1911年8月21日、パリの静かで湿度の高い月曜日の朝でした。3人の男がルーブル美術館から急いで出ていました。 博物館は月曜日に訪問者に閉鎖されていたので、奇妙でした、そして、彼らのうちの1人が彼のジャケットの下に持っていたものでさらに奇妙でした。
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彼らはヴィンチェンツォペルージャと兄弟のランチェロッティ、ヴィンチェンツォ、ミケーレ、若いイタリアの便利屋でした。 彼らは日曜日の午後にルーブル美術館に来て、ルネサンスの絵画が詰め込まれたギャラリーであるサロンカレ近くの狭い倉庫で一晩中自分たちを隠していました。 朝、白人の労働者のスモックを身に着けて、彼らはサロン・カレに行っていました。 彼らは壁から小さな絵を押収しました。 すぐに、彼らはガラスのシャドーボックスとフレームをはぎ取り、ペルージャは彼の服の下に隠した。 彼らはギャラリーから抜け出し、後部の吹き抜けを通り抜け、側面の入り口を通ってパリの通りに入りました。
彼らはモナリザを盗んだ。
絵が欠落していることに誰かが気づくまでに26時間かかります。 理解できた。 当時、ルーブル美術館は世界最大の建物で、45エーカーにまたがって1, 000室以上の部屋がありました。 セキュリティは弱かった。 150人未満のオブジェクトが100万分の1のオブジェクトを保護しました。 彫像が消え、絵画が損傷しました。 （エジプトの神イシスの重像は、モナリザの約1年前に盗まれ、1907年、女性はシスティーナ礼拝堂のジャンオーギュストアングルのピウス7世を斬ったことで6ヶ月の刑を宣告されました 。）
「モナリザ」強盗の時代、レオナルドダヴィンチの傑作は、博物館で最も訪問されたアイテムからはほど遠いものでした。 レオナルドは1507年頃に肖像画を描いたが、芸術評論家がモナリザはルネッサンス絵画の最高の例の1つであると主張したのは1860年代になってからだった。 しかし、この判断は、知識人の薄いスライスを超えてまだフィルター処理されておらず、それに対する関心は比較的最小限でした。 1878年のパリのガイドブックで、旅行作家のカール・ベデカーは肖像画についての説明の段落を提供しました。 1907年、彼は2センテンスだけで、サモトラケのニケやミロのヴィーナスなど、博物館にある他の宝石よりもはるかに少なかった。
あいまいだったと言っているわけではありません。 1910年にウィーンからルーヴルに送られた手紙はモナリザを脅かしたので、博物館の役人はガラス張りの会社であるコビエを雇い、より多くの貴重な絵画をガラスの下に置いた。 作業には3か月かかりました。 このプロジェクトに割り当てられたコビエの男性の一人は、ヴィンチェンツォペルージャでした。 煉瓦工の息子ペルージャは、ミラノ北部のロンバルディア州の村、ドゥメンツァで育ちました。 1907年、25歳で、ヴィンチェンツォは家を出て、パリ、ミラノ、リヨンを試しました。 1年後、彼はパリの10区で2人の兄弟と共にイタリアの飛び地に落ち着きました。
1911年の盗難の時点で、 モナリザは博物館で最も訪問されたアイテムからはほど遠いものでした。 （ジャンニ・ダグリ・オルティ/コービス） 
ヴィンチェンツォペルージャは短く、わずか5フィート3で、自国のnation辱にすぐに挑戦しました。 彼は、売春婦を強奪しようとしたり、拳闘中に銃を運ぶために刑務所で時間を過ごしました。 （ベットマン/コービス） 
ペルージャは、 モナリザが展示されている近くの狭い倉庫で一晩自分を隠し、朝、壁から絵を押収しました。 彼はガラスのシャドーボックスとフレームをはぎ取って、パリの街路に出ると彼の服の下に絵を隠した。 （ロジャーヴィオレ/ゲッティイメージズ） 
28か月後、ペルージャはモナリザの窃盗で逮捕されました。 ここに示されているのは、イタリアの公共教育省からフランスへの絵画の転送です。 （ベットマン/コービス） 
盗難当時、 モナリザはここにあるルーヴル美術館のサロンカレの近くに保管されていました。 （スコット・ストゥルバーグ/コービス） ペルージャは短く、わずか5フィート3であり、自分や自分の国へのin辱にすぐに挑戦しました。 彼の兄弟は、彼をメグロイ 、ナッツ、または狂人と呼んでいた。 彼の仲間のフランスの建設労働者、ペルージャは後に法廷で証言し、「ほとんど常に私を「 マンジアマッケローニ 」[マカロニイーター]と呼び、しばしば私物を盗み、ワインを塩漬けしました。」
パリの警察が二度ペルージャを逮捕した。 1908年6月、彼は売春婦を強奪しようとしたために刑務所で夜を過ごした。 8か月後、彼は1週間で悪名高いパリの刑務所であるメーコンで計時を行い、拳闘中に銃を運んだことで16フランの罰金を支払いました。 彼は彼の将来の共謀者と口論さえしました。 彼はかつて、論争のある1フランのローンについて、ヴィンチェンツォランセロッティと話すことをやめました。
