アンプラウムは、1948年に両親がミネアポリス美術館でヨーロッパ絵画の人気の展示会に連れて行ったとき、わずか7歳でした。数十年後、訪問の彼女の記憶はまだ鮮明です。 レンブラントの聖書の場面は、黄金の髪のボッティチェリの「ヴィーナス」と同様にギャラリーの壁に飾られ、近くには真珠のネックレスをした乙女がフェルメールによって描かれた国内の場面で太陽に照らされた窓を見た。 しかし、これらの傑作は、他の多くの中でも、Pflaumに残ったものではありません。 彼女は、第二次世界大戦の終わりにドイツの鉱山からそれらのまさに芸術作品を取り除いた米国兵の付随するドキュメンタリー写真と訪問者の群衆を覚えています。 「気持ちよく混み合っていました」とPflaumはSmithsonian.comに語りました。 「さまざまな種類の人々がいる、かなり混合した聴衆のように見えました。」
Pflaumは、MIAでの短い2週間の実行中に、ベルリンの博物館からの傑作というタイトルのこの大ヒット展を見た108, 208人の中にいました。1948年から1949年3月まで、全国の何百万人ものアメリカ人がショーを訪れました。 「ブロックバスター」という用語は、第二次世界大戦中に文字通り都市のブロックを抹消できる2トン爆弾を表すために最初に造られ、その後、ハリウッド映画から博物館のショーに至る大ヒットのカテゴリを暗示するように進化しました。 だから、これはアメリカ初の超大作アート展であり、第二次世界大戦の惨事と結びついており、予想外のキュレーターである米国陸軍によって組み立てられたというのはふさわしい。
ベルリン博物館の傑作には、 9つのレンブラントの名簿、5つのティツィアーノ、2つのフェルメール、およびベッリーニ、ボッティチェリ、ルーベンス、デューラー、カラヴァッジョ、マネ、ルーベンス、ティントレットの作品（他の美術史上のヘビー級）が含まれます。 それは、絵画の口径のために、それらを州に持ち込んだ奇妙な状況と同じくらいヒットしました。
終戦に向けて、アメリカ陸軍はベルリンの主要な博物館に属する芸術品をドイツの塩鉱山（ナチスがそれらとベルリンの連合軍の爆撃からの保護のための国立金準備金の両方を隠していた場所）から発掘しました。 ジョージパットン第3軍将軍の兵士は、1945年4月にマーカーズの町を占領したときに、カイセローダ工場の鉱山に大量の金が埋もれているという噂を聞きました。廃坑に入ると、100トンのライヒスバンクの金と同様に絵画、地下2100フィート。 その後、回復したアートワークは、ナチスによって略奪された、または戦争中に移動された芸術の宝物を再調整する任務を果たす特別な米軍隊であるモニュメントメンが管理するウィスバーデンの収集地点に移されました。
しかし、数か月後、トルーマン大統領はウィスバーデンの貯蔵条件が劣っているとの情報を受け取りました。 ワシントンから送られた軍の最高代表であるハリー・A・マクブライド大佐（およびワシントンDCの国立美術館の管理者）は、11月にワイズバーデン収集ポイントを訪れ、施設に不備を見つけました。 とりわけ、マクブライドは、戸口からぶら下がった湿った軍隊のブランケットを批判しました。これは、モニュメントメンによって考案された、作品の保存に必要な湿度を加えるためのハックです。 彼の計画は、ベルリンのカイザー・フリードリッヒ美術館と国立美術館のコレクションから202点の絵画を安全な保管のために米国に持ち込むことでした。
多くの記念碑の男性、そしてアメリカのキュレーターや美術史家にとって、マクブライドの計画に対するトルーマンの承認は、米軍が修正するために努力した種類のナチスの芸術略奪行為にreしていました。 「私たちは今、命じられていることのために、戦争犯罪者としてドイツ人を試みています」と、ヴィースバーデン中央収集所のディレクターであるウォルター・ファーマーは、個人的にアートワークを米国に出荷する仕事を妻に書きました。
