ラブラドールカモ、オオウミガメ、パッセンジャーハトは、1世紀以上にわたって絶滅してしまいました。 しかし、写真家のデニス・デフィバウは、彼のレンズを全国の自然史博物館の動物標本に訓練し、「自然史の死後の世界」プロジェクトでそれらを新しい、不気味な美しい生活へと導きました。
ニューヨークを拠点とするロチェスターのアーティストは、絶滅の危機にandし、絶滅した鳥、昆虫、哺乳類に焦点を当て、彼らのlight状に注意を喚起し、多くの種の絶滅について警告を発します。 2003年にザイオン国立公園の自然史博物館で標本の写真を撮り始めたのは、ロチェスター工科大学（RIT）の教授としての仕事を辞めたためです。 それ以来、彼は100匹近くの動物の肖像画を描いてきました。
「標本は見るのに美しく、細かく細工された芸術であり、生命がいかに脆弱であるかを思い出させる歴史的な遺物です」と彼は説明します。
それ以来、デフィボーは偉大な自然主義者の精神を探求してきました。画家鳥類学者のジョン・ジェームス・オーデュボンは、彼の作品に重要な影響を与えていると考えています。スミソニアン国立自然史博物館。 Type 55フィルム（10年近く生産されていないフィルム）でこれを行うと、ネガを現像し続けて黒に腐敗するにつれてネガをデジタル化する手法が適切であるように見えました。
1961年に最初にリリースされたポラロイドタイプ55は、ポジとネガの両方を作成する白黒の4x5フィルムです。 片側に独特のメッシュのようなドットの列、もう一方の側に鋭いエッジで囲まれ、「私が探していた有機的な苦痛の美学」を提供します。
しかし、彼の媒体は、ポラロイドが2008年に2回目の破産中にインスタントフィルムの生産を中止した後、彼の被写体と同じくらい危険にさらされています。 Defibaughの個人用倉庫（彼はかつて写真家の友人からケースを購入したことがあります）に8箱しか残っておらず、冷蔵庫に安全に保管されています。
フィルムを処理するとき、彼はポラロイドの推奨方法から逸脱することにより、ネガティブの開発を化学に制御することを放棄し、より自由放任的です。
タイプ55では、写真用の受像紙と感光性ネガフィルムが、一方の端にジェル状のコンシステンシーを持つ化学物質のパケットである試薬ポッドの付いたスリーブに挟まれています。 露光後、写真家は一対の金属ローラーを通してスリーブを引っ張り、ポッドを絞り出し、急速現像液、銀溶剤、その他の化学物質の混合物をシートとネガの間に均等に広げます。
ポラロイドのプロセスはプロプライエタリであったため、開発の次の1分程度で起こること（正確な時間は周囲温度に依存します）は少し謎です。 知られているのは、それが拡散転写プロセスであり、露光された銀がネガに固定されたままであり、露光されていないハロゲン化銀（または銀塩）がネガの表面から印刷面のレシーバー層に移動することです。 そこで、彼らは化学物質と反応して、黒色の金属銀にポジ画像を形成します。
時間が経過すると（Defibaughはコントラストを改善するために1分間待機します）、写真家はポラロイドを剥がして白黒プリントとネガを明らかにします。 プリントは通常、保護ポリマーコーター液のブラッシングを受けますが、ネガは最初に残っている化学物質を除去する亜硫酸ナトリウム溶液で処理され、次に水浴、最後に壊れやすいゼラチン表面の損傷を防ぐ定着剤で処理されます。
「洗って乾かすと、美しいフルトーンのネガができあがり、きれいな白黒のプリントができます」とDefibaughは言います。
しかし、ポラロイドの細かく調整された効率を有機アートに変えるために、彼は開発後のクリアリングプロセスをスキップすることにより、このプロトコルとは異なります。 代わりに、彼は「これらの残留化学物質と副産物をすべてネガティブに煮込み、大気汚染物質と一緒に銀とそれが懸濁しているゼラチンバインダーを攻撃します」とRITのImage Permanence Instituteの写真研究科学者アリス・カーバー・クビックは言いますDefibaughの仕事に精通している人。
彼女は、厚い結晶性堆積物が試薬ポッドからの残留化学物質に起因するのに対し、気泡とチャネルは、そのプラスチック支持体からのゼラチンの座屈によるもので、ネガティブな触覚表面を与えます。 残りのハレーション防止色素（露光中に光が屈折するのを防ぐ）は、劣化したゼラチンの黄色で層状になった暗い灰色のキャストの原因となります。
Defibaughは乾燥したネガをスリーブに入れるので、空気が外部から染み込んだときに本やスタックにマウントされた写真に典型的な方法で酸化する、とCarver-Kubikは指摘します。 「スキャンすると、それらの多くは、ラブラドールダックのように、縁の周りに青とオレンジの範囲の色を示し、場合によっては上部と側面に沿ってより重くなります」と彼女はダゲレオタイプで見られるトーンと比較します。
「このプロセスを見て、約6〜12か月後にフィルムが劣化して緑青、結晶化、層状の外観になると、RGB [カラー]のネガをスキャンします」とDefibaugh氏は説明します。 ネガは完全に黒くなります。
ポラロイドのインスタントフィルムと会社の終toに貢献した非常にデジタル技術で画像をキャプチャすることは、「Afterlifes」プロジェクトの多くの皮肉の1つにすぎません。 デフィボーの芸術家の声明によると、「矛盾を抱えて作られた」標本そのものを取ります。
標本を作成するために、動物は犠牲になりますが、理想的な保管条件があれば、準備された体はほぼ無期限に存在し続けることがあります（スミソニアンの標本の一部は1800年代に遡ります）。 、特に生物多様性の。
「このコレクションは生物多様性ライブラリです」と、国立自然史博物館の鳥類部門の博物館専門家で、デフィボーの連絡先を務めたクリスティーナゲブハードは言います。 「各標本は、本質的に時間のスナップショットです。」
Defibaughは、各標本の存在の一瞬だけでなく、その画像の劣化をデジタルでキャプチャします。 「（この）保存と腐敗の二重性は、これらの写真の核心にあります」と、イェールのピーボディ自然史博物館とニューヨークのアメリカ自然史博物館でプロジェクトを継続したいと考えているデフィボーは言います。
ゲブハルトは、デフィバウがめったに見られないラブラドール・アヒルや偉大なオークをより多くの聴衆、特に日常生活で生物多様性の損失に直面していない人々の前に連れて行ってくれたことに満足している。
「人々は、短命な培地の選択と、保全の概念がなくなる前に消えていった絶滅した種とを素早く結びつけることができます」と彼女は言います。
