ボッティチェッリ芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、芸術と芸術家

「ボッティチェリはどれくらい欲しいですか？」質問は、1894年8月1日にロンドンからバーナードベレンソンが投稿した手紙で、ボストンのイザベラスチュワートガードナーに送られました。 31歳のベレンソンは、画期的なベネチアのルネッサンスの画家の出版により、イタリア芸術の専門家としての地位を確立しました。 4か月前、彼はガードナーに自分の本のコピーを送っており、その夏の初めに彼女がパリにいたとき、彼は彼女に英語の写真の展示を見逃さないように促しました。

その後すぐに、イザベラ・ガードナーはベレンソンに、フランスのディーラーから彼女に提案されたイタリアのオールドマスターの写真について意見を聞いた。ベレンソンは、絵はこれらのディーラーが主張するものではないと答え、代わりにボッティチェッリを彼女に提供しました。「アッシュバーンハムordには素晴らしいものがあります。最も偉大なものの一つは、 ルクレティアの死です 」と彼は書いています。しかし、彼は「それを売ることに熱心ではない」。それでも、ベレンソンは「ハンサムな申し出が彼をin辱することはないだろう」と考えた。

ベレンソンはまた、価格を「約£3, 000」または約15, 000ドルと命名しました。彼は、「もしあなたがそれを気にかけていれば、最高の条件を得るのを手伝うことができると、私は言うことができる」と付け加えた。

イザベラ・スチュワート・ガードナーは、1892年12月5日、パリのセオフィル・ソレのコレクションのオークションで2年前にオールドマスター絵画を初めて購入しました。セールの前日、アーティストの友人が彼女に同行してソレのアートを熟読し、そこで彼女はオークションにかけられる3つのフェルメールを目にしました。彼女に入札するために、ガードナーはパリのアンティークディーラーであるフェルナン・ロバートを雇いました。当時、競売は一般的に卸売市場として運営され、そこではディーラーが株を取得しました。コレクターがセールで特定の芸術作品を望んでいることを知っていた場合、すぐにコレクターに販売することを期待して購入しようとします。

ソレオークションの最初のフェルメール、「処女に立つ若い女性」は、29, 000フランでパリのディーラー、スティーブン・ブルジョワに行きました。 2番目の入札であるThe Concertが再び29, 000フランに上昇し、フェルナンロバートがその写真を獲得しました。

「ミスターG.は、29, 000フランでファンデルミーアの写真を購入しました」と、イザベラの夫であるジョンローウェル「ジャック」ガードナーは、日記で事実を指摘しました。

控えめでよくプロットされた美しさのために、 コンサートは間違いなくイザベラ・ガードナーを襲った。小さな写真はオランダのインテリアで、1人はチェンバロに座っている白いスカートを着た若い女性、1人は茶色のジャケットとリュートを着た若い男性が部屋の向こう側で音楽を演奏しています。黒と白の正方形でパターン化された床。それらの後ろの壁には、2つの大きなオランダのオールドマスターを黒いフレームで吊るしています。ミュージシャン、楽器、布地、絵画、家具で作られた色と形の複雑な連動で、一部は影で、他は光で、フェルメールは音楽のつかの間の魅惑を捉え、一つの芸術のとらえどころのない呪文を翻訳しました別のフォーム。ガードナーの新しい買収は、ボストンに到達した最初のフェルメールであり、米国では2番目でした。手数料がかかると、キャンバスの価格はガードナー31, 175フラン、または6, 000ドル強になりました。ヘンリーマーカンドは5年前に彼のフェルメールに800ドルしか支払っていませんでしたが、ガードナーの購入はすぐにお買い得のように見えました。

8月、友人は、オランダの芸術の専門家が「あなたのコンサートは今や15万から20万[フラン]の価値があると言っている！」と報告しました。実際、スティーブン・ブルジョワは振り返り、バージナルに立っている若い女性をロンドンのナショナル・ギャラリーに50, 000フラン（10, 000ドル）で売却しました 。オールドマスターの写真の価格は上昇していました。