これらの作品は、1830年に最初に一般公開されたドイツの機関であるカイザーフリードリッヒのハイライトとして長い間賞賛されてきました。 ベルリン博物館の傑作のカタログで後述するように、アメリカにもたらされた絵画は今日まで、202の絵画のグループに含まれる作品の多くは、博物館の戦後の反復であるベルリンのGemäldegalerieの絵画で紹介されています。
次の命令と彼の良心に従うことの間で引き裂かれて、ファーマーは転送に抗議するために32人の仲間の記念碑男性を集めました。 彼らは、第二次世界大戦中の陸軍将校による命令に対する唯一の抗議行動であるウィスバーデン宣言と呼ばれる文書に感情を体系化しました。 マニフェストは、「歴史的な苦情はこれほど長くランク付けされることも、正当化される苦味の原因となることもありません」と宣言しました、「たとえその遺産が賞品と解釈されたとしても、いかなる国の遺産の一部の何らかの理由による除去としてファーマーと彼の同僚は、最終的にベルリンの博物館に戻る前に、作品がヴィースバーデンに残っていなければならないと信じていました。
アートワークはミネアポリス美術館（ミネソタ歴史協会）に向かう途中でオフロードされます それにもかかわらず、絵画は大西洋を横断し、国立美術館に保管されました。 「平穏無事な横断の後、1945年12月6日午後5時に[作品を運ぶ船]が自由の女神を通過しました」とマクブライドは1948年にナショナルジオグラフィック誌で回想しました。塗装された、彼らはここで驚くほど芸術に敏感な国を発見することになっていた。」
作品は1948年まで貯蔵庫で衰退し、ベルリンのアメリカ人占領地域の状況が改善され、絵画が復活するように設定されました。 しかし最初に、国務省はアメリカ国民に彼らを見る機会を与えたかった。 ナショナルギャラリーは、ベルリン美術館の絵画というタイトルのドイツの傑作のセレクションとして、3月にほとんどファンファーレなしにそれらを展示する準備をしましたが、報道関係者は言葉をキャッチし、報道の爆発が起こりました。 一部のジャーナリストは、1945年の最初の移籍以来、これらの絵画の物語を追っていて、この展覧会の重要性に同調していました。 開館日に8, 000人以上の訪問者が博物館に殺到し、出席者は増加しました。 40日間の実行が終了するまでに、記録的な964, 970人がこの展示を見ました。
DCのナショナルギャラリーの外に線が引かれましたが、他のアメリカの博物館は激怒しました。 「控えめに言っても、他人の財産を同意なしに使用することは非倫理的で無礼だと考えています」と、フリックコレクション、ホイットニー博物館、クーパーユニオン博物館などのニューヨークの主要博物館の数人のディレクターは共同で書きました。トルーマンに。 「[オブジェクト]が他の人々の芸術の継承である場合、そのような高利きの取り組みの意味は、熟考するのが苦痛です。」
博物館のスタッフは、トレド美術館で開催された「ベルリンの博物館からのヨーロッパの傑作」展示に作品の1つを掛けています。 （トレド美術館提供） 議会は最終的に、この展示会の人気のある食欲は抵抗するのが難しいと判断しました。 アーカンソー州の民主党員であるJ.ウィリアム・フルブライト上院議員は、絵画の保管を延長し、ツアーでそれらを開始する法案を導入しました。 「国際的な外交と文化的後援という点で正しいことをしたいという競合する欲求があり、絵画を保存したいという欲求があり、それから公共の需要もあります」と、現在シンシナティ美術館のキュレーターであるピーター・ベルは言いますウォルターファーマーの遺産と2020年夏に予定されている202の絵画。「これはほとんどのアメリカ人が見ることのできないコレクションであり、議会がこのツアーに参加する必要があると判断したのはその時です。」
トレド地域からの学生が展示のためにバスで行きました。 （トレド美術館提供） 
