世界最古の洞窟壁画への旅| 歴史| スミソニアン - 記事、芸術と文化、歴史、考古学、科学、旅行、文化旅行者

私は、水田の水田の間の蛇行する狭い尾根に足場を保つのに苦労しています。ほとんど収穫の準備ができている茎は、風にさざ波を立て、きらめく緑の海のように見える谷を与えます。遠くでは、険しい石灰岩の丘が地面から立ち上がっており、おそらく400フィートの高さで、古代のサンゴ礁の遺跡です。川は何百万年にもわたって景観を浸食し、カルストと呼ばれるこれらの奇妙な塔によって中断された平らな平野を残しました。カルストは穴、水路、そして岩を浸透する水によって彫られた相互接続洞窟でいっぱいです。

関連性のあるコンテンツ

毎年少数の人々だけがショーヴェ洞窟に入ることができます。私たちのレポーターはその一人でした。

インドネシアのスラウェシ島にあり、賑やかなマカッサル港から北へ車で1時間です。崖の上にある木々から金切り声をあげる大きな黒いマカクのグループに妨げられていない最も近いカルストに近づき、シダを通り抜ける竹のはしごを登って、Leang Timpusengと呼ばれる洞窟に向かいます。内部では、ここでの日常生活の通常の音（牛、雄鶏、通り過ぎるバイク）は、昆虫や鳥のしつこい鳴き声を通してほとんど聞こえません。洞窟はcr屈でぎこちないもので、岩が群衆を空間に押し込み、いつでも閉まるかもしれないという感覚を与えます。しかし、その控えめな外観は私の興奮を和らげることはできません。私はこの場所が魔法のようなもの、私が見るために8, 000マイル近く旅行したもののホストであることを知っています。

壁に散らばっているのは、赤いペンキを背景に描かれた人間の手であるステンシルです。色あせたものの、それらは際立って刺激的で、遠い過去からのスリリングなメッセージです。私の仲間であるマキシム・オーベールは、大聖堂の後陣のような狭い半円形の床の間を指示し、頭の数フィート上の天井近くの場所に首を吊るします。暗い灰色がかった岩の上に見えるのは、赤い線の抽象的な模様です。

それから私の目が焦点を合わせると、線が合体して、大きな球根状の体、棒の足、小さな頭を持つ動物になります。これらの谷ではかつて一般的だったバビルサ、またはブタ鹿。オーバートは、賞賛のきちんとスケッチされた特徴を指摘しています。「見て、地面を表す線があります」と彼は言います。「牙はありません。メスです。後ろに巻き毛の尾があります。」

この幽霊のようなバビルサは何十年も地元の人々に知られていますが、地球化学者であり考古学者であるオーバートが彼の開発した技術を使って絵画の重要性が明らかにされたのです。彼はそれが驚くほど古いことを発見した：少なくとも35, 400歳。それはおそらく、それを世界のどこでも比old的な芸術の最も古くから知られている例、世界初の絵にするでしょう。

スラウェシ島には他にも12種類以上の洞窟壁画があり、現在ではスペインとフランスで最も古い洞窟美術に匹敵します。

2014年後半にAubertと彼の同僚が発表したときに、この発見は世界中で話題になり、その影響は革命的です。彼らは芸術の起源に関する私たちの最も一般的なアイデアを打ち砕き、私たちの種が最初に目覚めた方法と場所のはるかに豊かな絵を受け入れるように強制します。

世界の「反対側」にある湿った洞窟に隠されたこの巻き毛の生き物は、想像力と象徴性という独自の能力を備えた人間の心がスイッチを入れた瞬間に最も近いリンクです。

スラウェシ島のロックアートは、1950年代に初めて発見されました。（ギルバート・ゲイツ）

**********

私たちのように世界を見て解釈した最初の「人」は誰でしたか？遺伝子と化石の研究は、 ホモサピエンスが20万年前にアフリカで進化したことに同意します。しかし、これらの初期の人間は私たちのように見えましたが、彼らが私たちのように思ったのは明らかではありません。

