1962年、アンディウォーホルは段ボールBrilloの食料品カートンを合板に変え、シルクスクリーンの複製品をアートにしました。 彼は共鳴的な文化的声明を発表していたのでしょうか、それとも彼自身の遊び心のある詐欺を働いていたのですか？
主要な商業アーティストであるウォーホルは、1960年代初期にマディソンアベニューの曖昧さへの愛を受け入れ、それを芸術として再構成しました。 彼は、商業的なイメージが必要と欲求の間、現実と複製の間の境界線を曖昧にする世界を理解しました。 彼の年齢は「本当ですか、それともメモレックスですか？」
ポップカルチャーの先見者であるアンディ・ウォーホルは、「芸術」に「芸術」を入れました。 1979年、ユスフ・カーシュによる「アンディ・ウォーホル」の写真。©Estate of Yousuf Karsh。 ユスフ・カルシュを記念したエストレッリタ・カルシュの贈り物。 NPG、SI デイビッド・O・ラッセル監督の映画「 アメリカン・ハッスル」がぴったりです。この映画は、3つのゴールデングローブ賞と10のアカデミー賞ノミネートを獲得し、群衆のお気に入りとして浮上しています。 1970年代のAbscamスキャンダル、賄briを受け入れる議会の数人のメンバーにひっかかったFBIの刺し傷に大まかに触発されたAmerican Hustleとその素晴らしいキャストは、自信のある男性、ハックスター、魅力的なラスカルとアメリカの恋愛につながります。
私たちは悪党に夢中になっています。 彼らは、創意工夫と機知に対する情熱を示しています。 ルールは、常に自らを改革する文化では重要ではありません。 flimflamの世界では、詐欺師はチャンスの土地を例示するアメリカのプロトタイプです。 黄色いレンガの道の終わりで、私たち全員がトリックスターウィザードを探していませんか？
アメリカのハッスルの真の喜びは、 ハッスルする人々の肖像です。 クリスチャンベールのベルベットスーツと贅沢なコームオーバー。 エイミーアダムスの急落ネックライン（ウエストライン？）; ジェニファー・ローレンス（ベールのシーンを盗む妻）は、羽毛で毛羽立ち、ラインストーンで輝きます。 ブラッドリークーパー（フリンジを超えたFBIエージェント）は、不気味なスーツと一口の吐き気を巻き起こします。 そしてジェレミー・レナー、彼の顔は見事に歪められ、duされたカムデンの善意の市長として。
コスチュームは、描写を作成するための中心です。 ニューヨーク・タイムズとのインタビューで、衣装デザイナーのマイケル・ウィルキンソンは、「俳優たちが彼らの衣装をh騒の一部として使うことを望んでいました。 ウィルキンソンは、彼のアプローチは「シルエット、布地、色、ドレープ」を使用して物語を語ることであると説明しました。
マーク・トウェインの最も有名な文学作品は、愛すべき詐欺師の誤andと悪意に満ちています。 NPG、SI、アルバートビゲローペインによるサミュエルクレメンスの無期限の写真 私たちの文化史は、これらのキャラクターのカラフルな肖像画で目立っています。 19世紀半ばに、詐欺師は、ハーマンメルビルの最後の出版された本、 「The Confidence- Man：His Masquerade 」で紹介されました。 ミシシッピ川を下るリバーボートを舞台にした1857年の小説は、変装した悪魔が船に乗り込み悪のビジネスを行うと何が起こるかを物語っています。
メルビルがこの本を書いたのは、彼がアメリカが資本主義に貪欲の文化を育てることを許していた方法に激怒したからです。 Confidence-Manは複雑な糖尿病ですが、ニューヨークタイムズの評論家Peter G. Davisは、1982年の雑誌の記事で、この本は「アメリカのるつぼの縮図...ゆるく編まれたf話のコレクション」であると簡潔に述べています。キャラクターは、彼のガイルを使用して、川のボートで各乗客をだます。 いずれの場合も、Confidence Man / Devilは、「19世紀の楽観、真実、利他主義、信頼のアメリカンドリーム」に反対します。
マーク・トウェインも詐欺の芸術を取り上げました。 メルヴィルのように、彼はミシシッピ川のボートを使って、彼の薄っぺらな男たちのふざけた態度を演出した。 ハックルベリー・フィンの冒険は 、著者が時々真実を伸ばすかもしれないが、「主に真実を語った」というハックの警告で始まります。トウェインは詐欺の芸術を楽しみ、小説を通してフリムフラメンを放ちますが、彼はハックを成功させます：少年の本能は健全であり、彼の性格は誘惑に負けないままです。 ミネアポリスのスタートリビューンの最近の評価では、「ハックフィン」は自分の時間と場所のファッショナブルな道徳性を信頼する愚かさについて示唆しています。 いつでも、どこでも。」
