1886年初頭、ヴィンセントヴァンゴッホはブリュッセルからパリに移り、そこで弟テオと2年間暮らしました。 彼らのアパートは、街の18区にある有名な丘、モンマルトルからわずか数分の場所にありました。 現在、Martin BaileyがArt Newspaperに報告しているように、有名なパリのランドマークの以前は知られていないスケッチがゴッホの図面の1つとして確認されました。
「石の採石場があるモンマルトルの丘」と題されたこの作品は、モンマルトルの頂上にある建物と風車の群れを示す薄暗いスケッチで、丘のさらに下に採石場があります。 2014年、この絵はオランダのヴァンフリシンゲン美術館によって取得され、アムステルダムのヴァンゴッホ美術館と協力してその真正性を確認しました。 研究者は、ドキュメンタリーの証拠とともに、作品の主題、スタイル、テクニックを検証した後、それが実際にゴッホによって描かれたと結論付けました。
図面は以前、1917年にオランダの親relativeがそれを購入したアメリカのコレクターが所有していたと、ニューヨークタイムズのニーナシーガルが報告しています。 1911年まで、この作品はヴァン・ゴッホの義理の姉妹、ジョアンナ・ヴァン・ゴッホ・ボンガーによって開催されていました。彼は死後、アーティストのコレクションを慎重に世話しました。 彼女はインベントリに図面123に番号を付けていました。 ゴッホ美術館の主任研究員であるテイオ・ミーデンドルプは、シーガルに、新しく発見されたスケッチをフレームから取り外したときに、背中に123番の数字が刻まれていることを発見したと語った。
モンマルトルの丘（1886）（ヴァンゴッホ美術館アムステルダム（ヴァンサンゴッホ財団）） 「石の採石場のあるモンマルトルの丘」の認証により、「モンマルトルの丘」というタイトルの類似の図面がまもなく明らかになりました。この作品は、1970年代のゴッホの作品の2つのカタログレゾネまたは完全なリストに含まれていました、2001年に博物館の独自のカタログからは、その起源についての疑いから削除されました。 ベイリーによると、キュレーターは、ドローイングの「慎重で忠実な製図」は、ゴッホのよく知られている作品の活気のある強さと矛盾していると判断しました。 しかし、専門家が2つの図面を並べて見たとき、彼らは再考を余儀なくされました。
「同じ素材、同じ紙、これらは両方ともほぼ同時に同じ手で行われたことは明らかです」とミーデンドルプはシーガルに語る。 「もしこれがヴァン・ゴッホの絵だったら、もう片方はうまくいっていたはずです。」
図面は、1886年、パリでのゴッホの形成期の始まりです。 街に住んでいる間、彼は多くの印象派の建築家に会いました-アンリ・ド・トゥールーズ=ロートレック、カミーユ・ピサロ、ジョルジュ・スーラ、ポール・ゴーギャンなど-彼らの大胆で過激なアプローチ絵画を取り入れました。 ゴッホは彼の初期のキャリアのより安定した作品から離れ始め、ダイナミックなブラシストロークと劇的な色でマークされたユニークなスタイルを開発しました。
2つの新しいドローイングでは、アーティストがより実験的な印象派のスタイルに移行し始めるのを見ることができます。 これらの作品は「ベルギーとパリの時間の間にある種のミッシングリンク」を形成します。
現在、オランダのシンガーラーレン博物館で両方の絵を見ることができます。「印象派とその先」と題された展覧会で展示されています。
