絵画を純粋に楽しむために見るのが好きな私たちは、最終結果について多くのことを考え、そのための手段についてはほとんど考えない傾向があります。 芸術作品は仕事であることを忘れています。
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それでも、画家のスタジオを訪れたことのある人なら誰でも、連隊の秩序や栄光の乱れで、貿易の道具を見たことがあります。 画家が称賛されると、この証拠は天才の本質に投資されているかのようにオーラを帯びます。 つまり、19世紀のアメリカ人駐在員であるジェームズマクニールウィスラーが所有していたと思われるパレットは、スミソニアンアメリカンアーカイブスの学者にとって特別な関心の対象でした。 キュレーターのリザ・カーウィンによると、パレットは1972年にウィスラーの学生だったと主張する画家レオン・ダボの未亡人であるステファニー・ダボによって寄贈されました。 1974年に亡くなったダボ夫人は、夫が主人からパレットを受け取ったと言いました。 寄付には、長さが通常とは異なるため、ウィスラーのものと思われる3本のブラシが含まれていました。 （作業中、画家はキャンバスから数フィート離れていました。）
ウィスラーは1834年にマサチューセッツ州ローウェルで生まれました。 少年時代、彼はロシアのサンクトペテルブルクにある帝国美術アカデミーで図面を学び、そこで彼の土木技術者の父親が鉄道システムの構築を手伝っていました。 彼はロンドンとパリで大人の人生を過ごしました。
ウィスラーの非感情的な肖像画は、写真技術を予告しています。 「芸術はすべての拍手から独立しているべきであり、独立し、献身、哀れみ、愛、愛国心などとして、まったく異質な感情でこれを混乱させることなく、目や耳の芸術的感覚に訴えるべきです」書きました。
広重などの日本のアーティストの影響を受けた最初の主要な西洋の画家の1人であるウィスラーは、希釈されたオイルを使用し、素早く塗装して水彩画に似た自発性を与えました。 彼の不機嫌なリアリズムは印象派から彼を引き離し、彼の人生の間に彼の写真は古風であると考えられていました。 しかし、今では彼の最高の作品、そして彼の芸術と芸術のための信条は、モダニズムを予見するようです。
しかし、方法論に戻ります。 彼の時代の他の画家と同様に、ウィスラーはパレットの専門家でした。 彼は絵を始める前にパレットの色を完全に用意し、生徒の絵と同じくらい注意を払ったと言われています。 美術評論家であり、ウィスラーの専門家であるエイビス・バーマンは、アーティストの素材は「非常に感覚的です。ブラシを太い色の塊に刺すという単純な行為を考えてください」と言います。 有名な画家のパレットを持つことは、ルー・ゲーリッグの野球を持つことに似ています。」
スコットランドのグラスゴー大学のウィスラーの専門家であるマーガレットマクドナルドは、パレットから多くのことを学ぶこともできます。パレットは、特定のアーティストのペイントがどれだけ安定しているか、どのように保存するべきかを示唆することもできます。 メリーランド州ロックビルにあるモンゴメリーカレッジのスタジオアート教授であるエドウィンアールストロームは、パレットを「歴史文書」と呼びます。
スミソニアンパレットの起源を確認するために、アーカイブは最近、ワシントンDCのナショナルギャラリーオブアートの保護科学技術者であるキャサリンモラレスに引き渡しました。そして、ウィスラーの生涯に商業的に生産されなかったペイントであるカドミウムレッドや、アーティストが広範囲に使用した鉛をほとんど含まないなど、いくつかの異常を発見しました。 カーウィンは、19世紀にはパレットを保存して渡すという伝統があったため、時代錯誤のペイントの存在がウィスラーの元の所有権を排除しないと言います。 1960年に亡くなったレオン・ダボがパレットの掃除をして自分で使用した可能性もあります。 ダボの使用は、ペイントダウブがウィスラーがレイアウトしたように（およびグラスゴーのウィスラーパレットとロンドンのテートギャラリーに表示されるように）配置されない理由も説明します。両側に。
Ahlstromは、Daboがパレットを使用できたのは、マスターがそれを所有しているというアイデアに触発されたことに同意します。 「作品としては、非常にエレガントです」と彼は言います。 「しかし、見た瞬間から、ウィスラーのパレットのようには見えませんでした。」
それですか？ おそらく、ウィスラーだけが私たちに話すことができ、彼は私の電話を返していません。
