都市はかつて全滅しようとした人々をどのように記念すべきですか？ ドイツ人がクランザブヴルフステッレと呼んでいるもの、 つまり 「リースダンピングゾーン」を作成するために、過去の罪を免れたように見えず、悲しみにどんな形を与えるべきでしょうか？ ベルリンは、ピーター・アイゼンマンの最近開設されたホロコースト記念館の厳しい花崗岩の森など、これらの厄介な問題に多くの方法で直面しています。 この街で最も大胆な反応は、ベルリンのユダヤ博物館です。 建築家ダニエル・リベスキンドの建物の亜鉛製稲妻は、ドイツやその他の場所での戦争以来建てられた最も革命的な建造物の1つです。 2001年9月9日にオープンしてから最初の8週間で200, 000人を超える訪問者が訪れ、さらに300万人が訪れました。
市の最初のユダヤ芸術と文化の博物館は、アドルフ・ヒトラーが首相になる1週間前の1933年1月に設立され、ナチスが否定した事実、ベルリンとドイツに対するユダヤ文化の永続的な影響を大胆に宣言しました。 1938年11月9日のKristallnachtポグロムでコレクションが破壊された後、ベルリンが再び独立したユダヤ人コレクションを構築する準備が整うまでに、さらに半世紀の苦悩の議論が行われました。 博物館の設計のための国際競争を発表する際に、都市計画者はパラドックスを述べました：1933年の前任者のような新しい博物館は、何世紀にもわたるユダヤ人とドイツの文化の共生を説明しなければなりませんでしたが、同時にユダヤ人がほとんどいないことを強調しました今日ドイツで。
この謎に対するリベスキンドの答えは、その複雑さ、芸術的な美しさ、実に大胆さで他の164の提出物から際立ったデザインでした。 それは建物と同じくらい巨大な彫刻であり、亜鉛の外観は一見ランダムな線と幾何学的な形の数十にスライスされています。 これらの形状に関するリベスキンドの説明—彼はこの構成を爆発したダビデの星に例えています—建物全体に広がる神秘と象徴性のほぼ陰謀的なオーラに加えて。
外観に感心した後、構造によって提起された多くの質問の最初に直面します。 ドアはありません。 隣の建物から入り、長い階段を下ります。 ここでは、地下30フィート、3つの異なる道の交差点が博物館の異なる部分につながっています。 亡命の庭は、高さ20フィート、柳のオークで覆われた49の等間隔のコンクリート柱のプロットで、頭上に緑豊かな天蓋を作ります。 地面は奇妙な角度で傾いており、見当識障害の感覚を作り出しています。
ホロコーストタワーの2番目の道は行き止まりです。1つのスリット窓に照らされた生コンクリートの空のサイロです。 刑務所のように、入ると重いドアがバタンと閉まります。 荒いコンクリートの床は傾斜しており、音がむき出しの壁から不自然に響き、不吉な雰囲気になっています。 それでも、壁の光と影の遊び、そしてその場所の息をのむほど鋭い線は、非常に美しいです。
3番目の地下道は、連続階段を博物館の適切な場所に登ります。 常設コレクション「ドイツのユダヤ史2千年」は、ドイツ社会におけるユダヤ人の地位の衰退と流れを記録しています。第二次世界大戦。 この展示は、ベルリンの音楽、商業、演劇、哲学におけるユダヤ人の重要な役割を強調し、統一ドイツにおけるユダヤ文化の復活とともに、希望に満ちたメモで終わります。
ユダヤ博物館には批評家がおり、その一部は建物自体にコレクションが圧倒されていると反対しています。 他の人は、博物館の特定の場所でのリベスキンドの書かれた解説を嫌います。 それでも、全体として、リベスキンドのユダヤ博物館は勝利です。 ベルリン自体が異なって見えるようになります。窓の斜めのリボン、三角形、台形を通して見ると、都市景観は歪んでおり、わずかに超現実的であり、その雲の気分は、長い間記憶に残るように急速に変化します。
トム・ミューラーは、イタリアのベジー・サン・フィリッポに拠点を置いています。
