彼女は1820年に、ギリシャ本土とクレタ島の間にあるメロス島で、腕のない、しかし美しい女性を発見しました。 ミロのヴィーナスは、フランスによって領有権を主張され、古典芸術の典型的な例として宣言されました（実際にはヘレニズム様式でしたが）が、現在パリのルーブル美術館を飾っています。 彼女の腕の骨折は今や彼女を大切にしているものの一部ですが、人々は元の像が何を保持していたのか疑問に思うことを決して止めません。 多くの理論がありました、 スレートのためのバージニア州Postrelを書きます：
彼女は戦士である火星またはテセウスのそばに立って、左手を肩に放牧すると想像されていました。 彼女は鏡、リンゴ、または月桂樹の花輪を持っており、時には左腕を支える台座が付いていました。 彼女は赤ちゃんを抱いている母親としてさえ描かれていました。 人気のある世紀転換説の1つは、彼女を金星としてではなく勝利として理解し、左太腿の盾を支え、右手で英雄の名前を記録しました。 他のバージョンでは、彼女が彼女の反射を賞賛する美の女神が鏡として盾を使うことを想像しました。
特に、あるアイデアは、「 Women's Work：The First 20, 000 Years 」という本を書いたオクシデンタル大学の名誉教授であるエリザベス・ウェイランド・バーバーの興味をそそりました。 おそらく、バーバーは、金星が糸を回していると考えた。 古代ギリシャの紡績は、豊ferと性との関連がありました-愛と生殖の女神にふさわしいです。 女性は、出産した赤ちゃんの謎に似た、ほんの少しの毛羽立ちからのスレッドを作成しました。 また、回転するギリシャのに描かれた女性は、実際には、顧客を待っているときに自分自身を占有する売春婦です。
回転するミロのヴィーナスのアイデアは、3Dデジタルスキャンと印刷という最新のテクノロジーを使用してテストできます。 ポスレルは、サンディエゴに拠点を置くデザイナー兼アーティストのコスモ・ウェンマンを雇って仕事をする方法を説明します。大理石の女性の腕の位置を正確に把握します。 その結果、デジタルモデルになり、後にShapewaysが白いプラスチックでサイズを調整した、金星が回転するテーブルトップが印刷されました。
元の金星が何を保持していたのかを知ることは不可能ですが、バーバーのモデルは彼女をアップレイズした腕で示しています。ドロップスピンドル。
ウェンマンは、美術館はすべて、傑作の3Dデジタルスキャンをリリースすべきだと主張しています。なぜなら、他のアーティストが新しい革新的な方法で作品を作り直すことができるからです。 Postrelの書き込み：
彼自身のスキャンを使用して、ルーブル美術館のイノポスのアレキサンダー大王の胸像の失われた鼻を修復し、クライアントのために現代の胸像に古典的な彫刻の要素をリミックスしたことを私は知っていました。 また、スイスのバーゼルのスカルプトゥルハレに収容されている非常に正確な1850年のギプスから彼が金星の3D写真を撮影したことも知っていました。
ウェンマンは、これらの回転ツールが大理石でできていなかったことに気づきました。なぜなら、それらは腕に重くなりすぎるからです。 Postrelの書き込み：
この再作成は、1950年代および1960年代に、回転する金星、考古学者エルマーG.スールの元々の支持者によって提起された質問に対するもっともらしい答えを提供します。 Suhrは、回転を示唆するポーズを持つ多くの古典的な彫刻を特定しましたが、それらのどれも道具を持っていませんでした。 ツールはどこに行きましたか？ スールは、「スピナーの装備はアーティストにとって邪魔な要素であったに違いない」と主張し、「古代の誰もがそのプロセスに十分に精通している」とスタンスとジェスチャーを認識すると仮定して、人員とスピンドルを単純に省いた。 Cosmoのバージョンは、より良い答えを示唆しています。ツールは、腐りやすい材料または貴金属で作られた別個のアクセサリであり、単に紛失または盗難に遭っただけです。
このプロセスは、 ミロのヴィーナスが実際に回転したことを証明するものではありませんが、可能性を提供し、古典的な芸術作品を再考する興味深い方法を示しています。
