スミソニアンアメリカンアートミュージアムの彫刻キュレーターであるカレンレミーは、彼女が大胆な動きをしていることを知っていました。
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博物館の最近開かれた展覧会、 Measured Perfection：Hiram PowersのGreek Slaveでは、彼女の有名なアートワークGreek Slaveを違法な複製から保護するためにアーティストの1849特許出願をインストールし、博物館スタッフの3DスキャンPowerのアートワークのビデオクリップと並べました。 結局、彼女はかつて米国特許庁だった建物でそれをしましたが、スキャンは博物館がアーティストの作品の実物大の複製を印刷することを可能にします。
「Powersは彼のアートワークを激しく保護し、競争に関心がありました」とLemmeyは、イタリアのフィレンツェでの生活の大半で生活し、働いていたアメリカ人アーティストについて語ります。 オンデマンドで印刷できる彼の作品のモデルをスキャンすることは、「パワーズの最悪の恐怖」を意味します、とレミーは認めています。 「一方で、彼は非常に賢く、プロダクションに最適なものを使うことに専心していたので、3Dプリンティングと3Dスキャンに興味を持っていたと思います」とLemmeyが付け加えます。
権力が特許を申請し、展覧会は明確になりました。アーティストは「模造品の複製と不正な画像の爆発を抑制したい」からです。特許とビデオの両方が、権力が作成に使用したプロセスと技術に焦点を当てたショーに登場します石膏モデル-裸の束縛された女性を描いたもの-そして、彼が当時の最新の技術ツールを使用して彼のワークショップで採用したステップは、彼が著名なパトロンに販売した6つの大理石のギリシャの奴隷彫刻を彫る。
これらの裸体彫刻のいくつかは、1847年から1850年代半ばまでアメリカを巡回し、ニューヨーク、ニューイングランド、フィラデルフィア、ボルチモア、ワシントン、ルイビル、セントルイス、ニューオーリンズに停泊しました。 19世紀の最も有名な彫刻です」とLemmeyは言います。
1847年から1950年代半ばにかけて、ニューヨーク、ニューイングランド、フィラデルフィア、ボルチモア、ワシントン、ルイビル、セントルイス、ニューオーリンズにいくつかの彫刻があり、 ギリシャの奴隷が「ほぼ間違いなく」 19世紀の有名な彫刻。」（歴史的写真アーカイブ/ CORBIS） パワーズが奴隷市場で剥奪され鎖でつながれたと描写した女性の姿の非常に挑発的なスタンスは、男性と女性が別々にそれを見るほど卑劣であると見なされました。 オスマン帝国からの1821〜1832年のギリシャ独立戦争を取り上げたものの、奴隷制度廃止論者は、アメリカにおける奴隷制度の非常に不安定な主題についての社会的解説としてそれを捕らえた。
「人々は宗教的な儀式で熱狂的で、信者のように静かに座っている」と、1847年のニューヨークデイリートリビューンは報告しました。「仕事のメリットに関して個人の批判的な判断が何であれ、間違いはありません。目覚める感覚。」
「それはセンセーショナルでスキャンダラスでした。 多くのアメリカ人がヌードの女性像の彫刻を見たのは初めてでした」とレミーは言います。 無許可のコピーが製造および販売され、Powerの特許出願が促されました。
この展覧会では、3Dプリントを活用してアーティストの作品を文脈化するだけでなく、新しい奨学金も紹介しています。 パワーズは、レオナルド・ダ・ヴィンチがトレーシングペーパーを使用したという発見に似たスキャンダルである、彼の彫刻の一部をモデル化する代わりに、ライフキャストを使用した美的ショートカットを使用した可能性があります。
ショーの焦点は、1843年3月12日付けの石膏キャストで、アーティストの粘土モデルで作られています。 これは、Powersの「元の」 ギリシャ人の奴隷と言われています。 レミーによると、展覧会で大理石の彫刻の1つを取り上げることは素晴らしいことでしたが、その作品は、ある博物館から別の博物館に移るには年齢と脆弱性があるため、難題です。