ペルージャは建設労働者以上のものになりたかった。 1914年にモナリザの窃盗で法廷に出廷した彼は、検察からハウスペインターと呼ばれました。 ペルージャは立ち上がり、自分を芸術家であるピトレと宣言しました。 彼は自分自身に読み方を教え、時には喫茶店や美術館で本や新聞をじっと見つめていた。
モナリザを盗むのは理にかなっています。 身代金のために即座に保持されなかったほとんどの泥炭の絵は、裕福な貴族の秘密の隠れ家に行くのではなく、麻薬、武器、その他の盗品の物々交換や担保として使用されている違法パイプラインに滑り込みました。 ペルージャには犯罪者との十分なつながりがあり、物々交換や販売を望んでいました。
残念ながらペルージャにとって、 モナリザは熱くなりすぎてホックできませんでした。 当初、パリの午後の新聞は月曜日には何もありませんでしたが、翌朝の新聞もこの件に関して不思議なほど静かでした。 ルーヴルはそれを覆い隠し、それが起こらなかったふりをするだろうか？
最後に、火曜日の後半、ルーブル美術館が窃盗を発表した声明を発表したとき、メディアの爆発がありました。 世界中の新聞がバナーの見出しで登場しました。 絵画の指名手配ポスターがパリの壁に登場しました。 群衆は警察本部に集まった。 フランツ・カフカを含む何千人もの観客がサロンカレに殺到し、1週間後にルーブル美術館が再開し、4つの孤独な鉄のフックで空の壁を見つめました。 カフカと彼の旅行仲間のマックス・ブロッドは、ルーヴル美術館の「恥の印」に驚嘆し、窃盗を暴行するボードビルのショーに出席しました。
1911年、計画も逃走ルートも買い手もいない一人の男が、ルーブル美術館からモナリザを盗みました。 これが彼のやり方です。風刺的なはがき、短編映画、キャバレーの歌が続きました。人気のある文化が盗難に襲われ、ハイアートがマスアートに変わりました。 ペルージャは、腐敗した王宮から古いイタリアの絵画をつまんでいないことに気付きました。 彼は、数日のうちに世界で最も有名な絵画になったものを不運にも盗んでいました。
ペルージャは、下宿の彼の部屋にある木の幹の偽の底でモナリザをリスに追い払った。 1911年11月、ルーヴルの全従業員へのインタビューの一環としてパリ警察が彼に尋問したとき、彼は新聞から盗難について知っただけで、彼の雇用主が8月の月曜日に遅刻した理由を喜んで言った。彼は前夜に飲み過ぎて寝坊しすぎたと警察に言った。
警察はその話を買った。 非常に不適切で、彼らはペルージャを無視し、代わりに芸術家パブロ・ピカソと詩人で評論家のギヨーム・アポリネールを逮捕しました。 （彼らは、ルーブル美術館から小さな彫刻をつまむことを認めた泥棒との友人でした。）2人はすぐに釈放されました。
1913年12月、28か月後、ペルージャはパリの寄宿舎をトランクで出て、フィレンツェに電車で行き、すぐに警察に電話をかけたアートディーラーに絵を降ろそうとしました。 ペルージャが逮捕されました。 フィレンツェでの短い裁判の後、彼は有罪を認め、刑務所でたった8ヶ月しか服役しませんでした。
知名度の高い強盗のおかげで、 モナリザは今や世界的なアイコンになりました。 さらに知名度の高いシャワーの下で、フィレンツェ、ミラノ、ローマでの暴徒展示の後、ルーヴル美術館に戻りました。 サロンカレで再吊された後の最初の2日間で、100, 000人以上が見ました。 今日、毎年800万人がモナリザを見ています。
1911年に絵が盗まれるとすぐに、陰謀説が芽生えました。 それはデマでしたか？ 盗難は、植民地時代の西アフリカでの蜂起から世論をそらすためのフランス政府の方法であると言う人もいました。 絵画が発見される数ヶ月前に、 ニューヨークタイムズ紙は、ルーヴル美術館の修復者がモナリザの修復作業を失敗させたと推測しました。 これを隠すために、博物館は風変わりな窃盗の物語を作り上げました。
モナリザの回復後も、世界はまだ信じられないほどでした。 少数のイタリアの大工がこのケッパーを自分でどうやって引き離したのでしょうか？ 何年もの間、国際的な芸術泥棒のギャングが絵画を密猟し、フィレンツェで逮捕されたときにペルージャが所有していた偽物を代用したという噂が浮上しました。 土曜日のイブニングポストの 1932年号では、アメリカのジャーナリストであるカールデッカーがひねりをかけました。日陰のアルゼンチンの詐欺師は、ペルージャの盗難後にモナリザのコピーを6冊作成して販売するよう手配していました）。
窃盗に関する2つの英語のノンフィクションアカウント、1981年のSeymour Reitによる本と2009年のRA Scottiによる改作は、裏付けとなる歴史的証拠はありませんが、デッカーの物語を思いのままに伝えています。
ペルージャが絵をつまんでから1世紀が過ぎたが、歴史家はモナリザを今日の世界的に有名なアイコンにするための不本意な触媒として彼に信用を与えることにまだ消極的である。