道具作りなどの人間の進化における知的ブレークスルーは、100万年以上前に他のヒト族によって習得されました。私たちを際立たせているのは、未来を考え、計画し、過去から覚えて学ぶことができるという能力です。初期の人間の認識の理論家は「高次意識」と呼んでいます。

このような洗練された思考は、大きな競争上の優位性であり、協力して過酷な環境で生き残り、新しい土地を植民地化するのに役立ちました。また、想像上の領域、精神世界、そして生き残るための基本的な衝動を超えた意味を私たちの生活に吹き込む多くの知的および感情的なつながりへの扉を開きました。また、シンボリックシンキング（あるものを別のものに代わる能力）が可能になったため、人々は思い出して想像できるものを視覚的に表現することができました。「私たちは、高次の意識を持つまで、芸術を想像することも芸術の価値を想像することもできませんでした」と西オーストラリア大学のロックアート学者であるベンジャミン・スミスは言います。その意味で、古代芸術はこの認知の変化のマーカーです。初期の絵画、特に動物のような比fig的な表現を見つければ、現代の人間の心の証拠を見つけることができます。

オーベルトがスラウェシに行くまで、最古の芸術はヨーロッパにしっかりとありました。フランス南東部のショーヴェ洞窟の壮大なライオンとサイは、一般的に約30, 000〜32, 000歳と考えられており、ドイツで見つかったマンモスの象の像はほぼ同じ時期に対応しています。代表的な写真や彫刻は、数千年後まで他の場所には現れません。そのため、おそらく幸運な遺伝子変異によって解き放たれた洗練された抽象的な思考が、現代の人間が約4万年前にヨーロッパに到着した直後にヨーロッパで出現したと長い間想定されてきました。ヨーロッパ人が絵を描き始めたとき、彼らのスキルと彼らの人間の天才は、世界中に広まったに違いありません。

フランス、アルデーシュのショーヴェ洞窟。日付：紀元前30, 000〜28, 000 | かつて最古の表現芸術を収めると考えられていたライオンやマンモスなどの捕食動物の1, 000を超える絵画は、その洗練された点で比類のないものです。（DRACローヌアルプス、文化大臣/ AP Images）

コロビア洞窟、ビホル、ルーマニア。日付：30, 000 BC | この洞窟は、多くの場合、地下の川であふれ、バイソン、馬、ネコ、熊やサイの頭などの画像を明らかにしました。（アンドレイ・ポスモサヌ/ルーマニア洞窟学連盟）

ブラジル、ピアウイ島、Capidara山脈。日付：紀元前28, 000〜6, 000 | この国立公園では、ジャガー、バク、アカシカの絵（紀元前10, 000年頃）は、ダンスや狩猟を含むシーンで人物と相互作用します。（ニードギドン/ブラッドショー財団）

オーストラリア、ノーザンテリトリーのカカドゥにあるウビル。日付：紀元前26, 000 | アボリジニの画家たちは、ミレニアムの岩の避難所を謎めいた生き物や動物（ここのカンガルーのような）で覆い、さらに後に到着した船で覆いました。（トム・ボイデン、『ロンリー・プラネット・イメージズ/ゲッティ・イメージズ』）

ナミビア、カラスのアポロ11洞窟。日付：紀元前25, 500から23, 500 | 最初の月面着陸の直後に発見された7つの「アポロ11号の石」は、木炭と黄土色のネコ科の動物のような姿で飾られています。（ナミビアのウィンドフック博物館、トラストフォーアフリカンロックアート）

インド、マディヤプラデーシュ州、ビンベトカのロックシェルター。日付：紀元前13, 000年（推定）| 5つの自然の岩の避難所に集まった絵画は、棒のような人々の横に、インドのライオンとガウル（インドのバイソン）を含む大きな動物像を示しています。（ユニバーサルイメージグループ/ゲッティイメージズ）

