コロッセオの秘密| 歴史| スミソニアン - 記事、歴史、考古学

コロッセオの床は、砂の滑らかな楕円が見えると予想されるかもしれませんが、代わりに、巨大なthumb印のような同心円状の輪、渦巻き、部屋で形作られた戸惑う石積み壁の配列です。スタジアムの東端にある長い階段を下り、アリーナが使用されていた5世紀近く、木製の床の下に隠されていた廃enterに入ると、混乱はさらに悪化します。AD80の発足から始まります。敷石の間の高さ; ケッパーとイチジクの木は、トラバーチンスラブ、トゥファブロック、レンガのパッチワークであるダンクの壁から発芽します。壁と床には、細心の注意を払って作られた多数のスロット、溝、擦り傷がありますが、目的だけのために推測することができます。

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ローマの栄光

ローマのドイツ考古学研究所のハインツ・ユルゲン・ベスト、地下墓所の主要な権威、コロッセオの床の下にある非常に長く放置されていた遺跡に出会うと、当て推量は終わります。 Besteは、過去14年間の大半をギリシャ語の「地下」という言葉から地下室を解読するのに費やしてきました。この9月、私は彼と一緒に大迷宮の中心に立っていました。

「半円形のスライスが壁から欠けているところを見てください」と彼はレンガ造りに手を置いて言った。彼が付け加えた溝は、キャプスタンと呼ばれる十字型の垂直ウインチの4本の腕のための部屋を作りました。キャプスタンのポストは、ベステがつま先で示した穴に置かれた。「キャプスタンの労働者のチームは、クマ、ヒョウ、またはライオンを入れたケージをアリーナのレベルのすぐ下の位置に上げることができました。彼は、壁の上部からケージがぶら下がっていた場所まで斜めに下がっている斜めのスロットを指摘しました。「木製の傾斜路がそのスロットに滑り込み、動物がケージからまっすぐアリーナに登ることができました」と彼は言いました。

ちょうどそのとき、職人が私たちの頭の上を歩いて、10年前にコロッセオの役人が再建した競技場のセクションを横切って、全盛期にスタジアムがどのように見えるかを感じさせました。足音は驚くほど大きかった。 Besteはちらっと見て、そして微笑んだ。「数匹のゾウがどのように聞こえたのか想像できますか？」

今日、多くの人が自分でこれを想像することができます。 140万ドルの改修プロジェクトに続き、この10月に地下室が一般公開されました。

歴史的建造物を専門とする建築家として訓練され、ギリシャとローマの考古学に精通しているベステは、法医学者として最もよく説明されるかもしれません。かつてコロッセオの地下に存在していた複雑な機械を、地下室の骨格の残骸を調べることで再構築し、彼はこのシステムの創造性と精度、そして帝国ローマの壮大な光景における中心的な役割を実証しました。

Besteとドイツとイタリアの考古学者のチームが最初に地下水層の調査を始めたとき、1996年に彼はその構造の複雑さとその大きさに困惑しました。「以前はこのサイトが適切に分析されなかった理由を理解しました。その複雑さは実に恐ろしいものでした。」

混乱は、約1, 500年間の怠慢と無計画な建設プロジェクトを反映し、互いに重なり合っていました。 6世紀に最後の剣闘士のスペクタクルが開催された後、ローマ人はコロッセオの石を採石しましたが、コロッセオはゆっくりと地震と重力に屈しました。何世紀もの間、人々は地下室を土と瓦andで満たし、菜園を植え、干し草を蓄え、動物の糞を捨てました。上の円形劇場では、12世紀の武将であるフランジパネの要塞は言うまでもなく、巨大なアーチ型の通路が靴屋、鍛冶屋、司祭、接着剤メーカー、両替商を保護していました。その時までに、地元の伝説と巡礼者のガイドブックは、円形劇場の壁の崩壊しつつあるリングを、太陽に対する元の寺院として説明しました。夜にネクロマンサーが悪魔を呼びに行きました。

16世紀後半、ローマルネサンスの建築家である教皇シックストゥス5世は、コロッセオをウール工場に変えようとしました。アリーナの床にはワークショップがあり、上階には居住区がありました。しかし、莫大な費用のために、1590年に彼が亡くなった後、プロジェクトは放棄されました。

その後、コロッセオは廃theの中で根付いた植物の多様性により、植物学者に人気の目的地になりました。 1643年には、自然主義者は植物相の詳細なカタログを編集し始め、337の異なる種をリストアップしました。

19世紀初頭までに、地下足場の床は約40フィートの地球の下に埋まり、その機能のすべての記憶、またはその存在さえも抹消されていました。 1813年と1874年、地下水に浸水しようとする考古学的発掘が妨害されました。最後に、1930年代のベニート・ムッソリーニの古典ローマの栄光の下で、労働者は地球の地下を永久にきれいにした。

