5月14〜18日は、3回目の「映画の愛のために」キャンペーンです。 Marilyn FerdinandのFerdy on Films、Roderick HeathのThis Island Rod、Farran Smith NehmeのSelf-Styled Sirenが主催するブログソンは、特定の保存プロジェクトのために資金を集めています。
最初のblogathonは、2人の西洋人、ヨセミテからの最も初期の物語の映像を含むThe Sergeant （1910年）、および着色された字幕付きのVitagraphショートのThe Better Man （1912年）の修復に資金を提供しました。 両方の映画は、ニュージーランド映画アーカイブで再発見されました。 「For Love of Film」ブログのおかげで、彼らは国立映画保存財団の箱入り宝物5：西1898–1938に含まれていました。
From The White Shadow（提供：国立映画保存財団） 昨年、ブログソンは、フィルムノワール財団に保存基金を寄付し、ロイドブリッジズ主演の1950年のスリラーで、間もなくブラックリストに登録されるCy Enfieldが監督するThe Sound of Furyを復元しました。 映画の物理的な修復は来年行われ、サンフランシスコで開催される2014年ノワールシティ12フェスティバルでの初演が予定されています。
今年、ブログソンは、私がここで最初に書いたもう1つのニュージーランドの復元プロジェクトであるThe White Shadowを選択しました。 グラハムカッツ監督のThe White Shadowは、後に映画の最も重要な監督の1人となるAlfred Hitchcockにとって初期の重要な功績です。 映画修復家のエリック・グレイソンは、彼の優れたドクター・フィルムのブログでこれを書きました
アルフレッド・ヒッチコックが共同監督したこの映画の前半しかありません。 それは実際にはヒッチコック映画ではなく、完全ではなく、ヒッチコックはあまり良くないことを思い出した。 まさに私が見たいようなものです！ どうして？ ヒッチコックが監督としてどのように発展したかを示すだけだからです。
映画ファンにとって、フィルム保存の最もイライラする側面の1つは、完成した製品を見ることがほとんど不可能であることです。 アーカイブは長編映画を復元できますが、多くの場合、美術館や映画祭の場外では上映できません。 材料、権利の問題、印刷物の作成と発送の費用に関する寄付者の制限。これらすべての要因により、復元されたタイトルのスクリーニングや国内市場での入手が違法または法外に高くなる可能性があります。
それが、今年の「映画の愛のために」のブログをとても重要なものにしている。 （ The White Shadowは既に復元されているため）復元に資金を供給するのではなく、アクセスに資金を供給しています。 目標が達成されると、National Film Preservation Foundationは、ウェブサイトでオンラインバージョンをホストし、Michael Mortillaによる新しい楽譜を完成させます。
後部窓のジェームズスチュワートとグレースケリー。 （リアウインドウ） 映画をオンラインで視聴することには欠点がありますが、少なくとも人々は保存主義者が何をしているかを見ることができます。 偶然にも、ワーナーホームビデオのカサブランカ 70周年記念3枚組Blu-ray + DVDコンボエディションを宣伝するために、ワーナーブラザースデジタルディストリビューションは本日、映画の無料上映をカサブランカの映画Facebookページで東部標準時午後7時と再び午後7時（PT）。 映画のFacebookページで、太平洋標準時の午後9時より前にカサブランカの視聴を開始する必要があります。 Facebookアカウントごとに1つのスクリーニングのみが許可されます。
Casablanca 、 Ben-Hur 、 Gone With the Windなどの映画は、新しい保存形式または標準が確立されるたびに、アップグレードの対象となります。 たとえば、ワーナーズは2008年にカサブランカの「Ultimate Collector's Edition」をリリースしました。しかし、スタジオやアーカイブは復元できないかもしれない他の何千ものタイトルの上にあります。 映画が好きな人は、機会を逃さずに保存して保護したいタイトルを積極的にターゲットにしてください。
NFPFディレクターのアネット・メルビルは、「ウェブ上で映画を上映することは「無料」にはほど遠い」と思い起こさせてくれました。 最大の障害は、Webトラフィックの急増に対応するために帯域幅を支払うことです。 1本の本国送還された映画がバイラルになり、ウェブホスティングの請求額が3000％以上増加したときに、モーニングコールがありました。 このルートを継続するためには、明らかに映画へのアクセスを増やし、それを喜んで支援することに献身するドナーが必要です。」
「For the Love of Film」ブログの目標は15, 000ドルで、 The White Shadowを3か月間オンラインでホストするのに十分です。 NFPFに直接寄付できます。
blogathonに参加している人はヒッチコックについて何かを書くことになっているので、以下を追加します。 ヒッチコックは、メディアの最高の監督の一人であることに加えて、映画のビジネスを他のほとんどの同僚よりもよく理解していました。 かなり早い時期に、監督は彼のプロジェクトを芸術的にコントロールしました。 イギリスのタイトルについては、彼は自分のストーリーを選んでキャストし、何をどのように撮影するかを決定し、編集を監督することができました。 いくつかの予算と検閲の制限は別として、 The 39 Steps （1935）やThe Lady Vanishes （1938）のような映画は、ヒッチコックが望んでいた通りに見えます。
リアウィンドウのセットのジェームズ・スチュワート、グレース・ケリー、アルフレッド・ヒッチコック。 （リアウインドウ） しかし、ヒッチコックは映画自体を所有していませんでした。 彼らは彼のプロデューサーに属していたので、彼の英国のタイトルの多くが米国でパブリックドメインに落ちた理由の1つであり、安価でひどくだまされたバージョンでここで入手できます。
彼が米国に来たとき、ヒッチコックはデビッド・O・セルズニックと契約していました。 彼らの関係により、ヒッチコックはイングリッド・バーグマンのような偉大なスターやベン・ヘクトのような作家にアクセスできるようになりましたが、セルズニックがやりたいことだけに制限されました。
1950年代、ヒッチコックは、パラマウントのようなスタジオと契約を結んで働いていましたが、特定のプロジェクトの権利を特定の時間後に彼に戻すよう手配しました。 たとえば、 リアウィンドウは 、1954年にパラマウントによってリリースされ、1962年に再リリースされました。ヒッチコックは、1967年に権利と映画の要素の制御を取得しました。冷房されていない倉庫の残りのカメラネガ、セパレーションマスター、サウンドトラック。
これらの素材を使用して、 リアウィンドウは1970年に再発行されました。しかし、ユニバーサルが1983年に映画を再発行しようとすると、ネガは色あせて損傷し、光学サウンドトラックは使用できませんでした。
ロバート・ハリスとジェームズ・カッツは1997年に新たな修復を行い、今回は1974年以来休止していたテクニカラー染料転写プロセスを復活させました。修復中、映画製作者ヒッチコックの素晴らしさを認めました。 たとえば、 Rear Windowには、あるシーンから別のシーンへのディゾルブはありません。 代わりに、ヒッチコックは撮影監督のロバート・バークスをシーン間で黒にフェードさせるでしょう。 驚くべきことに、これらのフェードはラボではなくカメラで実行されました。 ヒッチコックは自分のタイミング、ペース、リズムに非常に自信を持っていたため、映画ラボの光学プロセスを使用するのを待つよりも、セットでのショットを危険にさらすことを快適に感じました。
ヒッチコックは、メディア帝国の設立、長編映画の制作、長期にわたるテレビシリーズの制作とホスト、さらには本や雑誌に自分の名前を追加しました。 そうすることで、彼は彼の死後20年以上にわたって最も有名な監督の一人です。
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