カンバーランドバレー洞窟、テネシー、米国日付：紀元前4, 000 | このアパラチアの谷の芸術は、狩猟（ここに見られる）から宗教的な図像まで、東南アジアの先住民の先入観を示しています。（Jan F. Simek /テネシー大学、ノックスビル）

しかし、今では専門家はその標準的な見解に挑戦しています。南アフリカの考古学者は、黄土色が164, 000年前に洞窟で使用されていたことを発見しました。彼らはまた、宝石のように張られていることを示唆するマークを付けた意図的に穴を開けた貝殻と、ジグザグのデザインが刻まれた黄土の塊を発掘しました。それでも、証拠はイライラするほど間接的です。たぶん黄土色は絵を描くためではなく、蚊よけのためのものだったのでしょう。そして、彫刻は象徴的な意味のない一回限りの落書きだったかもしれない、とオランダのライデン大学の初期の人間の考古学の専門家であるウィル・ローブロークスは言う。他の絶滅したヒト族も同様に決定的な成果物を残していません。

対照的に、ヨーロッパの豪華な動物の洞窟壁画は一貫した伝統を表しています。芸術的な創造性の種は以前にかれていたかもしれませんが、多くの学者はヨーロッパを、それが破裂し、本格的に、視界に入る場所として祝います。北部スペインの有名な洞窟であるショーヴェとエルカスティージョの前には、「比art的な芸術のようなものはありません」とRoebroeksは言います。「しかし、その時点から、あなたは完全な人間のパッケージを手に入れました。人間は多かれ少なかれあなたや私に匹敵しました。」

しかし、古い絵の欠如は、ロックアートの本当の歴史を反映していない可能性があります。放射性炭素年代測定、Chauvetの木炭画の年代を決定するために使用される種類は、放射性同位体炭素14の崩壊に基づいており、有機遺物にのみ作用します。古代の洞窟壁画で頻繁に使用される酸化鉄の一種である黄土のような無機顔料の研究には適していません。

これがオーバートの出番です。絵画から直接顔料を分析する代わりに、彼は、痕跡量で多くの岩石に存在する放射性ウランを測定することにより、彼らが座った岩石の年代を特定したかったのです。ウランは既知の速度でトリウムに崩壊するため、サンプル内のこれら2つの元素の比率を比較すると、その年齢がわかります。トリウムの割合が大きいほど、サンプルは古くなります。ウラン系列年代測定として知られる手法は、西オーストラリアのジルコン結晶が40億年以上前のものであり、地球の最低年齢を証明するために使用されました。しかし、it乳石や石lagを含むより新しい石灰岩の形成も確認できます。これらは集合的にcollectively乳石と呼ばれ、水が浸透したり、可溶性の岩盤を流れたりして洞窟内に形成されます。

カナダのレヴィスで育ったオーベールは、幼少時代から考古学とロックアートに興味があり、古代の絵画の真上と真下にある微小な岩層の年代を調べて、その最低年齢と最高年齢を考えていたと言います。これを行うには、洞窟の壁から切断されたほぼ不可能なほど薄い層（ミリメートル未満の厚さ）を分析する必要があります。その後、オーストラリアのキャンベラにあるオーストラリア国立大学の博士課程の学生であるオーバートは、最先端の分光計にアクセスし、そのような小さなサンプルを正確に年代測定できるかどうかを確かめるために、機械を試し始めました。

オーバートは、記録破りのバビルサの本拠地であるレアン・ティンプセンを調べます。（ジャスティンモット）

数年のうちに、ウーロンゴン大学の考古学者であるアダム・ブラムは、オーバートが現在グリフィス大学に拠点を置くポスドク研究員として交わり、スラウェシの洞窟で掘り始めました。ブルムは、かつて近くのインドネシアのフローレス島に住んでいた小さな人類ホモ・フロレシエンシスの共同発見者である故マイク・モーウッドと仕事をしていました。このいわゆる「ホビット」の進化の起源は謎のままですが、東南アジア本土からフローレスに到達するには、その祖先はスラウェシ島を通過したに違いありません。 Brummはそれらを見つけることを望んでいました。

