古代ギリシャの最も有名な彫刻家の一人であるプラクシテレスの作品がどこからともなく現れるのは、毎日ではありません。 しかし、それはクリーブランド美術館で起こりました。そこでは、プラクシテレスに起因するアポロのブロンズ彫刻が、新しく改装された古典的なギャラリーの入り口に目立つように展示されています。
実際、博物館が数年前にそれを取得したとき、それはニュースでした。 ニューヨークタイムズ紙は、本物であれば、銅像は「アメリカの博物館で最も重要な古代ブロンズの1つ」になると報告しました。大規模なオーバーホールと拡張以来、クリーブランド博物館の最も広く再現された画像の1つになりました。
一方、 ロサンゼルスタイムズによると、この美術館は、メトロポリタン美術館やゲッティを含む他の多くの機関とともに、トルコ政府から、略奪されたとされる遺物を返却するよう求められています。 「クリーブランド博物館から21個のオブジェクトを探していますが、トルコの当局者は、彼らの問い合わせに応答しなかったと言います。 博物館のスポークスウーマンは、争われたオブジェクトのリストのコメントやリリースを拒否しました。」とLAタイムズは3月に報告しました。
アポロサウロクトノス （ アポロザリザードスレイヤー ）は、トルコ政府から要求されているとは言われていませんが、この論争により、博物館の取得慣行の精査が強化される可能性があります。
アポロの展示は多くの疑問を投げかけます。 特に、この像は本当にプラクシテレスのものであり、どこから来たのでしょうか？
「プラクシテレスによる」というフレーズには明確化と資格が必要ですが、私の考えでは、この像は彼にとって非常にありそうです。 ブロンズは神アポロをドラゴンスレイヤーとして描いていますが、何らかの理由で（意図はユーモラスだったかもしれませんが）、「ドラゴン」は木の幹の小さなトカゲとして描かれています。 プリニウス・ザ・エルダーは、若者としてのプラクシテレスがこの珍しい主題の彫像を作ったと述べており、ルーヴルとバチカンの大理石版を含むローマのコピーを通して、その構成は長い間特定されており、それは有名なアドルフ・フルトヴァングラーによってプラクシテレスにリンクされていましたドイツの考古学者。
クリーブランド像の素晴らしい点は、ローマのコピーではないように見えることです。 さらに研究が必要ですが、専門家はこの像が紀元前4世紀頃のギリシア人のオリジナルのキャストのように見えることに同意しているようです。
プリニーはプラクシテレスの彫像が誰のために作られたかを教えてくれないので、それがどこにあったのかはわかりません。 クリーブランドが入手した作品は、プリニーが言及したオリジナルの彫像である可能性があります。 しかし、ローマの支配下ではなく、古典的、またはヘレニズム時代の期間であるにもかかわらず、コピーが少し遅れて作成された可能性が高いと思います。 ギリシャの青銅は非常にまれです。なぜなら一般に溶けていたからであり、ギリシャ人がいつ、どのように青銅のレプリカを作ったかについてはあまり知りません。 ギリシア人が使用する通常の「ロストワックス」プロセスでは、青銅が注がれた後に粘土の型が破壊されるため、キャストは1つだけになります。 しかし、プラクシテレスの工房は3世代続いたと信じられています。それは彼の息子と孫によって続けられたと考えられています。 プラクシテレスの相続人は、彼の手で粘土や蝋の模型で作られたものであれ、以前の青銅鋳物で作られたものであれ、有名な先祖の作品のレプリカを作成する方法がありました。
彫像がどこから来たのかを尋ねると、私たちは神秘的な声明と取引の奇妙な影の国に入ります。 この美術館は、アリゾナとヒシャムアバウタム兄弟が所有するギャラリー、フェニックスエンシェントアートのジュネーブ支部からこの作品を購入しました。 Aboutaamsは、購入者を明らかにしません。 これは、盗まれた骨qu品の売買、輸送の拠点であるスイスであるため、警鐘を鳴らすはずです。
ギャラリーは、退職した東ドイツの弁護士、エルンスト=ウルリッヒ・ウォルターの名前を提供しました。彼はドレスデンの東、ラウジッツにある彼の家族の先祖の土地でこの像を発見したと言います。 この地所は、第二次世界大戦後に家族から没収されていました。 1990年にドイツが統一した後、ウォルターは訴訟を起こし、財産の回収に成功しました。 クリーブランドのギリシア・ローマ美術のキュレーターであるマイケル・ベネットが中継したウォルターの説明によると、ウォルターズは1993年か1994年頃にこの建物の床で壊れた像を見つけた。
