彼らは自分たちを「孤児」と呼んでいます：アーキビスト、歴史家、学生、映画製作者、そして2年ごとに集まって彼らが孤児映画と呼ぶものを見る映画愛好家。 ショートパンツ、漫画、ニュース映画、旅行記、スポンサー映画、ストック映像、広告、プロパガンダ、ホームムービー、所有者がいないために潜在的に危険にさらされている私たちの文化遺産のすべての部分。
ニューヨーク市で開催された今年のシンポジウムでは、17か国の映画を取り上げ、1903年のハイアワサのオブジウェ公演、マハトマガンジーのホームムービー、1937年の上海侵攻後に確立された難民キャンプの唯一の既知の視覚記録、 1965年のベルベットの地下リハーサルと1968年のソビエトのプラハ侵攻の秘密の映像。これらは、ポーラフェリックスディディエが呼ぶ「眠れる美女」の映画媒体の追放者です。 ブエノスアイレスのMuseo del Cineのディレクターとして、彼女はフリッツ・ラングのメトロポリスの印刷物を保存するのを手伝いました。 （この復元されたメトロポリスは現在、米国を旅行しています。）
おそらく今年の会議で最もエキサイティングな発見は、スペインのエイブラハム・リンカーン旅団と、写真家アンリ・カルティエ=ブレッソン（ハーバート・クラインの助力）によって作られた募金映画でした。 スペイン内戦の間、約50か国から35, 000人のボランティアがフランコ将軍との戦いで共和国に加わりました。 これらのボランティアには、3, 000人のアメリカ人の小さなユニットであるアブラハムリンカーン旅団が含まれていました。 カルティエ=ブレッソンは、負傷した共和国兵の治療に関するドキュメンタリーに取り組んでいたときに、アメリカに戻ってエイブラハム・リンカーン旅団の友人に見せられる映画を作るために正面に行くように頼まれました。
募金活動として、この映画は以前の寄付の影響を強調するように設計されました：食べ物、シャワー、医療用品。 しかし、その本当の目的は、スペイン国境の背後に閉じ込められたアメリカ人にお金を稼ぐことでした。 ヨーロッパから1人のアメリカ人を連れ戻すのに125ドルかかるので、カルティエ=ブレッソンは、家に帰る視聴者が大義に寄付するように、できるだけ多くの個人を撮影するようにしました。
Abraham Lincoln Brigadeでは、ハイアートではありませんが、カルティエブレッソンの他の作品を補完する情熱的な映画です。 それは、左翼運動とフォトジャーナリズムの両方への彼のコミットメントを示しています。 何年もの間、1995年頃にビデオテープに転送された低品質の16mmプリントで見ることができる、エイブラハムリンカーン旅団アーカイブスで目に見えない場所に隠れていました。美術史家のフアンサラスはスペイン内戦でアメリカの写真家を調査中にラベルのないコピーを見ました。 新聞、写真、自叙伝、日記を使用して、彼は撮影場所と日付を正確に特定することができただけでなく、1937年10月28日、スペイン北東部のサラゴサ郊外の町キント近くで、カルティエ=ブレッソンを決定的に配置しました。
彼の研究中に、サラスは別の興味深い発見をしました。 「キャパスーツケース」へのアクセスを考えると、写真家ロバートキャパのネガに満ちた小銭入れで、数十年にわたって失われたと思われた後、つい最近登場したサラスは、キャパの露出の1つをウィズザアブラハムリンカーン旅団のクロージングクレジットの短いショットに結び付けました。 サラスは、シーンを撮影するために設定されたCapaの映画用カメラの写真を見つけ、2人の先見者の協力的な努力を明らかにしました。
「何を保存するかについて非常に戦略的でなければなりません」と、サラスは、 アブラハムリンカーン旅団のオリジナルの35mmプリントがまだ欠落していると指摘しました。 映画が上映されるほど、追加の素材が見つかる可能性が高くなります。
孤児の映画会議のハイライトの多くは、1955年に俳優監督がBBCテレビのために作成した6つの50分のエピソード「Orson Welles 'Sketch Book」に注目しました。（米国議会図書館、写真部、カール・ヴァン・フェヒテンコレクション） 
おそらく、今年のオーファンフィルムシンポジウムで最もエキサイティングな発見は、写真家アンリカルティエブレッソンによる、スペインのエイブラハムリンカーン旅団と一緒だったでしょう。 左からジャック・ルメール、アンリ・カルティエ=ブレッソン、ハーバート・クラインです。 （NYUタミメント図書館のAbraham Lincoln Brigade Archives提供） 
カルティエ=ブレッソンは、負傷した共和国兵の治療に関するドキュメンタリーに取り組んでいたときに、アメリカのエイブラハム・リンカーン旅団の友に上映される映画を作るために正面に行くように頼まれました。 （NYUタミメント図書館のAbraham Lincoln Brigade Archives提供） __________________________
別の珍しい時代の映画-アメリカの土壌での人種的不公正を記録した映画-もニューヨークのシンポジウムで上映されました。 1940年、ロックフェラー財団の一般教育委員会は、小説家グラハムグリーンのいとこであるフェリックスグリーンを雇い、解放の75周年を記念するアフリカ系アメリカ人の教育の可能性に関する26分間の明るいドキュメンタリーを制作しました。 グリーンは、映画監督をロジャーバーロウのもとで南東部全体に送りました。 ある時点で、バーロウと2人の乗組員がメンフィスで共産党容疑者として逮捕されました。 彼らが実際にロックフェラーのために働いていたと説明しても、彼らの大義を助けなかった。
