キューバのイラストレーターが、冷戦時代のインテリジェンスの本質と、 MADを読んでいる一般大衆のための反知性を本当にとらえた。
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フィデル・カストロに批判的な漫画をあまりにも多く書いた後、プロヒアスは自国で著名な漫画家でありイラストレーターであり、ニューヨークに向かったとアトラス・オブスクラのエリック・グルンドハウザーは書いている。 当時、彼は英語を話さなかった。
「ニューヨークでは、プロヒアスは日中は工場で働き、夜はイラストのポートフォリオを仕上げました」とグルンドハウザーは書いています。 彼は、キューバで出版したEl Hombre Siniestroのストリップからキャラクターの1人の外見を変え、彼にカウンターパートを与えました。Spyvs. Spyが生まれました。
「街に引っ越してからわずか数ヶ月後の1960年、プロヒアスは通訳を務めていた娘のマルタと共に、 MAD Magazineのオフィスに予告なしに足を踏み入れました」とグルンドハウザーは書いています。 「編集者はアーティストに懐疑的でしたが、彼の愚かなスパイギャグは彼らに勝ちました、そして、彼はその日を去る前に雑誌に3つのストリップを売りました」。
学者のテオドラ・カラバスは、彼の考えでMADに行く理由を書いています。 Black SpyとWhite Spyはそれ以来ずっとMADの備品であり、雑誌のJoke and Dagger Departmentに登場しています。 アーティストの代表的な強みの1つであったストリップの魅力は、部分的に沈黙だったとグルンドハウゼンは書いています。 エル・オンブル・シニエストロ（「不吉な男」）のように、スパイの冒険は言葉を使わず、暴力的で陽気で、劇的なスタイルで描かれました。 ジョークの多くは外見上政治的ではない、と彼は書いているが、プロヒアスはエル・オンブレは「キューバ人の国民精神病」に触発されたと述べた。
そのスタイルは、冷戦の時代にアメリカにうまく翻訳されました。 テーマはスパイとスカルダガーでしたが、漫画の終わりにスパイを常に殺すドタバタギャグは検閲のレーダーの下を飛ぶほど粗雑でした、とカラバスは書いています。
さらに、Spy vs. Spyの白黒の性質（美しいグレースパイが早くから追加され、他の人との間にさらに対立が生まれました）は、ワンダーウーマンやスーパーマンなど、当時の他のコミックから際立っていました両方ともアメリカの国旗の色です。
対照的に、Spy vs. Spyのツートンカラーの世界は、「既製のフォーミュラとその宣伝的使用の可能性に対するストリップの見解を強調しています」と彼女は書いています。 2人のスパイは、「お互いの嫌がらせ以外の明らかな効果がないように」無限に追いかけ合っています。
白黒に見えますが、どちらがどちらでもかまいません。