PT Barnum、Ringling Bros.とBarnum＆Baileyを設立したワンマンサーカス。 PT Barnum、Max Rosenthalコピー後：Henry Louis Stephens NPG、SI 詐欺師は常に架空のものではありませんでした。 最も優れたものの1つであるPT Barnumは、本当の取引でした。 1973年のPT Barnumの伝記によれば、Barnumはマスエンターテイメントを発明した「フンバグ」の先駆者です。 彼のマントラは、一般市民の燃え上がる欲望を利用することでした。 1840年代から1870年代にかけて、彼は「勤勉なノミ、オートマトン、ジャグラー、腹話術師、生きている彫像、タブロー、ジプシー、アルビノ、ファットボーイ、ジャイアント、ドワーフ、ロープダンサー…」を展示した人気のニューヨーク博物館を組織しました。
バーナムは、彼の博物館に無料で宣伝するために、イベントを喜んで偽造しました。 彼は、「おかしな」芸術は「きらびやかな外見…新しい手段を身につけることであり、それによって突然世間の注目を集め、世間の目と耳を引き付ける」と書いた。彼の「膨らみがより持続的だったなら、彼の愛国心が強い」というのは、たわむれが少ないからではなく、より創意工夫があったからです。彼の美術館の外で作られたきらめきとノイズは、群衆を引き付けました。ディスプレイで何時間もかかりましたが、入場するのにお金を払わなければなりませんでした。
ロバート・プレストンは、1957年のトニー賞を受賞したミュージカル「ザ・ミュージック・マン」で、「教授」ハロルド・ヒルとして名声を得ようと歌い、歌いました。 アーロン・ボーロッドNPG、SI; タイムマガジンの贈り物 自信を持った男性は、20世紀のアメリカ文学、特にF.スコットフィッツジェラルドの「グレートギャツビー」で繁栄し続けました。 しかし、新しい世紀が新鮮なフォーマットを提供し、現在、シリングアーティストがステージとスクリーンに登場しています。 1927年のブロードウェイセンセーションショーボートでは、男性のリードは強迫的なリバーボートギャンブラーゲイロードラベナルです。 一方、 ゴーン・ウィズ・ザ・ウィンドのレット・バトラーは、非コミットメントの態度で、プロのギャンブラーとしての彼の以前の人生をブロッケイドランナーと投機家に変えました。
詐欺の軽い面では、flimflamは、メレディスウィルソンのトニー賞を受賞した1957年のミュージカルThe Music Manにおけるハワードヒル教授のアニメーションの目的でした。 ロバート・プレストンによるヒル教授の比類なき描写。涙を流して街にやって来て「トラブル」を警告するヒル教授。
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それはプールの略です
詐欺の芸術性は、1973年の楽しいポールニューマンとロバートレッドフォードのケイパー、 スティングの焦点でもありました。 1936年に大恐Americaアメリカを舞台にしたこのプロットは、2人のプロのグリフター（ニューマンとレッドフォード）に焦点を当て、最終的に悪質な犯罪ボス、ブッキー、秘密のFBIエージェント、ウェイトレス、そして...厚くてカラフルで怖いキャラクター。 しかし、スコット・ジョプリンのラグタイム音楽は元気があり、映画のフィナーレもそうです。
1950年代および1960年代の詐欺師は、小さな町や川船からマディソンアベニューに移住したことがあり、そこでは広告の世界が重要な遊び場になりました。 マディソンアベニューの偉大なふりの公言者たちは、彼らの悲嘆とシリングの前任者のように、洗練されたアメリカの伝統を続けました。 「フンバグ」の洗練されたバージョンでは、広告代理店は「Plop plop / Fizz fizz / Oh What a Relief It Is」や「Does She、or Does n't She？」などの巧妙なジングルに支えられ、製品のパッケージングに焦点を当てました。
デイビッド・O・ラッセル監督の「アメリカン・ハッスル」は、速攻の悪党と急なプロットターンで批判的な称賛を受けました。 「アメリカンハッスル」2013 ウォーホルがブリロの箱を芸術として複製したのと同じように、 マッドメンは今日のテレビ視聴者のためにマディソンアベニューの世界を見事に再構築しています。 ショーは、ハックスターのルーツから深い夢を描き、彼のふざけた態度が彼を人気の文化的アンチヒーローにした、スマーミーな広告マン、ドン・ドレイパーの陰謀を描写しています。
アメリカンハッスルは、 アメリカの映画のレパートリーに追加されました。 英雄的でばかげたこの映画は、アメリカのDNAに潜むグリットと決意を祝います。 それは本当に人々が夢を見つけようとする物語です。それも私たちの物語なので、私たちは彼らを応援します。
