属するカメラマンであるビクターミルナーは、軍隊がすでに目標を確保していることを発見しました。 しかし、その後すぐに、彼は民間人の生活の中で「広報ビジネスに携わり、海軍と海兵隊に良い宣伝をすることを切望していた」友人に出会う運がありました。
彼は地元の司令官と集まり、彼らが想像できる郵便局の襲撃の最大のリプレイを上演しました。 私はそれが本物よりもはるかに優れていたと確信しています...写真はニュース映画の感覚であり、私たちが米国に戻る前にすべての劇場でスクープとして表示されました。 今日まで、私はアメリカの誰もが彼らがリプレイであり、ショットが上演されたことに気付いていなかったと思います。
ソース
レスリー・ベセル（編）。 ラテンアメリカのケンブリッジ歴史 、巻。 10.ケンブリッジ：1995年ケンブリッジ大学出版局。 ケビン・ブラウンロー。 The Parade's Gone By…バークレー：カリフォルニア大学出版局、1968; ケビン・ブラウンロー。 戦争、西およびワイルダーネス ロンドン：Secker＆Warburg、1979; ジェームズ・チャップマン。 戦争と映画 。 ロンドン：Reaktion Books、2008; アウレリオデロスレイエス。 場所にメキシコのヴィラと。 ワシントンDC：米国議会図書館、1986年。 マルガリータ・デ・オレラーナ。 Filming Pancho：ハリウッドがメキシコ革命を形作った方法。 ロンドン：Verso、2009; フリードリッヒ・カッツ。 パンチョヴィラの人生と時代 。 スタンフォード：1998年スタンフォード大学出版局。 ズザナピック。 メキシコ革命のイメージの構築 。 オースティン：テキサス大学出版局、2010; グレゴリオ・ロシャ。 「そして、パンチョ・ヴィラ自身を主演します。」 The Moving Image：The Journal of the Association of the Association of Moving Image Archivists 6：1（2006年春）。