彼らが働いたとき、Brummと彼のインドネシアの同僚は、彼らを取り巻く手のステンシルと動物の画像に打たれました。標準的な見方では、新石器時代の農民や他の石器時代の人々は5000年以上前にマーキングをしていませんでした。このようなマーキングは、熱帯の環境で比較的露出した岩に、浸食せずにそれ以上長く続くことはできないと考えられていました。しかし考古学的証拠は、現代人が少なくとも35, 000年前にスラウェシに到着したことを示しました。いくつかの絵画はもっと古くならないでしょうか？「私たちは夜にパームワインを飲み、ロックアートとそれをデートする方法について話していました」と、Brummは回想します。そして、それは彼に明かされました：オーバートの新しい方法は完璧に見えました。

スラウェシの絵画の年代を決めるアイデアは、ブルムから来ました。（ジャスティンモット）

その後、Brummは、チャンスを得るたびに洞窟の一部に隠された絵画を探しました。「ある日、私はレアン・ジャリーを訪れました」と彼は言います。 Leang Jarieは、「指の洞窟」という意味で、壁を飾る多数のステンシルにちなんで名付けられました。 Leang Timpusengのように、「洞窟ポップコーン」と呼ばれる、浸出または滴下する水が蒸発することにより形成される白いミネラルの小さな成長に覆われています。天井全体がポップコーンで覆われており、その間に手のステンシルが少し見えました」と、ブルムは回想します。家に着くとすぐに、彼はオーベールにスラウェシに来るように言いました。

オーバートは翌夏、一週間バイクで地域を旅行しました。彼は、ポップコーンで部分的に覆われた5つの絵画からサンプルを採取しました。そのたびに、ダイヤモンドチップドリルを使用して、岩から直径約1.5センチ、深さ数ミリの小さな正方形を切り取りました。

オーストラリアに戻って、彼は数週間かけて岩石サンプルを苦労して薄い層に粉砕してから、それぞれのウランとトリウムを分離しました。「パウダーを集めてから、別の層を取り除き、パウダーを集めます」とオーバートは言います。「ペイントレイヤーにできるだけ近づけようとしています。」その後、彼はウロンゴンからキャンベラまで車で行き、質量分析計を使用してサンプルを分析しました。高価なマシンで必要な日数を最小限に抑えるため。このプロジェクトの資金を得ることができなかったため、彼はスラウェシへのフライトと分析のために自分で支払いをしなければなりませんでした。「私は完全に壊れました」と彼は言います。

Aubertが計算した最初の年齢は、Cave of Fingersのハンドステンシルでした。「「ああ、クソ」と思った」と彼は言う。「だから私はそれをもう一度計算した。」それから彼はBrummに電話した。

「私は彼が言っていることを理解できませんでした」と、ブルムは回想します。「彼は「35, 000！」びっくりしました。ほんとに？これが大きくなるとすぐに感じました。」

**********

スラウェシ島を訪れる洞窟は、その多様性に驚くばかりです。それらは、小さな岩の避難所から、有毒なクモや大きなコウモリが生息する巨大な洞窟にまで及びます。どこにでも水がこれらの空間を形成し変化させた証拠があります。岩は泡立っており、ダイナミックで、しばしばきらきらと濡れています。頭蓋骨、クラゲ、滝、シャンデリアに似た形に噴出します。おなじみの乳石や石lagだけでなく、柱、カーテン、階段、テラス、そしてどこでもポップコーンがあります。それは天井や壁のフジツボのように成長します。