権力は大理石のギリシア人の奴隷の彫刻を6つキャストし、それを著名な顧客に売りました。 （ブルックリン美術館/コービス） 「何らかの形で、実際のギリシャ人の奴隷が大理石でできていたとしたら、それは楽しいことでしたが、ショーを盗まれたと思います」と彼女は付け加えます。 「完成した芸術作品を見るとき、プロセスを見るのは難しいです。 これにより、何かがどのように作られているかを見て、戻って完成した作品を鑑賞する機会が与えられます。」
アーティストのプロセスには、「ポインティングマシン」と呼ばれる魅力的な測定装置が含まれていました。これは、18世紀にさかのぼるツール、または古代ローマにまで遡るツールです。 この機械により、彫刻家は複数の調整可能な「アーム」とポインターを使用してプロトタイプの輪郭を測定し、大理石のブロックに転送することができました。
Lemmeyは、Powersの作成プロセスをヨーロッパの芸術家のas望だと説明しています。「アメリカが文化的に何を生み出すことができるかについてかなりの不安があったため、多くのことを言っています」と彼女は付け加えます。 彫刻を作るためにパワーズが使用したプロセスのチャートに加えて、この展覧会では、アメリカのコレクター層がヨーロッパへの航海をより頻繁に行っていた時代を調べます。
「彼らは富を築き上げており、それによって彼らは買う立場に置かれています。 ですから、アメリカ人観光客としてフィレンツェに着いて、自分で本当にやったアメリカ人の仲間を見たら、ある意味で彼の作品を買ってアメリカに持ち帰って愛国的な声明を出すことになります。 パワーズのスタジオはグランドツアーで必見であり、当時の旅行ガイドにもリストされていました。
その文化的大使は、100％アメリカ人であると特定された男から来ました。その妻は、シンシナティに戻って育ち、そこで子供を育てるのを待つことができませんでした。 「彼はフィレンツェでアメリカの子供たちを育てていることを痛感しています」とレミーは言います。 （ナサニエル・ホーソーンが1858年にフィレンツェのパワーズを訪れたとき、彼はパワーズが「家に帰るという話をしたが、彼が最初にイタリアに来てからそれについて話していた」と述べた。）
おそらく祖国からの距離のために、パワーズは北と南の両方の視聴者に興味をそそられるギリシャの奴隷を、その日の政治、南北戦争までの分裂期に合わせて調整することができました。
「彼は奴隷制全般に対するアメリカの関心を利用しています」とレミーは言います。 「この作品は、北と南の両方のコレクターによって取得されました。 それは一種の奴隷制度廃止論者の感情を強調したが、何らかの形で南部の特定のコレクターとも共鳴した。」
Hiram Powers（1805-1873）（GraphicaArtis / Corbis） まだ関連
レース理論と大西洋横断奴隷学の文脈の中でパワーズを研究したマギル大学の美術史の准教授であるチャーメイン・ネルソンは、物事をまったく異なって見ています。 ギリシャの奴隷は「大西洋の両側でむしろ並外れたレセプション」を享受し、「1840年代の象徴的な新古典主義の作品」となり、この彫刻は、「アメリカの奴隷制度のトピックに間接的に、複数の複雑な大衆に受け入れられた、非常に人気のある彫刻を作成します。」
しかし、ネルソンは、機会を逃したと付け加えます。
「アメリカの奴隷制の政治的混乱の中で白人のギリシャ人女性として彼の奴隷を代表するという権力の決定は、アメリカの「ハイ」芸術の同情的で美しい主題としての黒人女性の主題の審美的不可能性と思われることを語っています時間」と彼女は言います。
「新古典主義時代の黒人女性の主題の風景を見ると、奴隷としての黒人女性の主題の不在ではなく、支配的な白人の観客に彼らを平等かつ/または奴隷制の同情的な犠牲者と見なしてください。」
ギリシアとトルコの文脈で彼の奴隷を見つけたので、パワーズは彼のほとんど白人の視聴者が作品に奴隷制度廃止論者の物語を読みたいかどうかを決定することを許可した。 「同時に、仕事は、性的に脆弱で処女の奴隷の女性を表す植民地化された植民地化された関係をより不気味に逆転させました。柱のロケットと十字架は、彼女のキャラクターへの象徴的な参照です-ギリシャ語（ギリシャ語）そして有色人種（トルコ人）としての邪悪な奴隷と強姦犯。」