展示会が町に来たとき、トレドは地元の高官とパレードを行いました。 （トレド美術館提供） 
展示の傑作のいくつかを観察する学生。 （トレド美術館提供） 
この展示は、多くのアメリカ人がそのようなアートワークを見る必要がある稀な機会の1つでした。 （トレド美術館提供） 
トレド美術館の外には長い行列が待っていました。 （トレド美術館提供） 米陸軍によって輸送および警備されたこの展示会は、軍隊の効率でクロスカントリーを行進しました。 1年以内にホイッスルストップツアーは、多くの都市にある14の博物館を訪れ、12, 000マイルを旅し、約700万人の訪問者を引き付け、入場料で19万ドルを集めました（すべてドイツ子供救済基金に寄付されました）。 ベルリン博物館の傑作は、ニューヨーク、フィラデルフィア、ボストン、シカゴ、デトロイト、クリーブランド、ミネアポリス、ポートランド、サンフランシスコ、ロサンゼルス、セントルイス、ピッツバーグ、トレドに行きました。 「今日の観点から見ると、ロジスティクスは気が遠くなるばかりです」とベル氏は付け加えます。
非正統派の展示会は、上陸するたびにセンセーションでした。 デパート、ショップ、ホテル、駅などに宣伝ポスターが飾られました。 デトロイトでのショーの17日間の実行時に、ヒメルホッホのデパートのウィンドウディスプレイには、レンブラントのプリントを賞賛するシックなマネキンが含まれていました。 看板は次のように広告しました。「現在、デトロイト美術館で展示されているベルリン美術館の傑作にある偉大なオランダの巨匠の絵画に触発されました。」デトロイト美術館の同年の年次報告書は、このショーが「デトロイト。」
ミネアポリスでは、アン・プラウムの父親が戦時中の海軍のサービスで展示会に出席するように引き付けられたと思われます。 「戦争からまだ揺れ動いている国にとって、[展覧会]はそれが価値があるという愛国的な証拠でした。文明は救われていたのです」とミネアポリス芸術研究所の元キュレーターであるニコール・チェンバレン・デュプリーは言います。 プラウムは、家族や他の訪問者の間で、アメリカの退役軍人が集団文化遺産の救助に参加したという誇りの気持ちを覚えています。
VIPは、ミネアポリスにいたときに展示に行きます（ミネアポリス美術館提供） そして、ツアーの最後の停留所であるトレドでは、船団が多くのバリーホーを使って絵画を美術館に導いた。 「彼らは鉄道駅からトレドのダウンタウンまでパレードを行い、その後博物館に集まりました」とトレド美術館アーキビストのジュリー・マクマスターは言います。 「この地域の高官、市長とのリムジンがいた。 彼らはそれがやってくるのをかなり見た。」
押収されたアートワークの展示は珍しいことではありませんが、一般に、戦利品の勝者の所有権を宣伝します。 「しかし、アメリカはアートワークを押収せず、保管のためだけに保管していたというアメリカ人とドイツ人を示す試みとして、202年の展示ツアーが行われました」ヴィースバーデン中央収集ポイント-アメリカ政府は、「ドイツの所有物として彼らを評価し、条件が適切であればそれらを返還する意思があることを証明することを意味しました。」 1948年まで始まりませんでした。
ツアーは1949年の春までに終わり、202枚の絵画すべてがドイツに戻り、ベルリンのGemäldegalerieの壁を飾る絵画が多くなりました。 戦後の不十分な住宅と食糧不足のより差し迫った問題を考えると、レンブラントとフェルメールは、帰国したときほとんどファンファーレなしで受け取られました。
米国に戻って、 ベルリン博物館の傑作のun烈な成功は、出席者数と政治的複雑さの両方の面で従うのが難しい行為です。 「これは画期的な出来事であり、一種の現象です」とベルは言います。 「私たちが「超大作展」と言うとき、それは今や一種のジャンルです。 しかし、物語のどの面においても、これに続いたものはまったくありません。」