Besteと彼の同僚は、測定テープ、垂直線、水準器、および紙と鉛筆をたっぷり使って4年かけて、地下室全体の技術的な図面を作成しました。「今日はおそらくこの作業にレーザースキャナーを使用しますが、使用すると、鉛筆と紙を使用した昔ながらの製図があなたに与えてくれることを十分に理解できません。」Beste氏は言います。「このゆっくりとした頑固な絵を描くとき、あなたは見るものが脳の奥深くに行くほど集中します。徐々に、仕事をしているうちに、物事の様子のイメージが潜在意識の中で形になります。」

サイトのもつれた歴史を解明し、Besteは4つの主要な構築段階と、400年近くの継続的な使用における多数の修正を特定しました。コロッセオの設計者は、ステージクラフトの新しい方法を許可するためにいくつかの変更を加えました。その他の変更は偶然でした。西暦217年に稲妻によって火が点いた火がスタジアムを破壊し、トラバーチンの巨大なブロックを地下室に突入させました。ベストはまた、南イタリアの発掘からローマの機械工学の堅実な基盤を持ち、カタパルトや他のローマの戦争機械について学んだので、石積みの奇妙なマークと切開を解読し始めました。彼はまた、ローマ人が高さ18フィートの大理石のブロックなどの大きな物体を動かすのに使用したクレーンを研究しました。

コロッセオのゲームの目撃証言に彼の知識を適用することにより、Besteは演ductive的なリバースエンジニアリングを行うことができました。たとえば、特定の壁で見つけたペアの垂直チャネルは、地下室とアリーナの間のケージまたは他のコンパートメントを案内するためのトラックであるように思われました。彼は、約1年前から現場で働いていましたが、垂直チャネル近くの壁の特徴的な半円形のスライスが、ケージとプラットフォームの昇降を駆動する大型キャプスタンの回転バーのためのスペースを残す可能性が高いことに気付きました。。その後、床の穴、キャプスタンシャフト用の滑らかなブロンズカラーのあるもの、ランプ用の斜めのくぼみなど、他の考古学的要素が所定の位置に落ちました。また、水平梁を保持していた正方形のほぞ穴があり、キャプスタンと地下室の上下階の間の床を支えていました。

彼のアイデアをテストするために、Besteは3つのスケールモデルを構築しました。「子どもたちが幼稚園で使用しているものと同じ材料、つまようじ、厚紙、ペースト、トレーシングペーパーで作りました」と彼は言います。「しかし、測定値は正確で、モデルはこれらのリフトが実際にどのように機能するかを理解するのに役立ちました。」案の定、すべての部品はコンパクトで強力なエレベータシステムにメッシュされ、野獣、風景、装備をアリーナに迅速に届けることができました。彼は、その運用のピーク時に、地下室には60のキャプスタンがあり、各キャプスタンは2階建てで、レベルごとに4人の男性が回っていると結論付けました。これらのキャプスタンのうち40個がアリーナ全体で動物用ケージを持ち上げ、残りの20個は12 x 15フィートのヒンジ付きプラットフォームに座っている景色を上げるために使用されました。

Besteは、ケーブル、ランプ、ホイスト、カウンターウェイトのシステムを介して操作された、アリーナの外縁の周りの28の小さなプラットフォーム（約3 x 3フィート）を識別しました。彼は、ナウマチエや模擬海戦を上演するために、近くの水道から浸水した後にコロッセオを排水するために使用されたと考えている流出水路の痕跡を発見しました。ローマ人は、水深3〜5フィートで縮小する軍艦を使用してこれらの海軍との交戦を再現しました。この人工湖を作成するために、コロッセオのステージハンドは、最初にアリーナの床とその下にある木製の支柱、つまりアリーナの床の周りの擁壁に刻印が残っている垂直支柱と水平梁を取り外しました。（水浸しの眼鏡は、ローマ人が木製の支柱を石積みの壁に置き換え、競技場への洪水を不可能にした1世紀後半に終了しました。）

ベストは、地下室自体が巨大な帆船と多くの共通点を持っていたと言います。地下のステージングエリアには、非常に限られたスペースに収容された「無数のロープ、プーリー、その他の木材および金属の機構があり、ショー中にスムーズに実行するには無限のトレーニングとドリルが必要です。すべての創意工夫は、観客を楽しませ、ローマの壮大さを称賛し具現化したショーの成功を保証するという単一の目的を果たしました。

暗い、息苦しい地下室を上記の風通しの良いスタジアムから分離した薄い木製の床を越えて、50, 000人のローマ市民の群衆は、上流階級の奴隷や女性から上院議員やベスタル処女まで、社会階層の位置に応じて座っていました。囲炉裏の女神、ベスタの女神。栄誉の場所は、ゲームの企画と支払いをした編集者のために確保されていました。多くの場合、編集者は天皇自身であり、彼はスタジアムの長い北カーブの中央にある帝国の箱に座っていました。そこでは彼のすべての反応が観客によって精査されました。

