ある朝の憂鬱に、私は目を痛めてブルックリンを去り、疲れきって、詩人の古い忘れられていた家に地下鉄を持っていった。
関連性のあるコンテンツ
- エドガー・アラン・ポーの（まだ）神秘的な死
- エドガー・アラン・ポー、インテリアデザイン評論家
- エドガー・アラン・ポーは、メアリー・ロジャースの不思議な殺人事件を解読しようとして失敗した
1844年、エドガー・アラン・ポーと彼の若い妻バージニアはニューヨークに移りました。 ポーが都市に住むのは2度目であり、巡回作者の多くの家の1つに過ぎませんでした。 残念なことに、2年と数回のマンハッタンの演説の後、バージニア州は結核で病気になりました。 田舎の空気が彼女の状態を改善するか、少なくとも彼女の最後の日をより穏やかにすることを期待して、ポーは家族を今日のブロンクスとしてよりよく知られているフォーダムビレッジの美しい森と緑の牧草地にある小さな屋根のあるコテージに引っ越しました。
ニューヨークのフォーダムにあるエドガー・アラン・ポーのコテージの彫刻（画像：議会図書館経由のジェームズ・ホーシー・フィンケン） 6部屋のコテージは1812年に農場労働者の労働者の住居として建てられました。 Poeは土地所有者のJohn Valentineから年間100ドルでレンタルしました 。彼の最も有名な作品、 The Ravenを定額料金8ドルで販売した、常に苦労している作家にとっては少額ではありません。 コエにいる間、ポーは病んでいる妻の世話をしました。妻は引っ越してから3年後に亡くなり、暗くロマンチックな「Annabel Lee」を含む彼の最も有名な詩を書きました。
ポー公園に移される前の1910年頃のコテージ（画像：アメリカ議会図書館） 1849年のポーの死後、コテージは数回手を変え、牧歌的な田園地帯がますます都市化するにつれて徐々に荒廃していきました。 この地域の上流階級の住民は、それを目障りであり、進行を妨げるものと見なすようになり、1890年代までにポーの家は取り壊される運命にあるように思われました。 コテージの将来をめぐる論争の高まりは、ニューヨークタイムズ紙によってよく報道され、保存を支持する情熱的な記事が出版されました。
「作家や詩人の家は、その記憶が後世だけが与える名誉のために印を付けられ、世界中の男性と女性の磁石になります。個人的な事実、実際の環境、彼が触れたものそして彼に触れたのは偉大な詩人の不思議な仕事の一部であり、彼らを歪曲するか無視することは彼らを完全に破壊することです。」
最終的に保存が優先され、近くに公園を建設し、元の場所からわずか1ブロック離れた場所に家を移転する計画が制定されました。 公園は建設されましたが、保護者の決闘グループと建物の新しい所有者の偏りの違いにより、その中心部分は動かされませんでした。 1913年に合意に達し、現在のポーパークにある現在の場所に家が移転しました。
ブロンクスの現在のサイトでのポーのコテージの衛星ビュー（画像：Googleマップ） もちろん、自然な設定はもうなくなっています。 リンゴ園の代わりに、コテージは、コンクリートの海の真ん中にある田舎のオアシスのように、幅の広い複数車線の道路と背の高いマンションに四方を囲まれています。 古いフォーダムからの唯一の生き残った住宅であり、保存の証です-ポーの歴史だけでなく、ニューヨークの歴史の証です。 時々、車のクラクションが静かになり、交通が止まり、風が近くのフォーダム大学教会の鐘、鐘、鐘の音を運ぶ数秒間、あなたはこの場所がポーの生活の間にあったと想像できます、街からの静かな休息。
森敏子設計のレイヴン風のポー公園ビジターセンター。 構造の北側には、ポーのコテージの景色を囲む大きな窓があります（画像：ジミースタンプ） このコテージ（上図参照）は、ブロンクス郡歴史協会によって歴史家博物館として運営されています。 ニューヨーク市のヒストリックハウストラストの一部であり、国立史跡に登録されています。 2011年に見事な修復が行われ、新しいビジターセンターが加わりました。このビジターセンターは、そのようなものとしては使用されていませんが、コテージを補完するものであり、作家へのオマージュです。 トシコモアアーキテクトによって設計された、高騰する新しい建物の黒いスレートの鉄片と蝶の屋根は、ポーの運命の鳥の前触れに触発されたようです。
ポーのコテージの下階にあるメインルーム。 鏡とロッキングチェアは著者のものでした。 （画像：ブロンクス歴史協会） インテリアは驚くほど広く（少なくとも現代のニューヨークに住んでいる作家の基準では）、訪問者が与えた家の説明に合った正確なアンティークと、実際にポーに属している3つの適切なゴシックアイテムが備えられていますバージニアが亡くなった「ロープベッド」、ロッキングチェア、割れた鏡。
