50年前の今月、イタリアのフィレンツェの中心部を流れるアルノ川がflood濫しました。 The New York Timesの Gaia Pianigianiによると、上昇する水は時速45マイルでトスカーナの街を駆け巡り、35人が死亡し、70, 000人の熱と力を失いました。 また、国立図書館、ウフィツィ美術館、その他の貴重なルネサンスの写本、彫刻、絵画を収容する歴史的な財産も浸水しました。
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洪水の余波で、地元の人や外国人の大学生が美術品を集めるために泥の中を歩いた。 「泥の天使」と呼ばれ、貴重な物体の残骸を集めるのを助けました。 Discovery Newsの Rossella Lorenzi氏は、回復の努力が泥、水、粘液によって損傷した膨大な量のコレクションの保存に役立ったと報告しています。 何十年にもわたって、新しい修復技術はアートワークの大部分を洪水前の状態に戻すのに役立ちました。 しかし、復元者は、ひどく破損した1つのピースを保存できるかどうか疑問に思いました。 ゲッティ美術館のアントワーヌウィルメリングによると、1546年にジョルジオヴァザーリによって完成した8フィートx 12フィートの「最後の晩up」は、博物館で12時間以上水、泥、加熱油の混合物に浸されたサンタクローチェ教会の。 ペイントの一部が画像の下部に向かって流れ始めました。 修復の専門家は、絵画を保存し、顔料が乾燥したり剥がれ落ちたりするのを防ぐために、最後の溝の努力をしました。 彼らは「最後の晩up」を保護等級の紙の層で覆い、それがなくなったらティッシュペーパーを表面に接着しました。
その後、割れやカビの成長を防ぐために、湿度管理された施設で木製パネルをゆっくりと乾燥させました。 紙で覆われた絵はその後保存されたが、保存者はそれが救助可能かどうか、あるいは最終的に洪水の犠牲者になるかどうかは不明である。
しかし、ロレンツィは、1960年代後半の保守派が正しい選択をしたと報告しています。 「システムが機能したと言えるようになりました。 しかし、紙の貼り付けに使用される接着剤は非常に強力なアクリル樹脂であり、数十年にわたって不浸透性のプレートになりました。」ロレンツィ。
約10年前、ロレンツィは、保護活動家が塗料を傷つけることなく紙と樹脂を除去する方法を発見したと報告しました。これは修復プロセスの最初のステップでした。
ウィルメリングは、2010年にOPDがプラダとゲッティ財団から3年間の助成金を受けて、絵画の修復をさらに進めたと言います。 最初のステップは、木製の構造物を支えることでした。 水の損傷により、ポプラの木製パネルにひび割れや破損が発生し、背面の支持体の形状も不良であったため、塗装がばらばらになりました。 亀裂を埋めて絵を1つに戻すには3年かかりました。 その後、保護者は合成樹脂を使用して塗料をパネルに接着しました。 「結果は素晴らしい。 それは私の期待を超えました。 私たちの成功は革新的な製品と技術によるものですが、何よりも修復者の器用さによるものです」とCiattiはLorenziに語ります。
過去50年間に、フィレンツェは多くの洪水制御手段を導入してきましたが、壊滅的な洪水が二度と起こらないという保証はありません。 ウィルメリング氏によると、サンタクローチェオペラ博物館は「最後の晩up」をウインチシステムに設置した理由です。 ボタンを押すと、絵画は上昇する洪水の邪魔にならないように、空中に20フィート持ち上げられます。