わずか12ドルで今すぐスミソニアン誌を購読する

この物語は、スミソニアン誌の1月から2月号の抜粋です

購入

マカッサルにある考古学遺産保存センターの考古学者、ムハンマド・ラムリが加わりました。 Ramliはこれらの洞窟の芸術をよく知っています。 1981年に学生として彼が最初に訪れたのは、Leang Kassiと呼ばれる小さなサイトでした。彼はそれをよく覚えている、と彼は言う。特に、彼が洞窟で一晩滞在している間、彼は自分がヘッドハンターだと思った地元の村人たちに捕まった。 Ramliは現在、活気に満ちたエネルギッシュな55歳で、つばの広い探検家の帽子と「遺産を保存してください」や「落ち着いて博物館を訪れてください」などのメッセージを収めたTシャツのコレクションを持っています。この地域のアートサイト、および損傷や落書きから洞窟を保護するためのゲートとガードのシステムを確立しています。

彼が示す黄土色と木炭のほとんどすべてのマーキングは、太陽に照らされた比較的露出した場所に表示されます。そして、彼らは明らかにコミュニティのすべてのメンバーによって作られました。ある場所で、私はいちじくの木を小さくて高い部屋に登り、私の小さな2歳の息子に属するほど小さい手の輪郭に報われます。別の方法では、手が2本の水平トラックに並んでおり、すべて指が左を指している。他の場所には、ステンシルを別のステンシルとオーバーラップさせることによって作成された、細い先の尖った数字を持つ手があります。塗装された手のひらライン; 指が曲がったり、なくなったりします。

スラウェシには、米粉を水と混ぜて新しい家の中央の柱に手形を作るという伝統がまだある、とラムリは説明します。「それは強さの象徴です」と彼は言います。「先史時代の男性もそう思っていたのかもしれません。」そして、近くのパプア島では、愛する人が指を切ることで亡くなったとき、悲しみを表す人もいます。おそらく、彼は、指が欠けているステンシルは、この慣習にも古代の起源があることを示唆していると示唆しています。

グリフィス大学のロックアートの専門家であるポール・タソンは、ハンドステンシルは最近までオーストラリア北部で作成されたデザインに似ていると指摘しています。彼がインタビューした先住民のオーストラリアの長老たちは、彼らのステンシルが特定の場所へのつながりを表現することを意図していると説明しています。スラウェシのハンドステンシルは「おそらく同じような理由で作られた」と彼は言います。 Taçonは、ロックアートへの飛躍が行われると、新しい認知パス（複雑な情報を長期にわたって保持する機能）が設定されたと考えています。「それは大きな変化でした」と彼は言います。

これらの洞窟には、アートワークの2つの主要な段階があります。過去数千年間にスラウェシに導入された雄鶏や犬などの動物を含む幾何学的な形や棒人間の一連の黒い木炭画は、日付が付けられていませんが、これらの種が到着する前に作られなかったと思われます。

これらと並んで、非常に異なって見える赤（時には紫がかった黒）の絵があります。レングティンプセンのバビルサを含む手のステンシルや動物、イボイノシシなどこの島に固有の他の種。これらは、2014年10月にネイチャーで出版された論文に最終的に14の絵画から50を超える日付が含まれた、オーバートと彼の同僚によって日付が付けられた絵画です。最も古いものは、最低年齢39, 900歳のハンドステンシル（記録破りのバビルサのすぐ横）でした。どこでも最古のステンシルであり、世界で最も古くから知られている洞窟絵画はわずか900年です、El Castilloのシンプルな赤いディスク。最年少のステンシルは27, 200年前のもので、この芸術的な伝統は少なくとも13千年の間スラウェシでほとんど変わらなかったことを示しています。

120以上のサイトのカタログを作成したムハンマドラムリは、マロス近くのレアンサカパオと呼ばれる洞窟を訪れます。（ジャスティンモット）

ヘッドランプは、Leang Sakapao内の古代の洞窟芸術のステンシルを照らします。（ジャスティンモット）

指の洞窟のこれらのようなステンシルは、岩に手のひらを置き、その上に一口の塗料を吹き付けることによって作成されました。（ジャスティンモット）

Ramliは、洞窟内の絵画の場所がその意味の解釈に役立つと推測しています。朝か午後に火がついていない人たちは、おそらく宗教的だったと思う。（ジャスティンモット）

豚やアノアのような動物は、時には小水牛と呼ばれ、数千年にわたって作られた手ステンシルが点在しています。まだ日付はありませんが、上記の動物は約35, 000歳と考えられています。（ジャスティンモット）