それでも、1890年代半ばには、オールドマスターを購入するアメリカ人の数は少ないままでした。パリのオークションでのガードナーの購入は、彼女の心の独立性とコレクターとしての野望を示していました。彼女はロンドンとパリの進歩的なアーティストの間に耳を傾けていました。まれなボッティチェッリをガードナーに提案する際に、ベレンソンはそれを獲得する機会に飛びつく可能性が高いことをよく知っていました。彼女には明確な個人的な好みがあり、特に好き嫌いがありました。彼女はヴェネツィアで数回夏を過ごし、イタリアのルネサンスの芸術に魅了されました。レンブラントはアメリカの大物のお気に入りのアーティストでしたが、彼女のアーティストではありませんでした。「私はジョットを崇拝していることを知っているか、むしろ知らない」と彼女は1900年にベレンソンに書いた。「そしてレンブラントは本当に崇拝しない。私は彼が好きだ。」彼はイタリアの芸術に対する先駆的な趣味を共有し、同情した。「下品な億万長者のように、レンブラントの装具を持っていることを心配していない」と彼は書いた。敬nerな英国国教会、ガードナーは宗教的なイメージに問題はありませんでした。同じ夏、フェルメールで優勝し、スペインのマドンナとフィレンツェの聖母子も購入しました。すぐに彼女は、イタリアの写真を購入したいという願いを綴り、フィリッピーノリッピとティントレット（「ベラスケス[ 非常に良い]とともに）」が彼女の「一番の欲望」であると主張しました。彼女は次のように付け加えました。マーカンドとは異なり、ガードナーは彼女自身のために、彼女自身の喜び、そして彼女が新しい絵と古い絵の両方を掛け、椅子にエキストラを支えたビーコンヒルの家を買っていました。マーカンドのように、そして彼よりもさらに強調して、彼女は傑作を主張しました。

イザベラ・スチュワート・ガードナーの肖像 、ジョン・S・サージェント、1888年（イザベラ・スチュワート・ガードナー博物館）

ルクレティアの悲劇 、サンドロ・ボッティチェッリ、ca。 1500-1501（イザベラスチュワートガードナー博物館）

ホワイトのガードナー夫人 、ジョン・S・サージェント、1922年（イザベラ・スチュワート・ガードナー博物館）

バーナード・ベレンソン（1865-1959）はリトアニアで生まれましたが、10年後にアメリカに移りました。彼は芸術評論家であり、イタリアのルネサンス芸術の第一人者となりました。（Hulton-Deutsch Collection / Corbis）

ベレンソンがボッティチェッリを提案したとき、イザベラスチュワートガードナーは56歳で、スリムでエレガントでした。彼女は自分の人生を演劇的なスタイル感覚で演出しました。彼女は淡い肌、黒い髪、アーモンド型の目をした楕円形の顔、長いまっすぐな鼻、そして彼女の目と同様にわずかに下に曲がり、彼女のすべての華やかさのために、真剣さを示唆した、完全で厄介な口を持っていました彼女の個性の核心に。彼女は長い首と直立した馬車を持っていました。彼女はよくカットされた服（多くはチャールズワースによってデザインされ、パリから輸入された）を着ていました。白黒写真で、彼女は知恵と無邪気さの混ざり合いで見つめています。彼女の柳の姿は、高い襟、長い袖、ボタンを前に真っ直ぐ走らせた濃いじょうろのサテンのドレスに身を包んでいます。夏には、彼女は首に巻きつけたベールで飾られたつばの大きい帽子をかぶっていました。おそらく、彼女の顔についてますます自意識している、彼女は年をとるにつれてそれを覆った。 60代では、首をまっすぐにし、頭を高く保ち、狭い形を維持していました。

イザベラ・ガードナーはエネルギッシュで自己所有で、ボストンで自分の道を切り開き、服装、社会的慣習、収集の確立規則を破ったニューヨーカーでした。ボストンのバラモン人であるジャック・ガードナーとの結婚は、彼女をボストンの社会的階層の頂点に導き、彼女に高度な芸術の目に見える後援者としての自分の役割を形作る自由を与えました。ある批評家が言ったように、彼女は「ファッションの地元の最も恐ろしいもの」であり、「個人的なミュージカルのために彼女の家に交響楽団全体を注文することができます」。

歌姫とミューズ、彼女はアーティスト、作家、ミュージシャンの輪を集めました。彼女たちは、彼女のキャリアを擁護し、仕事に追いつき、人生よりも大きなペルソナに惹かれた若い男性です。「彼女はある速度と激しさで生きている」とベレンソンは書いた。しかし、ボストンで3年間を過ごした後も、ガードナーは自分を「ニューヨークの外国人」と表現しています。確かに、ボストン社会は彼女を決して受け入れなかったし、彼女は順番に彼女の部外者のアイデンティティを最大限に活用した。ボストニアンが贅沢に顔をしかめた場合、彼女は衣服、宝石類（ネックレスとルビーリングで83, 000ドル）、およびコンサートに自由に費やしました。ヨーロッパを頻繁に旅行し、ベニスで夏の習慣を作ることで、彼女はジョン・シンガー・サージェントだけでなく、さまざまな方法で収集を奨励したジェームズ・マクニール・ウィスラーとヘンリー・ジェームズを含む影響力のあるアメリカ人駐在員の輪に加わりました。

