現在、イスタンブールに拠点を置くアメリカの写真家、ニッシュ・ナルバンディアンは、ニューヨーカー 、 ロサンゼルス・タイムズ 、ヒューマン・ライツ・ウォッチ・ワールド・レポートなどが発行するシリアでの戦争とトルコでのシリア難民の写真を見てきました。 彼は、アルメニア人虐殺の難民としての祖父の歴史のために、シリアでの暴力と難民危機を記録するように描かれました。
彼のデビューのモノグラフでは、ナルバンディアンは悲惨なイメージと強力な引用文を織り交ぜています。 「エリー・ワイゼルが言ったように、あなたが見たものを目撃することが重要だと思います」と彼は言います。 「私はこの本を「全世界の盲人 」と名付けました。なぜなら、世界はここで何が起こっているのか見ているのではなく、実際に見ているのではないように感じるからです。 このようなものを見るのは難しいです。 あるべきです。」
全世界のブラインド：シリア北部の戦争と生活
受賞歴のある写真家Nish Nalbandianは、北シリアでの戦争とトルコでの戦争からの難民をカバーするために3年間を費やしてきました。 彼のデビューのモノグラフ「A Whole World Blind」は、ドキュメンタリー写真と肖像画を口頭での証言、エッセイ、物語、および回顧録と結びつけて、この戦争の現実の鮮明な写真を作成します。
購入Smithsonian.comとの会話の中で、Nalbandianは彼の本、紛争写真家になりたいという彼の衝動、そしてそのような悲惨な状況で働くことのようなものについて話します。
写真を始めたのはいつですか？
2007年に最初のDSLRを購入しました。それまではポイントアンドシュートしかありませんでした。 私は別の分野で働いていましたが、旅行中にやったことのある仕事に人々が興味を持ち始めた2011年か2012年まで、写真は趣味でした。
どのようにしてシリア内戦とシリア難民の写真を撮り始めましたか？
私は2009年にシリアに行き、私が友達であったDaraaの人々に会いました。 2011年に戦争が始まったとき、私はそれを密接に追っていたので、そこで友人との接触を失いました。 私はまだ彼らに何が起こったのか分かりません。 以前のキャリアを離れて写真家になることを選んだとき、私は何か実質的なことをしたかったので、ベイルートのレバノンの友人と一緒に戻って、シリア人と話し始めました。 これは私をトルコ南部に連れて行き、はるかに経験豊富な同僚の指導の下で、シリアに行きました。
長い話は、しかし、私はシリアから1916年から私の祖父の写真を持っているということです。 彼は中央アナトリアの村のアルメニア人で、アルメニア人虐殺を生き延び、最終的にはシリアに行きました。 彼はフランスのアルメニア軍団に加わり、オスマン帝国に対するフランスのプッシュの間にシリアで戦った。 私のポートレートで、祖父のそのポートレートの感触をつかむことを望んでいました。
この紛争をどのように撮影していましたか？
射撃の衝突は非常に難しく、非常に簡単です。 保険の設定、リスク評価の実施、セキュリティ計画の設定、適切な人との連携など、設定の面では困難です。 決して見たくなかったものを見ることも、見えないこともありません。 人々が苦しみ、それについて何もできないのを見るのは難しい。 しかし、あなたの周りには常に何かが起きているという意味で簡単です。 内容、主題は無限です。
2013年と2014年のシリアのような場所では、常に危険にさらされていました。 空爆または大砲の脅威が常にありました。 一部の地域では狙撃兵による危険がありました。 そして、このような環境にいることに固有の予測不能性は間違いなくあります。 また、私たちの多くが気づかなかった、または過小評価していない脅威がありました。誘nです。 このリスクの完全性が明らかになったとき、私は入ることをやめました。どういうわけか、最前線や紛争地帯で作業する危険性は、一般に管理しやすく、理解しやすいようです。 計画を立てて慎重にすれば、ある程度のリスクを軽減できます。 少なくともあなたはできると思う。 しかし、誘nにより、リスクを軽減する方法がなく、結果は非常に恐ろしいので、私たちはほとんどシリアに行くのをやめました。
あなたの本には、武器を持った若い男性の肖像があります。 紛争であなたと出会った、物語があなたと一緒に残っていた若者が一人いましたか？
ライフルを持ってフードをかぶった男のイメージ。 私は空爆のシーンに行きましたが、この男は瓦peopleから引っ張られた人々を見たばかりでした。彼はそのようなことをたくさん見ました。 彼は自分の名前を付けたくありませんでしたが、私に写真を撮らせてくれました。 彼の目には人類が本当に見えると思います。
はじめに、病院で負傷した人々と死体について説明します。 数ページ後、人間の体の部分のように見える無生物のショットがあります-瓦rubの中のオレンジ色の手袋、マネキンの破片。 しかし、本の後半では、人が傷ついたり出血したりするイメージを含めています。 キャプチャーした暴力をどのように表示するように選択しましたか？
私は、もう少し抽象的または比phor的なイメージから始めることにしました。 手袋の付いた瓦withとマネキンの画像は、破壊だけでなく、人間の犠牲者がどのように見えるかを予感させるものでもあります。 それはall話です。 しかし、私はそのままにしておきたくありませんでした。
誰が何と言っても、私たちの誰もこの仕事をする必要はありません。 何かが私たちをこのような場所に行くように駆り立てており、私たち全員にとってそれはかなり異なっていると思います。 しかし、私にとってこれの少なくとも一部は、苦しみのある程度の軽減ができるという希望で何が起こっているかを世界に見せようとする場所から来ています。 [写真家]ジョン・ロウは、テキストにある彼のエッセイでこれを暗示しています。 私は世界にそれらを見て、私が見たものを目撃して、これらの人々の苦しみを見てもらいたいので、よりグラフィックな画像のいくつかも含めることにしました。
夜に発射されるロケットのイメージが流れ星のように見えますが、実際は最初は一見美しいようです。 その写真について話してもらえますか？
その画像は処理が難しいものです。 そのような普通ではない何かを見たとき、それが最初にあなたの目を引くときは面白いか美しいですが、それから実際に何であるかを理解すると、罪悪感があります。 その夜に飛び出したミサイルを最初に見たとき、私はそれを持っていました。 あなたは写真家の目でそれを見ていることに気づきますが、それらの物体は悲惨と死を引き起こす運命にあることを理解しています。
あなたの本には、職業の重要性に関するドキュメンタリーのグレッグ・キャンベルのエッセイが含まれています。 そこに行ってこの信じられないほど危険な仕事をする動機は何ですか？ キャンベルのエッセイにあなたがつながる特定の行はありますか？
私はグレッグに作品を書くように頼みました。彼は対立を知っており、偉大な作家であり、私がどこから来たのかを理解していたからです。 私にとって最も真実なのは、武装グループが自分のメディアを社内に持っていることについて書いているときであり、外部の公平なオブザーバーに彼らが何をしているのかを許可する必要性をしばしば見ないことです。 彼らは自分のメッセージを作りたいと思っており、とても上手になりました。 しかし、彼が観察するように、これはフォトジャーナリストの仕事がこれまで以上に必要であることを意味します。 私は自分の言葉でこれを言うのはそれほど快適ではないと感じています。なぜなら、多くの同僚と比べてまだ未熟だと感じているからです。 しかし、それに対する彼の見解を読むことは、私自身の感情を強化するのに役立ちます。
