レオナルドの馬？

レオナルド・ダ・ヴィンチの学者は、ほぼ一世紀の間、飼育馬のブロンズ像の起源に戸惑っています。 1916年、 飼育馬と騎馬戦士のレオナルドの絵との類似性により、作品を所有するブダペスト美術館のキュレーターが、古代ギリシャの彫刻と考えられていた馬と騎手が実際にはマスター自身の手によって作られた粘土またはワックスモデルからキャストされたルネッサンスのブロンズ。ほとんどのレオナルドの主張の場合のように、帰属は普遍的に受け入れられたことはなく、研究と議論が進行中です。

最近、ワシントンDCの国立美術館の保護者は、馬について広範な研究を行い、元のレオナルドモデルからキャストされた可能性を裏付ける新しい技術的証拠が得られたと述べています。「それがレオナルドであったことを証明していません」とキュレーターのアリソン・ルークスは言いました、「しかし、それはアイデアに重みを与えます。」

博物館の保護者であるシェリー・スターマンとキャサリン・メイは、コンピューターモデル、レオナルドによる図面の複製、合金分析、X線写真を使用して、高さ10インチのブロンズ馬の作成に使用された材料と方法を調べました。科学的な証拠は、おそらく1519年にレオナルドが亡くなった後でも、鋳造は16世紀に始まった可能性があることを示唆しています。合金と鋳造技術はルネサンスの方法の特徴ですが、後で同様の方法も使用されました。

レオナルドによる議論の余地のない彫刻は残っていませんが、彼の時代の歴史家は、彼が彼の彫刻と絵画の研究として小さなモデルを作ったと報告しました。彼はかつて彼のスケッチの1つにメモを走り書きし、馬の絵の1つの小さなワックスバージョンを作成しました。彼はまた、ミラノ公のルドヴィコ・スフォルツァのための24フィートの馬の像になるように、何年もの間絵を描きました。学者は、ブダペスト帰属理論を支持する重要な証拠として、馬の飼育とねじれの芸術家のスケッチを引用します。レオナルドの有名だが今では失われつつある壁画「アンギアリの戦い」で身もだえする種牡馬に似た馬は、前脚を上げた広い姿勢でおしゃべりに低くしゃがみ、本物の馬にとっては一見不可能な偉業です。「馬の不自然なポーズは、誰かがこの大胆なポーズをとる方法を実験し、実行していることを示唆しています」とLuchsは言いました。

また、この研究は、ブロンズがモデルの保存を可能にする方法で鋳造されたことを示しています。もちろん、今日の居場所は誰にもわかりませんが、博物館の研究者は「多くの場合、モデルは鋳造中に破壊されなかったと考えており、貴重でユニークなモデルであることを示唆しています」とLuchsは言いました。

このレオナルドの謎は、他の人と同様に、解決されない可能性が高いです。「非常に尊敬されている人々は反対の結論に達しました」とLuchsは認めました。作品にはレオナルドのドローイングの特徴的なエネルギーが欠けているか、おそらくモデルは彼のドローイングまたは小さなモデルを研究した誰かによって作成されたと言います。 レオナルドダヴィンチ：天才の手展2009年10月6日から2010年2月21日の一部として、アトランタのハイミュージアムで展示されるブダペストの馬の事例を、一般の人々は探検することができます。レオナルドの絵が彫像に添えられます。ブロンズは、2010年3月23日から6月20日まで、ロサンゼルスのJ.ポールゲッティ美術館で、 レオナルドダヴィンチと彫刻の芸術：インスピレーションと発明にも登場します。