ピューリッツァー委員会は1943年に音楽の最優秀賞を授与し、その後70年間、クラシック音楽と、最近ではジャズのジャンルで活動するアーティストにのみ授与されました。 しかし、昨日、Kendrick Lamarはその傾向に逆らいました。 彼の焼けるような韻で知られるコンプトン生まれのラッパーは、2017年のアルバムDAMNでピューリッツァーを受賞しました。 、彼が切望される賞を受賞した最初のヒップホップアーティストになりました。
ジョー・コスカレリがニューヨーク・タイムズに報告しているように、ピューリッツァー委員会はDAMNについて説明しています。 「その固有の信authentic性とリズミカルなダイナミズムによって統一された、現代のアフリカ系アメリカ人の生活の複雑さを捉えるビネットに影響を与える名曲コレクション。」
発表が行われた後、賞の管理者であるダナ・カネディは、コマーレリに、ラマーの歴史的な勝利の「時が来た」と語った。
ラマーの最初のメジャーレーベルアルバムであるmAAd Cityの2012年のリリース以来、彼はこの世代の最も重要で才能のあるアーティストの1人として広く称賛されています。 can熱的な率直さで、彼の深く反射する歌詞は、警察の残虐行為、銃の暴力、新たな名声に伴う差し迫った負担など、親密なものから政治的なブローチの話題まで揺れ動きます。
しかし、彼の批評的かつ商業的な成功にもかかわらず（ ロサンゼルスタイムズのランドール・ロバーツが指摘するように、ラマーはピューリッツァーを獲得した最初のラッパーであるだけでなく、プラチナまたはNo.1アルバムを誇る最初の勝者でもあります）、業界で最も重要な賞の1つを獲得したことはありません。アルバムオブザイヤーのグラミー賞です。 彼は3回ノミネートされました。 優秀な子供、mAAd city 、2015年のTo Pimp a Butterfly 、そしてDAMNです。
「ラマーは長年にわたって彼のゲームのトップであり、彼自身の業界は彼を授与することを拒否しました」とデイリー・ビーストのイラ・マディソンは書いています。
ピューリッツァーは歴史的に狭いジャンルの音楽ジャンルとアーティストを認識しています。 Voxの Constance Gradyによれば、1997年に奴隷制度と逃亡に関するウィントンマルサリスの3時間のオラトリオ「Blood on the Fields」が表彰されたとき、1990年代後半までジャズミュージシャンに授与されました。 30年前、デューク・エリントンは1965年にピューリッツァーのry審が彼に賞を与えることを勧めたとき、その名誉を否定しましたが、その年の誰に対しても名誉を与えることを理事会は拒否しました。これはアフリカから生まれた音楽のジャンルを批判的に認める拒否と見なされましたアメリカの経験。 「この種の音楽がまだ家で公式の名誉を欠いていることは驚くことではありません」とエリントンは1965年9月のニューヨーク・タイムズ誌とのインタビューで「この猫はピューリッツァー賞を必要としない」と述べた。
スミソニアン国立アフリカ系アメリカ人歴史博物館の音楽およびパフォーミングアーツのキュレーターであるドワンダリンリースは、Smithsonian.comに、ラマーの歴史に残るピューリッツァーの勝利は、「ヒップホップとラップの文化的、音楽的影響の認識」であると語っています。そして「アフリカ系アメリカ人の音楽の伝統の認識。」
Reeceはまた、ピューリッツァーのポピュラー音楽ジャンルに対する長年の怠慢は、西洋のクラシック音楽を高め、現在ではある程度ジャズを洗練と威信の模範とする確立した価値体系を反映していると指摘しています。
しかし、その価値体系は変化しているようです。
「人々は音楽を作って賞を授与するわけではありませんが、彼らの音楽が認められ、評価されることを望んでいます」とリースは言います。 「賞は、アフリカ系アメリカ人アーティストの芸術性と影響力、存在、そして彼らが祝う音楽の伝統を、多くの分野で歴史的に本当に沈黙させてきた世界で認めることができます。」
アフリカ系アメリカ人の経験に染み込んだラマーの作品は、「このジャンルの音楽の本質を捉えています。それは、現実の生活と信頼性の反映です」とリースは言います。
彼女は一瞬立ち止まり、「彼は本当に素晴らしい」と付け加えました。