ネルソン氏によると、白人の観客が奴隷所有の慣行に立ち向かわないことを選んだことが、彫刻の南部での人気の原因となった可能性があります。 また、アメリカ旅行の作品に同行するパンフレットを作成したPowersのエージェントMiner Kelloggは、そうでなければ拒否する観客のために作品を組み立てる手助けをしたかもしれません。
「パワーズの個人的な通信を見れば、奴隷制度についてのやや曖昧な意見から、強硬な奴隷制度廃止運動家への彼の時間の流れを見ることができます」とネルソンは言います。 「これらの重要な時期における彼のアメリカからの距離は、彼がアメリカの奴隷制度の正常化に疑問を投げかけたと思う。」
「ギリシア人奴隷」の前腕のキャストと左手（親指と2本の行方不明の指） 、1843年頃の石膏（スミソニアンアメリカ美術館） 
The Greek Slace—Daguerreotype 、1848-49（Smithsonian American Art Museum） 
子どもの手のかび 、1840-50年、石膏（スミソニアンアメリカ美術館） 新しい奨学金
その日の視聴者がレミーと彼女の同僚の研究を知っていたなら、その作品は広く批判されていただろう。 権力者たちは、盗作と芸術的に同等の行為を繰り返し行っている可能性があります。「ライフキャスト」とは、身体の部分の型から作られた彫刻です。
ショーのギリシャの奴隷の左腕と手に正確に一致する前腕と手のライフキャストは、アーティストが境界を越えたかどうかの質問を促します。 「粘土でのモデリングとボディキャスティングは厳密に観察されました」とラベルは開示しています、「フィギュア自体をモデリングする代わりにボディキャストを代用することで「不正行為」の疑いがある場合、彫刻家は評判と信頼を危険にさらしました」
「持ってはならないショートカットを取っている。 スケッチからモデル化するのではありません。 Lemmey氏は、展示会で、パワーズの娘ルイーザ（当時6か月）のキャストから、回転すると「ギリシャの奴隷」の石膏に合う手に至るまでのいくつかのライフキャストに注目して語ります。手袋のようにキャストします。
「彼がこれが示唆していることを理解していれば、批評家に絶対に内向されていただろう。」
しかし、彼女は付け加えて、もしパトロンがおそらくキャストに興味を持っていたとしても、少数です。 「私たちは、私たちが見ている舞台裏がどれだけかわかりません。 それがこの展覧会の楽しみの一部です。」
ショーのもう1つの宝石は、6つの大理石の彫刻の1つであるダゲレオタイプです。レミーは、英国の貴族によって購入され、その後第二次世界大戦で破壊された彫刻のバージョンを表すと考えています。
「これは、その彫刻の唯一の視覚的記録であり、ダゲレオタイプをより重要にしている」と、 ギリシャの奴隷ツアーを組織したパワーズのエージェントケロッグのコレクションにあった画像のレミーは言う。
「これは、恐らくパワーズの存在下で、オブジェクトの前で作られ、アーティストからアーティストである彼のエージェントに直接渡され、ケロッグ家系に降りることの本当に豊かな起源を持つという考えが大好きです。その後、この個人が購入して博物館に直接渡します」とLemmey氏は言います。 「ダゲレオタイプが、永遠に消えた彫刻の唯一の現存する記録であると想像してください。」
完成度の測定： 2017年2月19日まで、ワシントンDCのスミソニアンアメリカンアートミュージアムでヒラムパワーズのギリシャの奴隷が展示されています。100以上のパワーズの作品が展示され、オープンストレージで開催されています。 2階にあるギリシャの奴隷の4分の3サイズの絶妙なバージョン。 11月13日、大規模な改装後にレンウィックギャラリーが再オープンすると、ギリシャ美術館のフルサイズの3Dプリントがオクタゴンルームに展示されます。これは、アメリカ美術館のオリジナルの石膏模型のスキャンから作成されました。現在の展示。 コルコランコレクションからギリシャの奴隷のフルサイズの大理石の彫刻を最近取得した国立美術館は、2016年の春までに大理石の彫刻を展示する予定です。