Aubertは、Leang Sakapaoで交尾しているブタの写真を指摘しています。（ジャスティンモット）

インドネシアの考古学者が、Leang Timpuseng内の芸術を調べます。（ジャスティンモット）

この発見は、人間の創造性の誕生について私たちが知っていたと思っていたことを消し去った。少なくとも、彼らは一度もヨーロッパで芸術が生まれなかったことを証明しました。手と馬の形がフランスとスペインの洞窟を飾り始めた頃には、ここの人々はすでに自分の壁を飾っていました。しかし、ヨーロッパ人がこれらの芸術形態を発明しなかった場合、誰がそうしましたか？

その上、専門家は分かれています。 Taçonは、現代の人間がアフリカを去った後、世界のさまざまな地域で独立して芸術が生まれた可能性を排除していません。彼は、ヨーロッパ、アジア、オーストラリアでは手ステンシルが一般的ですが、アフリカではいつでも見られることはめったにないと指摘しています。「新しい土地に挑戦するとき、新しい環境に関連するあらゆる種類の課題があります」と彼は言います。道を見つけて、奇妙な植物、捕食者、獲物に対処する必要があります。おそらくアフリカの人々はすでに自分の体を飾っていたり、地面に素早い絵を描いていたのでしょう。しかし、移住者は岩のマークを使用して、なじみのない風景に道標を付けて、新しい地域に彼らのアイデンティティを刻印することができました。

しかし、初期のスラウェシアンとヨーロッパの比ur的な芸術の間には、示唆に富む類似点があります。動物の絵は、バビルサの毛皮、またはヨーロッパではバッキング馬のたてがみを印象付けるために巧みに描かれた線で、詳細かつ自然です。 Taçonは、技術的な類似点は「自然主義的な動物を描くことは、特定の文化の伝統ではなく、狩猟採集民の共通の慣習の一部であると示唆している」と考えています。つまり、一般的な慣行を引き起こしたようなライフスタイルについて何かがあるかもしれません単一のグループから生じるよりも。

しかし、西オーストラリア大学のスミス氏は、類似性（黄土色の使用、手によるステンシル、実物そっくりの動物）は偶然ではない、と主張しています。彼は、これらの技術は大陸からの移民の波が始まる前にアフリカで生じたに違いないと考えています。多くの専門家と共通の見解です。「これは最初の入植者のリュックサックにあったということでしょう」とライデン大学のウィル・ローブロークスは付け加えます。

フランスの先史時代の著名なジャン・クロッテは、ステンシルなどの技術は、最終的にスラウェシに定住した人々を含むさまざまなグループで別々に開発されたと考えています。世界で最も有名な洞窟芸術の権威の1つであるクロッテスは、ヨーロッパの「人間革命」のアイデアを促進するのに役立つショーヴェ洞窟に関する研究を主導しました。「なぜ、彼らが望むなら手ステンシルを作るべきではないのですか？」フランスのフォワにある彼の自宅で彼に連絡します。「人々は常に物事を改革します。」しかし、彼は他の研究者によって複製されたオーバートの結果を熱望していますが、アフリカで発見された穴の開いた貝殻や刻まれた黄土のチャンクから多くの疑いがあるものは、現在ではほとんど不可能ではないと感じています：後期開発では、芸術的な創造性の火花は、その大陸で最も古い先祖にまでさかのぼることができます。あなたが現代の人間を見つけるところはどこでも、彼は芸術を見つけると信じています。

**********

地元ではマウンテントンネル洞窟として知られる洞窟で、バケツ、手押し車、無数の粘土の袋が、長さ5メートル、深さ3メートルのきちんと掘られた溝を取り囲んでいます。アダムブラムは、島の初期の芸術家がどのように住んでいるかを明らかにする発掘を監督しています。