正式なスペクタクルは、 Musus iustum atque合法 （「適切で正当な剣闘士ショー」）として知られ、古典的なローマの多くの公開イベントのように、素晴らしい朝の行列、 ポンパで始まりました。それは編集者の標準的な担い手によって導かれ、典型的にはトランペッター、パフォーマー、戦闘機、司祭、貴族、神の肖像を背負った馬車が登場しました。（残念ながら、剣闘士は天皇に「敬礼する死にかけようとしている私たち」という伝説的なフレーズで天皇を演じていないように見えます。 —そして、おそらく標準的なアドレスではなく、少しインスピレーションを得た即興演奏でした。）

ゲームの最初の主要なフェーズは、朝のほとんどを占めるベナティオ 、または野生の獣狩りでした。帝国中からの生き物が、時には無血のパレードの一部として、時には虐殺されるために、競技場に現れました。彼らは野fightな戦いで互いに戦ったり、軽い鎧を着て長い槍を持っているベナトーレ （高度に訓練されたハンター）によって派遣されたりするかもしれません。これらの眼鏡の文学的および叙事詩的な記述は、ゾウ、サイ、カバやキリンなどのアフリカの草食動物、北の森のクマやヘラジカ、オナガ、ダチョウ、ツルなどの奇妙な生き物を含む、エキゾチックな動物園に住んでいます。最も人気のあったのは、ヒョウ、ライオン、トラ- 歯形（歯のあるもの）またはベスティエアフリカーナ （アフリカの獣）-その跳躍能力により、観客は障壁によってシールドされ、一部は興奮した猫の登山を防ぐアイボリーローラーが取り付けられているようです。高級なヴェネティオで展示され、屠殺された動物の数は驚くべきものです。西暦80年に開催されたコロッセオの開会式で、皇帝ティトゥスは9, 000頭の動物を提供しました。 30年もたたないうちに、皇帝トラヤヌスがダキア人（ルーマニア人の祖先）の征服を祝った試合中に、約11, 000頭の動物が屠殺されました。

地下室はこれらの段階的な狩猟で重要な役割を果たし、動物やハンターが無数の方法で競技場に入ることができました。目撃者は、まるで魔法のように空中に飛び出したように、動物が下から突然現れた様子を説明します。「地下室により、ゲームの主催者はサプライズを作成し、サスペンスを構築することができました」とベストは言います。「アリーナのハンターは、次のライオンがどこに現れるか、1匹ではなく2匹または3匹のライオンが出現するかどうかを知りません。」この不確実性は、コミック効果のために悪用される可能性があります。ガリエヌス皇帝は、皇帝をした商人を罰し、本物の宝石ではなくガラスの宝石を売った。しかし、ケージが開くと、鶏が群衆を喜ばせて出て行きました。その後、ガリエヌスは布告者に「彼は欺deを実践し、それを彼に実践させた」と宣言した。皇帝は宝石商を家に帰らせた。

狩りの合間では、観客はさまざまな感覚の喜びに扱われました。ハンサムなスチュワードは、ケーキ、ペストリー、ナツメヤシおよび他の甘い肉のトレイ、および豊富なワインのカップを運んで群衆を通り抜けました。スナックもskyのように空から豊富に落ちたと、あるオブザーバーは、賞品のトークンを含む木製のボール、食べ物、お金、さらにはアパートの称号なども、それらをつかむのに苦労している観客の間で激しい乱闘を引き起こしたと指摘しました。暑い日には、バルサムやサフランで香り付けされたスパルシオン （「散水」）、またはナポリ近くのミゼナムにあるローマ海軍本部の船員がコロッセオの屋根の上に描いた巨大な布の日よけであるヴェラの色合いを楽しむことができます。。

地下室で働く人々にはそのような救済は提供されなかった。「夏はボイラー室のように暑く、冬は湿度が高く、寒く、一年中強い煙でいっぱいでした。煙、汗をかいた労働者が狭い廊下に詰め込んで、野生動物の臭いがしました」ベスト。「騒音は圧倒的でした。機械のきしみ、叫び声、動物のうなり声、臓器、角、または太鼓が人々が実行しなければならない複雑な一連のタスクを調整するための信号、そしてもちろん戦闘の騒頭上に、roする群衆がいます。」

