数年前、私はゲッティボランティアになるためのトレーニングを楽しみました。ゲッティボランティアは、ゲッティセンターの路面電車、レストラン、ヴァンゴッホの「アイリス」に人の往来を誘導するベージュ色の服を着た人々の1人です。ゲッティの絵画キュレーターであるスコットシェーファーによる素晴らしい講義を受けました。彼は過去5年間の絵画と彫刻の獲得をめぐるツアーに連れて行ってくれました。
ある絵、ドガの「アフター・ザ・バス」は群衆から目立たなかった、それは必ずしもドガのその後の作品の素晴らしい説明のためではなく、シェーファーがそれについて語らなければならなかったことのためである。アーティスト、特に「ダンサー」ジャンルの作品。 ゲッティのコレクションのドガの穴を埋める時が来たとき、シェーファーは、それがはるかに優れた品質でない限り、地元の博物館愛好家がすでに利用できるものを手に入れたくありませんでした。 彼は自分の仕事は、ゲッティのために見つけられる最高の作品を手に入れるだけでなく、「より大きなロサンゼルス」のコレクションを補強するものでもあると感じました。これは非常に広範で新鮮な視点だと考えたことを覚えておいてください。優れた点について健全で競争力のある目を維持しながら、共同でエリアを見ることです。
スザンヌ・ムフニックのロサンゼルス・タイムズのゲッティの最新の宝物、ゴーギャンの「アリイ・マタモエ（ロイヤル・エンド）」の記事を読んで、シェーファーのビジョンを思い出しました。 最後に、ムフニックはロサンゼルスの他のゴーギャンの作品をリストし、シェーファーがゴーギャンの所有物を評価したことを引用し、「一緒に」シェーファーは言った、「アートワークはゴーギャンのキャリアの全体像を表している」。 そのようなレベルでキュレートする機会が得られたとしても、シェーファーのビジョンに目を光らせておきます。