ハリー・クラーク、「ランドーズコテージ」、テイルズオブミステリーアンドイマジネーション、エドガーアランポー、1919年（画像：ブロンクス郡歴史協会） このささやかな建物は、著者の生涯に出版された最後のポー物語「インドールのコテージ」のインスピレーションとしても役立ちました。 悲劇と恐怖の物語とはかけ離れたポーは広く知られています。「ランドーズコテージ」の物語は非常にシンプルです。それは「目新しさと礼儀を組み合わせた、つまり詩の鋭い感覚で私を打った」ということです。 次は、コテージのナレーターの描写です。 警告：次の抜粋には、秘密の部屋、悲惨な主人公、または恐ろしいビジョンはありません。
純粋で単純明快な平凡な説明：
本館の長さは約24フィート、幅は16フィートでした。 地面から屋根の頂点までの全高は、18フィートを超えることはできませんでした。 この構造の西端には、そのすべての比率で3分の1ほど小さいものが取り付けられていました：-前の線は大きな家の線から約2ヤード後ろに立ち、屋根の線はもちろんかなり落ち込んでいます隣接する屋根の下にあります。 これらの建物に直角で、メインの建物の後方から、正確には中央に拡張されていない3番目のコンパートメントがありますが、一般的には、西側の翼よりも3分の1だけ小さくなっています。 大きい方の2つの屋根は、長い凹面の曲線で尾根梁から非常に急勾配で下り、2つの広場の屋根を形成するように、前方の壁を少なくとも4フィート越えて延びていました。 もちろん、これらの後者の屋根にはサポートは必要ありません。 しかし、彼らはそれを必要とする空気を持っていたので、わずかで完全に平らな柱が隅だけに挿入されました。 北翼の屋根は、主屋根の一部の延長にすぎませんでした。 主棟と西棟の間に、黒と赤が交互に並ぶ硬いオランダのレンガでできた非常に高くて細長い正方形の煙突がありました。上部にあるレンガのわずかなコーニス。 切妻の上にも屋根が非常に突き出ていました。本館では、東約4フィート、西約2フィートです。 主要なドアは、メインの区画にはなく、東側に少しありましたが、2つの窓は西側にありました。 後者は床まで伸びていませんでしたが、通常よりもはるかに長くて狭く、ドアのような単一のシャッターがありました。窓枠はひし形でしたが、非常に大きかったです。 ドア自体は、ロゼンジペインにもガラスの上半分があり、可動式シャッターが夜間にそれを固定しました。 西の翼への扉はその切妻にあり、非常にシンプルでした。単一の窓が南を向いていました。 北翼への外部ドアはなく、東への窓も1つしかありませんでした。
東の切妻の空白の壁は、それを斜めに走る階段（手すり付き）によって緩和されました-南からの上昇です。 広く突き出た軒の覆いの下で、これらのステップは屋根裏部屋につながるドア、またはむしろロフトにアクセスできるようにしました。北の単一の窓によってのみ照らされ、倉庫として意図されていたようです... 。
広場の柱はジャスミンと甘いスイカズラに包まれていました。 一方、メイン構造とその西翼によって形成された角度から、正面に、例のない贅沢のブドウの木が飛び出しました。 すべての抑制を軽cornして、それは最初に低い屋根に登り、次に高い屋根に登りました。 そして、後者の尾根に沿って、それは身をよじり続け、tendを右と左に投げ出し、やがて東の切妻にかなり達し、階段を下りて落ちました。
翼のある家全体は、昔ながらのオランダの帯状疱疹で構成され、角は丸い。 それが建てられた家に、エジプトの建築様式のように、上部よりも下部の幅が広い外観を与えることは、この素材の特徴です。 そして、現在の例では、この非常に絵のような効果は、建物のベースをほぼ取り囲んでいる豪華な花の多くの鉢によって助けられました。
エデンのような設定にもかかわらず、LandorのコテージがPoe自身のFordham住居の理想的なビジョンであることは明らかです。 正式な類似点を超えて、語り手が簡単に説明するランドーのコテージの内部レイアウトは、1階にキッチン、メインルーム、ベッドルームがあるポーのコテージに非常に似ています。 また、著者自身の好みに合った方法で装飾されており、彼は別のあまり知られていない作品「家具の哲学」で詳しく説明しています（今後の記事で詳しく説明したいと思います）。 ポーは、ランドーのコテージで起こった出来事について別の記事が詳しく述べているかもしれないことに注目して、彼の建築小説を終わらせます。 もし彼が死ななかったなら、おそらく私たちは親切だが謎めいた住居と彼の絵のようなコテージについてもっと発見したかもしれない。
