DjangoとしてのJamie Foxx。 コロンビアピクチャーズ/ Sony Pictures Digital Inc.
2世紀以上にわたって奴隷制がアメリカの生活を支配していましたが、奴隷制の影は政治から経済、西方への拡大から外交政策、文化から商業、宗教からアメリカの自己意識まですべてを形作りました。 それでも、現代アメリカには、何百万人もの奴隷化についての議論に対する理解や寛容がほとんどありません。 多くの点で、奴隷制は、アメリカの公の言説において最後の偉大な言及できないものです。 それで、クエンティン・タランティーノが彼の映画「 ジャンゴ・アンチェインド 」で奴隷制の問題に取り組むことを知ったとき、私は希望と興味を持っていました。
ほぼ3時間の長さで、 ジャンゴアンチェインドは、西部のスパゲッティがアメリカ西部の現実に関するものであるのと同じくらい奴隷制度に関するものです。 奴隷制は、背景、暴力、喪失、個人と集団の悪、性と報復に関するタランティーノの黙想のための陰謀装置に過ぎません。 チャットテルのように売られたときに彼から連れ去られた妻（ケリー・ワシントン・ブルームヒルダ）を取り戻すためにすべてを危険にさらす黒人（ジャンゴとしてのジェイミー・フォックス）の概念は、強力な説得力のある物語であり、歴史的な正確さで熟しているものです、ドラマと痛み。 残念ながら、この物語の豊かさは、サム・ペッキンパーのような暴力と、キャラクターの人間性を戯画化する過度に広範な特性化によってあいまいにされています。 風刺の力と、それが「ただの映画」であるという事実を理解していますが、奴隷制の物語は、より微妙で現実的で敬意に満ちた描写に値します。
しかし、アフリカ系アメリカ人の奴隷化の暗い隅をうまく照らす映画の側面があります。 タランティーノは、暴力が奴隷制度の維持と保護に役立った奴隷生活の常に存在する側面である方法を捉えています。 ブルームヒルダがひどく鞭打たれるシーンや、ジャンゴがシャツを脱いで生涯の傷跡を明らかにするシーンは、映画の最も正確で最も痛い瞬間です。 タランティーノはまた、性的虐待と、奴隷にされた女性が自分の体に対して持っていたコントロールの欠如を暴露します。映画の名誉のために、それは色の境界を越えたセックスの現実から遠ざかりません。 レオナルド・ディカプリオのプランテーション所有者であるカルビン・キャンディーのオーバーザトップの描写は、観客から不適切な笑い声をしばしばもたらしましたが、ディカプリオは、プランテーションシステムの中心にあった未確認で気まぐれな力の使用を捉えています。 そして、キャンディーの家族の黒人の頭との非常に友好的で非現実的な関係（ステファン、サミュエルL.ジャクソンによって素晴らしく作成された）は、それにもかかわらず、一部の奴隷が主人の近くから獲得した状態を反映しています。
レオナルド・ディカプリオは不安なカルビン・キャンディーを演じます。 コロンビアピクチャーズ/ Sony Pictures Digital Inc.
しかし、これらの瞬間は3時間の映画ではあまりにもfいものです。 最大の失望の1つは、奴隷にされた女性の描写です。 私はタランティーノのジャッキー・ブラウンの演出に非常に感銘を受けました。この映画は、パム・グリアが困難な状況で捕らえられた女性の限界と強さを探ることを可能にしました。 だから私は、 ジャンゴ・アンチェインドの女性たちが映画を充実させる深みと完全性を持っていることを望んでいました。 残念なことに、奴隷にされた女性は、性的パートナーまたは救助を待っているcow病な個人のいずれかです。 奴隷制度の間、多くの女性は、彼らの人間性を剥奪しようとする状況で自分自身を定義し、守るのに苦労しました。 女性は、家族の感覚を維持し、彼らが想像することしかできない将来の可能性を信じる方法を見つけました。 これらの女性はDjango Unchainedには表示されません。
スティーブン（サミュエルL.ジャクソン）は、ブルームヒルダ（ケリーワシントン）と対決します。 コロンビアピクチャーズ/ Sony Pictures Digital Inc.
クエンティン・タランティーノは才能のある映画監督ですが、これは欠陥のあるプレゼンテーションです。 私の唯一の望みは、この映画がハリウッドの扉を開き、他の人がはるかに敬意を払ってアメリカの最大の罪、奴隷制度の影響をより微妙に解釈する映画を作成することを奨励することです。今日。
国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館の館長であるロニー・バンチは、マサチューセッツ大学で映画史を教えました。 博物館の最新の展示「変化するアメリカ：奴隷解放宣言1863年とワシントン1963年3月」は、2013年9月15日まで、国立アメリカ歴史博物館で展示されています。