1886年、ヘンリー・ジェームズはイザベラ・ガードナーをサージェントのロンドンのスタジオに連れて行き、悪名高いマダムXの肖像画を見ました。ガードナーはおびえたどころか、サージェントに彼女自身の肖像画を描くよう依頼しました。彼はエリザベス・マーカンドの絵を描き終えた直後に始めました。アメリカの貴族が微笑んで椅子に座っているように、メトロポリタン美術館の大統領の妻を従来のように自然に描いたところ、彼はイザベラ・ガードナーをアイコンに変えました。これは、赤の放射パターンを持つヴェネツィアのブロケードがぶら下がる前に設定された対称的なイメージです、黄土色、および金色は、芸術の信奉者および後援者としての彼女の特異性を伝えるように設計されています。彼女は立ち、低い首と短い袖の長い黒のドレスを着てまっすぐに向かい、肩を後ろに引き、両手を握りしめ、白い腕が楕円形になるようにします。ヘンリー・ジェームズは、サージェントの肖像画を「ハローのあるビザンチンのマドンナ」と表現したとき、その芸術品を提案しました。サージェントは、ボストンのビーコンヒルにあるセントボトルフクラブでの彼の最初のアメリカの展示会で肖像画を見せて、「エニグマの女性」と称しました。ボストンに衝撃を与えたのは、ガードナーの首と腰の周りの真珠のロープとドレスのデコルテです。彼女のわずかに分かれた唇と大胆な視線で、サージェントはガードナーの熱心な存在と心の素早さも示唆しました。芸術家は、ガードナーがフェルメールを購入する6年前に肖像画を描いたが、芸術の大祭司として彼女に敬意を表したのは彼女が抱いたものだった。彼女のアートへの欲求はポーズではなく、情熱でした。美学は彼女の人生の指導原則となった。お金を与えられて、彼女は絵画、彫刻、アンティーク家具、その他の装飾芸術を手に入れました。ルネサンスのパトロンとしてのコレクションによって自分自身をキャストし、女性としての彼女が制限されていた家庭環境を最終的に公共空間に変えましたアートを展示し、コレクターとして自分自身を表現するように設計されています。美術史家のキャスリーン・ウェイル=ガリス・ブラントは、「ガードナー夫人の収集は戦略の一部であったようだ」と語った。自己定義、そして（重要な）ルネッサンスの女性モデルが楽しんでいたと彼女が信じていた社会的および知的尊敬。」

後に、ガードナーが彼女が住んでいた博物館を建てたとき、彼女はドアの上にフェニックスの紋章を置き、石に「C'est Mon Plaisir」という言葉が刻まれました。それは私の喜びです。このフレーズは、単なる自我の宣言（「彼女のあらゆる行動の正当化」、ある伝記作家が述べたように）ではなく、19世紀の美学に共鳴し、何よりも芸術が感覚的な快楽と精神的啓発に関わるという信条を要約しました。。

1894年12月、ベレンソンがイザベラ・ガードナーにアシュバーンハムLordのボッティチェッリについて書いた4ヶ月後、彼らはパリで会い、一緒にルーヴル美術館に行きました。翌日、彼女は彼から絵画を3, 000ポンド、または15, 000ドルで購入することに同意しました。これは、フェルメールに支払った金額の2倍以上です。 ルクレティアの死は、アメリカに旅行した最初のボッティチェッリでした。絵は豊かに彩られていました。記念碑的な古典的な建物に囲まれた開いた広場に小さな人物が写っている場面です。ルクレティアは、自殺を発見した兵士に囲まれた、墓に横たわっている緑のドレスを着た若い女性で、胸にナイフがあります。充電された出会いの感情を伝えることに加えて、ボッティチェッリはまた、シーンの設定で直線的な遠近法で空間の幻想を作成する彼の能力を決定的に実証します。後に、美術史家のローレンス・カンターは、「おそらく最も偉大な時代、15世紀の黄金時代の最後の年からフィレンツェ絵画の偉大な傑作の1つ」としてそれを説明しました。ボッティチェッリにより、イザベラ・ガードナーはアメリカの収集を新しい方向に導き、バーナード・ベレンソンとのコラボレーションを始めました。彼女は彼をオールドマスターのスカウトとして入隊させ、購入ごとに5％の手数料を支払うことに同意しました。ディーラーは通常、ブローカーとして行動したときに10パーセントの手数料を請求したため、彼女は掘り出し物に対するベレンソンのアドバイスを受けていると考えました。少なくとも短期的には、彼女は間違っているでしょう。

シンシアサルツマンによるオールドマスターズ、ニューワールドのペンギングループ（USA）Inc.のメンバーであるバイキングとの取り決めにより復刻