この19世紀のイラストレーターは、最もスリムな海の生き物に美しさを見出しました| 科学| スミソニアン - 記事、芸術と文化、芸術と芸術家、科学、野生生物

1864年2月16日は、エルンストヘッケルにとって幸せな日だったはずです。

この日、ドイツ科学アカデミーは有名な博物学者、科学者、哲学者、医師、イラストレーターのコテニウスメダルを授与しました。これは彼の多くの科学的業績を認めた名誉なことです。また、ヘッケルの30歳の誕生日でした。しかし、この日付は、彼のわずか18ヶ月の妻であるアンナ・セテが、現在は破裂した付録と考えられているもので亡くなった日でもあります。

ヘッケルは女性に夢中になりました。彼は、友人に説明したように、「完全に損なわれていない、純粋で自然な人」でした。損失から完全に回復することは決してなく、彼は数年後、ありそうもない生き物、クラゲのイラストで彼女の記憶を捉えました。

クラゲDesmonema annasethe 、ヘクターの故人の妻、1899〜1904年、Cnidariansの自然界の芸術の巻、プレート8にちなんで名付けられた（©TASCHENKöln/NiedersächsischeStaats- undUniversitätsbibliothekGöttingen）

Desmonema annasetheと呼ばれ、彼の亡き妻の後、ヘッケルのイメージのベルの後ろにあるクラゲの触手が繊細に絡み合っています。「海をどのように揺れ動いているのか、本当に見ることができます」と、新しい本の著者であるジュリア・ヴォスは言います。ヘーンケルの生涯と作品を記録したエルンストヘッケルの芸術と科学 。「ドレスのように見えます。髪のように見えます。この優雅さがあります。」

このような優雅さと美しさは、新しいヘッケル大要のほぼすべてのページを飾っています-顕微鏡の放散虫の小さな尖塔から、本の裏表紙を滑走するピッチャー植物のツイストのねじれやアナセテクラゲの流れまで。ゲッティンゲン大学動物学博物館のディレクターであるレイナー・ウィルマンと一緒に書かれており、系統発生と進化を専門としています。この本には、ヘッケルの7巻のイラスト（サンゴ、スポンジ、メデューサなど）の完全な復刻版が含まれており、それぞれに解説とコンテキストが追加されています。

ドイツのポツダム（当時プロイセン）で生まれたヘッケルは、家族の2番目で最後の子供でした。彼の祖父と父親の両方が政府で働き、彼の兄は最終的に追随した。しかし、ヘッケルは冒険と自然に魅了されました。彼はしぶしぶベルリン大学の医学プログラムに登録しましたが、彼は完全に飽き足りませんでした。

Art Forms in Nature 、1899-1904、プレート71の放散虫。これらの小さな原生動物は単細胞生物であり、主に水柱に浮かぶコロニーまたは個体のいずれかで生きています。ヘッケルが詳細に示した、シリカの印象的な複雑な骨格を形成します。（©TASCHENKöln/NiedersächsischeStaats- undUniversitätsbibliothekGöttingen）

彼の想像力を捉えたのは、1854年のヘリゴランドの北海諸島への調査旅行でした。彼は芸術の正式なトレーニングを受けていませんでしたが、まずは海洋生物の研究と詳細なドキュメントに飛び込みました。彼は1862年に放散虫の研究の最初の巻を出版しました。この作品は後に彼の中で重要な役割を果たし、コテニウス賞を受賞しました。 1865年、彼はイエナ大学で動物学の完全教授に任命され、そこでヴォスが言うように、イラストの「なだれ」を生み出しました。

この成功にも関わらず、彼の人生は悲しみに満ちていました。アグネス・ハシュケとの二度目の結婚から、末娘を悩ませた精神疾患まで。「ヘッケル自身は、ある日[1864年2月16日]のようで、最悪の事態が発生し、最も美しいものが発生します」と、ヴォスは言います。ドイツのジャーナリストで科学史家のヴォスは、ダーウィンの進化論の視覚的表現について博士論文を書いた。

Desmonema annasetheには悲しみの底音が流れていますが、彼のすべての生き物には、石灰質のスポンジの揺れやサイフォノフォアの揺れなど、ある種の喜びと忘れられない気まぐれがあります。

1895年から1904年の間にリリースされたヘッケルの画期的な作品Art Forms in NatureのCnidarians and Siphonophoresボリュームから。（©TASCHENKöln/NiedersächsischeStaats- undUniversitätsbibliothekGöttingen）