ルディ メリディアーニ 、または正午のゲームでは、犯罪者、 野bar人、戦争捕虜、およびダムナティと呼ばれる他の不幸な者、または「非難された」が処刑されました。（ルネサンス以降に書かれた聖人の生活に関する多くの記述にもかかわらず、キリスト教徒が彼らの信仰のためにコロッセオで殺されたという信頼できる証拠はありません。）いくつかのダムナティはライオンなどの猛獣によって虐殺されるためにアリーナで解放されました。一部は剣で互いに戦わざるを得なかった。他の人々は、現代の学者が「致命的なシャレード」と呼んでいるものに派遣されました。死刑執行は、神話の場面に似せて行われました。就任式に参加したローマの詩人マーシャルは、野生動物の中でly琴を演奏するオルフェウスにdressした犯罪者を描写しています。熊が彼を引き裂いた。別の者はヘラクレスの運命に苦しみました。ヘラクレスは神になってしまう前に燃えて死にました。

ここでも、地下室の強力なリフト、隠れたランプ、その他のメカニズムが錯覚を起こすのに重要でした。「岩はそっと忍び寄っています」とMartialは書きました。ヘスペリデスの森（神話上の黄金のリンゴを守っていたニンフ）のような木が走っていたと信じられています。」

死刑執行に続いて、主なイベントは剣闘士でした。出席者が儀式の鞭、火、そして棒を用意して、貧しい人や不本意な戦闘機を罰する一方で、戦闘員は、編集者が実際の戦闘開始の合図を出すまで準備運動をしました。いくつかの剣闘士は特定のクラスに属し、それぞれが独自の装備、戦闘スタイル、伝統的な敵を持ちました。たとえば、重網、トライデント、短剣を持つレティアリウス （または「ネットマン」）は、しばしば剣を振り回し、目だけが露出したフェイスマスクを付けたヘルメットをかぶったセクトール （「フォロワー」）と戦った。

競技者は、審判員によって実施される規則を順守しました。戦士が通常左手の人差し指を上げることによって敗北を認めた場合、彼の運命は編集者によって決定され、群衆の大声での助けを借りて、勇敢に戦った人々に「Missus！」 （「 Dismissal！」 ）と叫びました。 「Iugula、ververa、ure！」 （「彼の喉を裂き、打って、火傷せよ！」）彼らが死に値すると思った人々に。文字通り親指を立てられた剣闘士は、相手からひっきりなしに最後の一撃を受けると予想されていました。勝利した剣闘士は、勝利の手のひら、現金、特別な勇気の冠を含む賞品を集めました。天皇自身がしばしばゲームのホストであったため、すべてがスムーズに実行されなければなりませんでした。ローマの歴史家で伝記作家のスエトニウスは、技術者がスペクタクルを破った場合、皇帝クラウディウスは彼らを舞台に送り込むかもしれないと書いた。「[彼]は、大工、助手、そのクラスの人でさえ、または、Besteが言うように、「皇帝はこの大きなパーティーを投げて、ケータリングがスムーズに進むことを望んでいました。そうでなかったら、仕出し屋は時々代価を支払わなければならなかった。」

観客にとってスタジアムは帝国の縮図であり、その試合は彼らの基礎神話の再現でした。殺された野生動物は、ローマがいかに遠く離れた野生の土地を征服し、自然そのものを征服したかを象徴しています。処刑は国家の敵を全滅させた容赦のない正義の力を劇的に表現した。剣闘士は、勝利者として、またはストイックの尊厳を持った必殺技を待っている打ち負かされたかどうかにかかわらず 、ローマの枢機qualityの質、すなわち男らしさを体現しました。「それは恐ろしいことだと知っています」とケンブリッジ大学の古典史家であるメアリー・ビアードは言います。「同時に、人々は神話が生き生きと、あなたの顔に、そしてひどく影響を与える方法で再現されるのを見ていました。これは演劇、映画、幻想、現実であり、すべてが一つに結びついていました。」

トムミュラーの次の本、オリーブオイルの歴史に関する本は、この秋に出版されます。写真家のDave Yoderはミラノに拠点を置いています。

Heinz-JürgenBesteは14年間、地下墓地の石細工を研究し、ローマ人がゲームをどのように上演したかを戸惑いました。（デイブ・ヨーダー）

アリーナでの剣闘士の試合中、人力で動く機械の広大なネットワークが、まるで魔法のように木の床の下から動物や景色を作り出しました。（デイブ・ヨーダー）

労働者は垂直ウインチを押して、動物用ケージを競技場まで運ぶエレベーターを推進しました。写真は、デバイスの1つが固定された穴です。（デイブ・ヨーダー）

垂直の溝は、プラットフォームが一度上昇した場所を示します。（デイブ・ヨーダー）

地下室のほとんどは、ギリシャ語で「地下」を意味しているため、アリーナの床のすぐ下にありました。隠されたセクションは、高さ250フィート、幅145フィートの2階建てでした。 15の廊下の1つは、コロッセオのすぐ東にある剣闘士の訓練場と兵舎であるルードゥスマグナスに通じていました。「その複雑さは実に恐ろしいものでした」とBesteは言います。（Inklink Firenzeによるイラスト）