雲が音楽を作ることができたら、それはどのように聞こえますか？

元海軍のエンジニアであるロバート・ワッツが芸術を追求するために1950年代にニューヨークに移ったとき、彼はマンハッタンを席巻するアバンギャルドな動きに支えられていませんでした。彼は閉じ込められたと感じました。

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ホログラムは、ふくらんでいる雲に鋭いエッジがあることを示しています

アイオワのネイティブは、幼少期の昼と夜を開いた空を見つめて過ごしたが、街の高層ビルとまばゆい光にd然とした。彼の新しい都市では、彼は空を見ることができませんでしたが、おそらく彼は人々がそれを聞くのを助けることができると考え始めました。

ビデオエンジニアの元NASAアナリストであるボブダイアモンドと作曲家で実験的なミュージシャンのデビッドベアマンとともに、Wattsは空の6つのポイントを分析し、それらをシンセサイザーに接続し、スピーカーからハーモニーボイスを再生するビデオシステムを作成しました。

今、先駆的な仕事はスミソニアンアメリカンアートミュージアムに来ました。北向きのリンカーンギャラリーのコーナーウィンドウにかかっており、ワシントンDCのチャイナタウン周辺の上空を走る雲をキャプチャし、6人のスピーカーで忘れられない中空のトーンを再生します。

壁を横切ってずらされたスピーカーは、カメラのファインダーを映すテレビの訪問者にマークされたビデオポイントに対応するため、「あなたはビデオを聴いていて、音を見ています」とキュレーターのマイケルマンスフィールドは言います。「リアルタイムで構成されています。。。これは非常に魅力的です。」

ビデオアナライザーは空の6つのポイントを読み取り、訪問者はこのテレビモニター上のポイントと一致させることができます。（スミソニアンアメリカ美術館の礼儀）

最近の穏やかな曇りの日に、レイヤードハーモニーがギャラリースペース全体に浮かびました。しかし、システムは天候に依存している、とマンスフィールドは言います。嵐、高気圧、旗を振る、時折鳥の群れのような雰囲気の変化は、スコアを活性化し、テンポや音色をより速く変化させます。

音楽は歌うクジラと任天堂の初期のサウンドトラックの交差点のように聞こえます。古風なデジタルであり、現代のラジオを引き継いだオートチューンのように洗練されていません。甘くもメロディーもありません。西洋音楽に通常見られる音階に依存していないため、不協和音で配置が難しい。

このプロジェクトは、最も骨格的な意味で「デジタル」です。 1970年代にプレコンピューターとして考案されました。 WattsとBehrmanは、システムをゼロから構築し、カメラの6つの十字線をメカニズムに接続して、データを解釈し、事前に選択された4パートのコードでプログラムされたシンセサイザーに送信します。カメラによってキャプチャされた空の変化は、スピーカーから再生される音に調和的な変化を引き起こします。

Watsがこのプロジェクトの作成に着手したとき、このような技術はまだ存在し始めていた、とマンスフィールドは言います。当時、クローズドサーキットテレビ（監視で屋外にではなく特定のモニターに信号を送信するために使用される種類）は、比較的まれでした。

アーティストが手作業で配線したアートワークのシステムをクリーンアップします。（提供：スミソニアンアメリカ美術館）

この作品は1979年にカナダでデビューし、サンフランシスコからベルリンまで、世界中を旅しました。これらの場所のそれぞれで、発明者は都市の象徴的な部分の上にカメラを配置し、訪問者が音楽が本物であることを知るようにしました：作品がニューヨークのホイットニー美術館であったとき、それは向かいの給水塔に向けられました通り、マンスフィールドは言った。ワシントンでは、近くの屋上のDCフラッターフラグをキャプチャします。

このツアーは、「絵画と彫刻とアートとパフォーマンス、演劇と伝統音楽の壁を打破するための本当に強い熱意」とエレクトロニクスの一部でした。

Mansfield氏は、「技術、ギャラリー、アートスペースに関する本当にユニークで新しいアイデア」を提案しました。この作品は、ほとんどの人がアートギャラリーについて考えるようになったことに封筒をかけました。それは、人々が芸術を見るだけでなく、聞くことができ、感じ、対話できることを証明するのに役立ちました。

このシステムは今のところリンカーンギャラリーに置かれたままになりますが、マンスフィールドは将来、この作品をさまざまな展示に組み込むことができると期待しています。この買収には、その発展を図解する図面と写真、およびシンセサイザーのスコアのアーカイブも含まれています。

「この仕事を思いつくための方法はたくさんあります」とマンスフィールドは言います。