発見の疑いがあった直後、この像はルーマニア国立歴史博物館の元ディレクターであるルシア・マリネスクによって見られました。 マリネスクは、この像はローマ起源のものであると結論付け、彼女は後にこの提案を行うエッセイを発表しました。
それでも、ウォルターはこの像を19世紀の庭の装飾品として1600ドイツマルク（約1, 250ドル）で販売したと言われています。 驚くべきことに、ウォルターは、彼が買い手の名前を思い出せず、取引から領収書を持っていないと言います。 10年後まで、高さ5フィートのアポロは 過去数年間にスイスにいた場所の記録なしで、スイスに再び現れます。 伝えられるところによると、クリーブランド博物館はウォルターとマリネスクから署名入りの書類を受け取ったが、博物館はこれらの書類の公開を拒否し、どちらの個人もインタビューの要請に応じなかった。
（このブログ投稿の情報の多くは、「Risky Business：Playing and Loose With Suspicious Antiquity、Cleveland of Ethics of Collecting and Public Trust in the Cleveland Museum of Art」、Katie Steiner、Discussions、vol。 Steinerの情報源には、2004年9月12日にクリーブランドプレーンディーラーで発行されたSteven Littによる記事があります。
なぜ壊れた考古学的な破片の外観を持っていた場合、ウォルターは庭の装飾品として像を販売するのですか？ 特に、Marinescuがローマだと思ったのに、なぜ彼がそうしたのですか？ ウォルターは、彼がオランダ人だったこと以外に、彼がそれを売った人について何も覚えていないことは本当に信頼できるでしょうか？
私の考えでは、彫像はどこかから来ました。 なぜ東ドイツなのでしょうか？ 共産党政府が崩壊したとき、それはその日付の前に起こったものの多くを一種の法的境界に入れたからです。
何度かAboutaamsは、専門的な行動に疑問を投げかけたり、法律に違反したりしています。 2003年、ギャラリーはエジプトから密輸された2つの古代の石碑を返すことに同意しました。 また2003年、アリ・アバタアムはエジプトの古美術品の密輸リングに関与した疑いでカイロで起訴され、15年の禁固刑を宣告されました。 クリーブランド博物館がアポロの購入を発表した翌日、2004年6月23日、ヒッチャム・アバウタムはマンハッタンの裁判所で、イランで生まれた銀製の押収品（飲酒カップ）に関連する税関書類を偽造したという連邦の軽罪の罪状を認めました。 。 彼は5, 000ドルの罰金を支払うように命じられました。
さまざまな方法で事実をひねり回すことができますが、証拠を合理的に構築することにより、クリーブランド博物館は倫理的に議論のある活動の場で活動することを選択したと思います。
ギリシャ政府は、アポロがギリシャのどこかから来たと信じています。 ルーヴル美術館がプラクシテレスの作品の展示会を開いたとき、ギリシャ人はクリーブランドからの青銅が含まれていればローンを撤回すると宣言した。 その結果、クリーブランド博物館へのルーヴルの貸し出し要求は取り下げられました。
しかし、紀元前3世紀にギリシア人はイタリア、スペイン、アフリカ、そしてトルコとクリミアの黒海沿岸に植民地を持っていたため、この像はどこかから来た可能性があります。
像がどこから来たのかを知るのは、私たちが知る限り、おそらく長い時間になるでしょう。 購入はアメリカ博物館協会のガイドラインに反しますが、これらのガイドラインは歯のないものであり、制裁や処罰を伴わない単なる推奨事項です。 公平を期すために、博物館に像が盗まれたり密輸されたと信じる理由があったとしても、誰に返すべきかは明確ではありません。
出所が疑わしい場合の前進は一般に非常に遅い。 たとえば、悪名高いエウフロニオスの花瓶の場合、1972年にメトロポリタン美術館が購入した数週間以内に、イタリアで発見された正確な場所に関する噂が流れていました。 それにもかかわらず、作品がイタリアに返されるまでに40年近くかかり、この事件で誰も訴追されたことはありません。
これらのケースには、機関の機密性を高める方法があります。 最近、ケースウェスタンリザーブ（私ではない）の美術史の教員が、アポロのキュレーションファイルを見るように頼みました。 像が拒否されました。 これは博物館の法的権利の範囲内に十分に収まっていますが、そのような要求が拒否されたのは、彼の40年の教えの中で初めてでした。
（ LAタイムズのラルフフラミリノは、アフロディーテと思われる有名な彫像のゲッティからイタリアへの帰還についてスミソニアンのためにこの作品を書きました。 ）