1940年10月21日にシカゴのアメリカ黒人博覧会で10分の1の国民が解放の75周年を記念して初演する予定でしたが、完成した映画を見たときに一般教育委員会のメンバーはがっかりしました。 彼らは黒人教育の進歩にスポットライトを当てる変更を要求しましたが、映画の第2版で到達した結論は厳しく、避けられないままでした。 黒人の学童は毎日4杯の牛乳を持ち、新鮮な野菜をたくさん食べるべきであるとアドバイスするナレーションは、皮肉なだけでなく、フライで斑点を付けられたランチテーブルとレーズンが食事のために出されたバーロウの画像と並んで残酷であるように見えました。
サウスカロライナ大学の教育史家であり、映画の発見者の一人であるクレイグ・クリデルによると、委員会はグリーンが「米国の人種関係や南部の社会経済的問題の歴史的視点を持っていなかった」と主張した。 1943年、理事会は、 10分の1の 3番目のバージョンを作成し、約7分短く、学生と一般の人々の両方に黒人教育の可能性について奨励するための新しい資料を追加しました。最近、ロックフェラーアーカイブセンターでクリデルとキュレーターのキャロルラドビッチによって再発見されました。
サウスカロライナ大学のクリデルとジュリーハバートは、この映画がどのように作られたのか、なぜそのような価値のある挑発的な作品が消えたのかを研究し続けています。
「アメリカの黒人教育に関する最初のドキュメンタリーとして、 私たちの国の10分の1は、黒人教育の非難される不平等とともに達成の誇りを一般の聴衆に提示しようとする問題を示しています」とクリデルは説明します。 「歴史家が「長い公民権運動」を検討し始めた今、このまれな時代の映画は、社会不正が米国でどのように理解され、受け入れられたかについて、厄介で痛烈な描写を提供します。」
当時のほとんどのドキュメンタリーとは異なり、社会の問題について視聴者を安心させようとする明るい映画とは異なり、 10分の1の国民は、ほとんど無視されてきた問題を非常に冷静に見ていました。 最高裁判所がブラウン対教育委員会との「分離しているが平等な」分離を打ち破るには10年以上かかるだろう。
スペインの南北戦争中に有名な写真家が撮影したこのクリップは、2010年のオーファンフィルムシンポジウムでデビューしました。__________________________
孤児の映画会議のハイライトの多くは、1955年に俳優監督がBBCテレビのために作成した6つの50分のエピソードである「オーソンウェルズのスケッチブック」を見ました。ウェルズは、 アルカディン氏を完成させようとしていました。問題の多国籍プロダクションであり、ロンドンで彼のMoby Dick Rehearsedをステージングしています。 彼はBBC契約を彼の「本物の」仕事からの一種の休息として受け入れました。 それはまた、彼が驚くほどよく合った新しい媒体を試す機会でもありました。 「テレビは単にラジオの図解に過ぎない」と彼は言ったが、彼は彼の世代の最大のラジオパーソナリティの一人に過ぎなかった。 彼は、テレビを最大限に活用する方法をほとんどの場合よりも早く学びました。
「オーソンウェルズのスケッチブック」の4番目のエピソードは、本質的に、いくつかのペンとインクの絵で支えられた独白です。 ウェルズは、35mmカメラの前で中距離のクローズアップに座って、アメリカ南部の人種的緊張、パスポート、国境警備隊、そしてスカラ座の破壊について「後悔するために生きている長くて引き出された実践的なジョークの1つ」について話し始めますミニチュア原子爆弾。 すべてのオッズに対して、ユーモアとブリオに満ちた素晴らしい作品であり、ウェールズのストーリーテリングの天才です。
しかし、ミュンヘン映画博物館のディレクター、ステファン・ドレスラーによると、しばらくの間あなたがそれを見ることに反対する可能性があります。 Wellesの出力の多くと同様に、シリーズの権利については論争中です。 BBC契約では1回の放映が求められましたが、現在、WellesのコラボレーターであるOja KodarとWellesの娘Beatriceは、誰が素材を所有しているかについて意見が分かれています。 BBC Fourは昨年12月にこのシリーズを公開し、YouTubeに無許可で登場しましたが、ドレスラーは投稿が違法であり、最終的には削除する必要があると警告しています。
映像が修復できないほど劣化したとしても、フィルムアーカイブの資金は慢性的に不足しています。 米国議会図書館動画部長のマイク・マションは、ある種のキュラトリアルトリアージについて話します。このトリアージでは、最速を悪化させている映画が修復ラインの先頭に移動します。 「映画を復元することの価値を人々に納得させる必要があります」と彼は認めています。 「幸いなことに、映画を愛していない人はほとんどいません。」
危機にWhatしているのは、オーファンフィルムシンポジウムが注目を集めたいものです。古典だけでなく、映画全体のスペクトルです。 ニューヨーク大学教授であり、1999年に最初のシンポジウムをまとめた国立映画保存委員会のメンバーであるダンストリーブルは、ジョンフォード監督がレオントロツキーをアメリカ国民に紹介した1928年の映画トーンニュースレターの復元など、いくつかのサクセスストーリーを指摘しています。 または、2005年にハリケーンカトリーナの影響で多くの版画とネガを失ったアニメーターヘレンヒルの映画。 2007年にヒルが殺害されたとき、孤児は彼女の称号を保存および復元する計画をまとめました。 今年、彼女のScratch and Crow （1995）がNational Film Registryに追加されました。
「まとめて、この広大な無視された映画は私たちに過去の新しい理解を与えています」と、ストリーブルは言います。 「歴史が蘇る。 さらに上映が続きます。 幸運なことに、この孤児映画シンポジウムで上映された発見は、すぐに一般に広まります。
