チョコレート（および石鹸）の芸術

ハーシュホルンギャラリーの3階にある2つのポートレートバストの隣同士の違いを正確に把握するには、初めての訪問者が数分かかることがよくあります。 2つの胸像-1つは深い茶色、もう1つは滑らかなオフホワイト-は、Hirshhornコレクションで珍しい2つの材料、チョコレートと石鹸から作られています。

1993年、現代の芸術家ジャニーヌアントニは自身の頭の型からオリジナルの彫刻を作成しました。 その後、彼女はその特徴が不明瞭になるまでチョコレートのバストをなめ、石鹸のバストを彼女と一緒にシャワーに入れ、水がその特徴を徐々に侵食させました。 したがって、アートワークの名前： Lick and Lather 。 アントニは、バストを舐めて洗うという目標は、多くの人々が表面の外観と対立しているが、親密な関係を強調することであったと言います。

「舐めることと洗うことの両方の行為は非常に優しく、愛情のある、親密な行為ですが、私が興味を持ったのは、その行為を通して私が自分自身を消していたことです」と、バハマ生まれのアントニは言いますヨーク。

アントニにとって、胸像は新しい形の親密さを提供しました。彼女が表現の自画像で働いたのは初めてでしたが、彼女の体を彼女の作品のツールとして使用したのは初めてではありませんでした。 以前の作品であるGnawは 、チョコレートの大きなスラブとラードの別のスラブを噛み砕き、噛んだ材料を使用して新しい小さなピースを作成していました。 彼女は、 リックとラザーは、芸術的なプロセスをより透明で意味のあるものにするために身体と日常の材料を使用して、 グナウの概念の自然な進化を表したと言います。 彼女と石鹸のバストをシャワーに入れることは、「赤ちゃんを洗う」ようなものだったと彼女は言います。

しかし、胸像には別の解説もあります。 アントニは、国際文化博覧会であるヴェネツィアビエンナーレで展示される胸像を作成しました。 彼女は、その都市の有名な古典的なアートワークを参照するが、ひねりを加えたアートワークを作成したいと言いました。 彼女は、壮大なものとは対照的に、毎日を強調するために石鹸とチョコレートを着ていました。 しかし、彼女がヴェネツィアに到着したとき、彼女は多くの古典的な胸像も予想外の方法で老化したことに気付きました。

「ソープヘッドのように洗い流されたこれらの大理石の彫刻を見ました」と彼女は言います。 「私たちは老化を私たちに起こる何か、私たちがコントロールできない何かと考えていると思います。 私たちがどのように老化することを選んだかを反映するものとして、私たちの人生の生き方について考え始めました。」

ハーシュホーンのキュレーターにとって、胸像は古典的な伝統についての珍しく重要な解説を表します。 新しく改装された3階のギャラリーでは、テーマごとにアートワークが整理されています。 Lick and Latherは、Lucian FreudやFrancis Baconなどのアーティストによる男性ヌードの絵画と同じギャラリーにいます。

「その会社では、女性の視点を得るのは素晴らしいことです」と、ハーシュホーンのキュレーターであるメリッサ・ホーは言います。 「この[作品]は、女性アーティストの視点に関するものです。」

Hoは、訪問者が材料が何であるかを理解すると、チョコレートのバストの匂いを嗅ぎ、それが本当にチョコレートであることを確認するようにしばしば試みると言います。 アントニが意図したように、視聴体験は官能的で親密です。

「従来の表象絵画では、魔法の一部は、その背後にあるプロセスを理解できないことです」とHo氏は言います。 「対照的に、 リックとラスターでは、魔法はまさにそれが非常に読みやすいということです。」

リックアンドラザーは、アントニとハーシュホーンの保護者との長期にわたる科学的なパートナーシップの成功を表すものでもあります。

ハーシュホーンは2001年にその作品のバージョンを取得しました。しかし2004年から2008年の間に、ハーシュホーンの石鹸の胸像は腐り始めました。 両方のバストは老化しており、チョコレートのバストはチョコレートバーがしばらくの間いたときと同じ白っぽい色合いを帯びていました。 ある程度まで、この通常の老化はアートワークの意図の一部です、とアントニは言います。 しかし、石鹸の胸像はその表面に問題のある外観の白い結晶を発達させていたため、メッセージから気が散りました。 最終的に、せっけんのバストの変化は十分に顕著になり、キュレーターは、作品が美術館に展示された場合、バストを修理する必要があることを認識しました。