「彼の科学的な絵画とドローイングは、時代の特徴的なスタイルを形作りました」とヴォスは言います。彼女がこの本に書いているように、「彼が描いた深海の生き物は、彼のクンストフォルメンデアナトゥール（ 自然の芸術 、1899-1904）のページから、ヨーロッパの都市、広場、正面に登りましたステージカーテン、そして絵画に。」たとえば、1910年に扉を開いたフランスのモナコにある海洋研究所の天井から吊り下げられたメデューサは、彼が描いたものとよく似ています。そして彼の細心の注意を払って作られた生き物は、アールヌーボー運動の発展における重要なインスピレーションでしたその有機的なデザイン。

ヘッセルの「重い遺産」は、ヴォスが言うように、現代科学でも大きな力を発揮しています。ヘッケルは、あらゆる規模、スパイク、触手の詳細な記録とともに、何千もの新種を命名しました。彼は、門、系統発生学、生態学など、現在も使用されている用語を作り出しました。彼はまた、進化のチャンピオンであり、ダーウィンの「種の起源 」に魅了され、現代の生命研究の基本的な部分である進化ツリーを最初にスケッチした人物の一人でした。

ヴォスが説明するように、ヘッケルはドイツでの進化の普及に貢献しました。理論は部分的に厳しい反対に会った、とヴォスは言います。なぜなら、人間は「海の底のやせた生き物」から来たという考えに対する嫌悪感のためです。

しかし、ヘッケルの研究は、生命は単純な生き物から進化したという考えに対する素晴らしい対比を提供しました。「私たちは海底の生き物から来ていますが、それらを見てください。彼らがどれほど美しいか、彼らがどれほど魅力的かを見てください」とヴォスは彼のイラストについて語っています。ヘッケルの小さな放散虫は魅力的な3次元の品質を備えており、これは当時の他の芸術では珍しく、多くのクリーチャーを黒い背景に置くという彼の選択により、ページからはみ出したように見えます。

しかし、ヘッケルのすべてのアイデアが科学的または道徳的に健全であったわけではない、とヴォスは指摘する。ダーウィンは人気のある種の起源に人間を含めなかったが（人間以外のクリーチャーのグループを説明するために「人種」のみを参照）、ヘッケルは当時の人種差別主義の考え方を受け入れ、ダースの原則を人々にヴォスと呼んでいる「進化論のugい側面」

エルンストヘッケルの芸術と科学には、そのような人種差別的な描写が含まれています。物議をかもしている1868年の画像には、6頭の人間と6頭の類人猿の頭のプロファイルが12個表示され、「最高」の霊長類が最初にリストされています。プレートに関するヘッケルの説明は、「人類の最も低い形態は、より高い人間の形態に似ているよりもはるかに優れた類人猿に似ていることは明らかです。」驚くことではないが、ヘッケルが所属していたグループであるインドゲルマンは、この階層のトップです。

これと他の関連する描写は間違いなく間違っていますが、「これらを示すことは重要だと思います」とヴォスは言います。彼女は、歴史からこれらを消さないために、ヘッケルの科学的および芸術的に重要な進歩と彼の人種差別的な視点を認めたいと思っています。新しい本は、ヘッケル全体を示しています。

704を超えるサイズのページをたどると、メディアの熟練度とイラストのダイナミックな機能が見やすくなります。ヘッケルが片方の目で顕微鏡を通して、もう片方のページで絵を描くことができることは何度も繰り返されました。「彼は彼の能力で同僚を本当に困惑させるでしょう」とヴォスは言います。

そして彼の視点のいくつかは偏見があり、物議を醸す、または反証されますが、多くの科学的に重要な画像やアイデアは長年にわたって耐えてきました。今日の生物学の教科書にも現れています。彼が彼の周りの世界で見た不思議は、彼のイメージを通してまだ力強く感じることができます。ヴォスの本の最初のコピーが届くと、彼女は6歳と7歳の2人の息子に会いに来ました。「私たちは一緒にソファに座って、この本で1時間一緒に過ごしました」と彼女は言います。「彼らは「これは何ですか？これは何ですか？」

「不思議がなくなっていないのはとても魅力的だと思います」と彼女は言います。「今、100年以上たった今でも、私たちはまだソファーに座っています。「これは何ですか？」

ページを埋めるクリーチャーのいくつかは正確にはキュートではなく、多くは微視的ですが、ヘッケルの安定した手を通して誰もがすべての人生の歩みの美しさ、優雅さ、そして時には悲しみをつかむことができます。