人々は約6万年前に始まった東アフリカからの移民の波の一部としてスラウェシに到着し、紅海とアラビア半島を渡り、現在のインド、東南アジア、ボルネオに移動した可能性があります。本土。常に島であったスラウェシ島に到達するためには、彼らは最低60マイルの海を渡るためにボートやいかだを必要としていたでしょう。この時代の人骨はまだスラウェシ島で発見されていませんが、島の最初の住民は約50, 000年前にオーストラリアを植民地化した最初の人々と密接に関係していると考えられています。「彼らはおそらく、今日のアボリジニやパプアの人々と大体同じように見えた」とブラムは言う。

Brummと彼のチームは、狩猟用の武器を作るために使用された可能性のある、火造り、囲炉裏、正確に作成された石器の証拠を発見しました。しかし、この洞窟の住民は時々イノシシなどの大型動物を狩りましたが、考古学的な遺物は、主に淡水貝とスラウェシ熊のクスクスとして知られている動物を食べたことを示しています。。

Brummと彼のチームは、不気味な通路がいくつかの芸術に満ちた洞窟をつなぐMountain-Tunnel Caveに集められたアーティファクトを分類します。「これは、アーティストが住んでいた場所です。」（Justin Mott）

インドネシアの考古学者は、Mountain-Tunnel Caveとしても知られるLeang Bulu Bettueを探索します。（ジャスティンモット）

2013年、考古学者は洞窟の発掘を始めました。（ジャスティンモット）

彼らは、マロス地域での人間の職業の最も初期の痕跡を明らかにしたいと考えています。（ジャスティンモット）

考古学者が土を分離して遺物を探します。（ジャスティンモット）

Brummのチームのメンバーは、洞窟芸術に出会います。（ジャスティンモット）

フランス人類学者のクロード・レヴィ=ストロースは、1962年に原始的な人々が動物と同一視し、代表することを選んだのは有名で、「食べるのが良い」からではなく「考えるのが良い」からだと主張しました。、マンモスとライオンは、インスピレーションよりもディナーとして重要ではありませんでした。古代スラウェシアンも同様に、頻繁に食べた動物よりも大きくて気が遠く印象的な動物を描くように動いたようです。

私たちの種の目覚めの瞬間に私たちをかつて近づける可能性のある古い絵でさえ、今狩りが始まっています。オーバートは、移住者がスラウェシに連れて行った経路に沿って、ボルネオを含むアジアの他の場所の塗装された洞窟から石灰岩のサンプルを収集しています。また、彼とスミスは独立して、オーストラリアやアフリカで一般的な砂岩遺跡を含む他の種類の洞窟を研究するための新しい技術の開発に取り組んでいます。砂岩は洞窟のポップコーンを形成しませんが、岩は「シリカスキン」を形成します。

いくつかの機関の同僚と協力しているスミスは、少なくとも5万年前に現代の人間が到達したオーストラリア北西部のキンバリーの絵画と彫刻の分析から最初の結果を得ています。「期待は、いくつかの非常にエキサイティングな初期の日付が表示される可能性があることです」とスミスは言います。「ヨーロッパよりも早い時期に大量の日付を取得しても、驚くことではありません。」そして、アフリカの洞窟絵画の分析の展望について学者たちは興奮して話しています。「ロックアートの99.9パーセントは時代遅れです」と、砂岩や花崗岩に多く見られるサハラ砂漠で見つかったワニやカバの黄土色の表現を例に挙げて、スミスは言います。「それらの従来の日付は、15, 000〜20, 000歳です」と彼は言います。「しかし、年をとることができなかった理由はありません。」