Hirshhornの保護者Gwynne Ryanは、Antoniを呼び出してプロセスに関する意見を得るよう提案しました。 アーティストと音楽家の間のパートナーシップは、現代美術の世界でより一般的になりつつありますが、それでもまだ標準ではない、と彼女は言います。

「現代美術の保存の分野では、これが私たちのワークフローの一部でなければならないことを学んでいます」とライアンは言います。

石鹸を芸術的な素材として保存する方法についての奨学金があまりないため、保守者はアントニの意見を必要としていました。 過去数百年にわたり、保護者はさまざまな芸術的素材、さらにはチョコレートのような型にはまらない素材を保存する方法に関する豊富な情報を蓄積してきました。 チョコレートベースのアートを保存する方法に関する本さえあります、とライアンは言います。

しかし、石鹸は新しい挑戦を表しました。

アントニは、2011年初頭から始まる次の2年間で、彼女のスタジオを保護者に開放しました。 彼らはアントニのメモを読み、他のリックとラスターの石鹸の胸像をテストし、彼女の石鹸メーカーにインタビューしました。

彼らは、アントニの石鹸メーカーが、異なるバストに異なる石鹸配合を使用していたことを発見しました。 Lick and Latherにはいくつかのバージョンがあり、さまざまなコレクションがあります。石鹸の胸像は古くなっていました。 どの石鹸が最も安定した胸像を生み出すかという共通の目標に縛られて、アントニとハーシュホーンのチームは実験を始めました。

石鹸は、脂肪、水、灰汁の3つの主成分で構成されています。 ハーシュホーンのバストは、過剰な灰汁が含まれていたため、不安定になりました。 そこで、チームは16の異なる種類の石鹸を保存室で調合することを決定し、それらを異なる環境条件でテストしたサンプルに切り分けました。 1つのバッチはコントロールグループになり、別のバッチはアントニのスタジオに行きました。 他のバッチは、紫外線、湿度、その他の条件にさらされました。

最終的に、チームはどの製剤が最も安定するかを発見しました。 アントニは彼らに古い石鹸を置き換えるために別の石鹸の胸像を与えました。

「私たちの仕事の目標は、それを展示で見ることができるようにすることであり、それは本当に満足です」とライアンは言います。 「これは本当に成功したコラボレーションだと思います。」ライアンは、さらなる実験が熱と金型の厚さが石鹸の耐久性にどのように影響するかに注目するかもしれないと言います。 この情報は、アントニとハーシュホーンだけでなく、博物館の保護コミュニティ全体にとっても有益である可能性があるとライアンは言います。

ホーは、時には予期せぬ環境保護の課題にもかかわらず、これらの予想外の素材は、 リックやラザーのような作品が観客に与える革命的な影響の一部であると言います。

「それはモダニズムの偉大な成果の一つであり、一般的な家庭のモノから芸術作品を作ることができたと思います」と、ピカソの新聞を使ったコラージュの実験に伝統を遡るホーは言います。 「それは100年続いていますが、それは依然として重要で破壊的な概念です。」

アントニは最近、 リックバストとラスターバストの作成に使用した型に戻りました。 彼女は新しいアートワークの一部として金型を使用しています。 彼女にとって、このプロセスは、彼女のキャリアに大きな影響を与えた作品だけでなく、彼女自身の若い自己の物理的イメージとも会話に彼女を取り戻しました。

「私は型を使って、出産のアイデアに関する新しいシナリオを作成しました」と彼女は言います。 「私はまだそのイメージと関係があります。」

ジャニーン・アントニ

ジャニーンアントニは、過去10年間にパフォーマンスとインスタレーションアートで主導的な役割を果たしてきました。 彼女は自分の体を作品の中心に置き、体が不在と現在、可視と不可視の両方である方法を探っていました。 アントニの画期的な方法の一部は、彼女の体をアートオブジェクトとして、また機能するツールとして、キャンバス、パレット、ペイントブラシとして使用することでした。髪、そして彼女の歯で脂肪の「彫刻」ブロック。 一方、アントニは出発点と同じくらい頻繁に、寝ている、休んでいる、多かれ少なかれ出生前の体を取ります。