芸術の起源が後方に広がるにつれて、そもそもそのような美的表現を促したものについて、しばしばローカライズされたアイデアを修正する必要があります。ヨーロッパの厳しい北の気候は強い社会的絆を必要とし、それが今度は言語と芸術の発展を促したことが以前に示唆されました。または、約25, 000年前までヨーロッパに存在していたネアンデルタール人との競争により、現代人は洞窟の壁に絵を描くことで自分のアイデンティティを表現するようになりました。「これらの議論は消え去りました」とスミスは言います。

クロッテスは、暗い部屋の奥深くに芸術が隠されていたヨーロッパでは、洞窟壁画の主な機能は霊界と通信することであるという理論を支持しました。同様にスミスは、アフリカでは精神的な信念が最初の芸術を駆り立てたと確信しています。彼はボツワナのサイの洞窟を引用します。考古学者は、65, 000〜70、000年前、人々が数百の円形の穴が刻まれた大きな岩盤の前で慎重に作られた槍頭を燃やしたり壊したことを発見しました。「そのような場合、彼らはある種の精神的な力を信じていたと確信できます」とスミスは言います。「そして彼らは、芸術、そして芸術に関連する儀式が、彼ら自身の利益のためにそれらの精神的な力に影響を与えると信じていました。きれいな写真を作るためだけにやっているわけではありません。彼らはそれをやっているのは、彼らが土地の精霊と通信しているからです。」

手のステンシルと豊富な塗料の痕跡が壁にあるMountain-Tunnel Caveでは、Brummは初期のアーティストの材料も見つけています。近くのステンシルとほぼ同じ年代の層では、「黄土色の大きなスパイクがあります」と彼は言います。これまでのところ、彼のチームは、黄土色がエッジに塗られた石器と、スクラッチマークが付いたゴルフボールサイズの黄土塊を見つけました。アーティストが黄土をすりつぶしてから水と混ぜると、実際にはこの大地のスライス全体がチェリーレッドに染まるので、散らばった破片もあります。

Brummによれば、この生息層は少なくとも28, 000年前に遡り、有機層の放射性炭素年代測定と堆積物を通る水平石lagのウラン系列年代測定を使用して、古い層の分析を行っています。

彼はこれを「重要な機会」と呼んでいます。世界のこの地域で初めて、「埋もれた証拠とロックアートを結び付けている」と彼は言います。その証拠は、少なくともこの島では、洞窟芸術は、常に遠隔地の神聖な空間で行われる活動ではありませんでした。宗教的信念が役割を果たした場合、それは日常生活と結びついていました。この洞窟の床の真ん中で、最初のスラウェシ人は火の周りに一緒に座って、料理をし、食べ、道具を作り、塗料を混ぜました。

**********

小さな隠れた谷のオーベールで、ラムリと私は早朝に水田を歩きます。トンボは太陽の下で輝きます。遠端では、崖の上にある階段を登って息をのむような景色とツバメが生息する海綿の玄関ホールを目指します。

内部の低い部屋では、ブタが天井を横切って動き回っています。 2人は交尾しているように見えます。洞窟芸術に特有のラムリは指摘します。別の人は、腹が腫れていて、妊娠しているかもしれません。彼は、これは神話のような再生の物語だと推測しています。

豚の先を通る通路は、頭の高さで、前腕を含むよく保存されたステンシルのパネルがある、より深い部屋につながります。ロックアートは「過去の最も親密なアーカイブの1つです」と、オーバートはかつて私に語った。「それは不思議な感覚を植え付けます。知りたい：誰が作ったのか？動物の絵は技術的に印象的ですが、私にとってステンシルは最も強い感情的なつながりを刺激します。 4万年後、ここでたいまつの中に立つことは、火花や出生、宇宙で何か新しい兆候を目の当たりにするような気がします。飛び散った絵の具で輪郭が描かれ、指は広く広がり、しつこく生き生きしているように見えます。

これらのステンシルが何を意味するにせよ、それらを見ることに強いメッセージはあり得ません。私たちは人間です。私たちはここにいる。私は自分の手を挙げて、古代の輪郭の1インチ上をホバリングしている人に会います。それは完璧にフィットします。