読むと、周りの人々の現実世界の感情を識別する能力が向上することがわかりました。 しかし、ただ読むだけではありません。 空港の小説や真面目なノンフィクションは役に立たないが、アントン・チェコフなどの文学フィクションは感情を識別するスキルを磨くでしょう。 太平洋標準では、ジャンル間のこの区別について説明しています。
サイエンス誌では、文学フィクションは「キャラクターの主観的経験にアクセスするために必要な心理的プロセスに独自に関与している」と述べています。「世界とそのキャラクターを内部的に一貫性があり予測可能なものとして描写する傾向がある」ほとんどのフィクションとは異なり、作品では、読者が複雑で、時には矛盾するキャラクターと闘う必要があります。
KiddとCastanoによると、この種の積極的な関与は、実生活で出会う同様に複雑な人々を理解し、感謝する能力を高めます。
これらの調査結果に到達するために、研究者はあらゆる年齢の約150人の参加者を募集し、チェコフ、ダンデリロ、リディアデイビスの短編を読むように依頼しました。 ジャガイモの飢amineまたは竹の歴史に関するスミソニアン誌のノンフィクションの物語。 または、ロバートハインライン、ダシエルハメット、ロザムンデピルチャーなどの人気のフィクション作家による抜粋。 また、一部の参加者は何も読んでいませんでした。
約5分間読んだ後、彼らはプロの俳優の目の36枚の一連の画像に目を通し、写真に写っている人物が何を感じているかを特定しようとしました。 文学小説を読んだ参加者は、 スミソニアン作品や人気のフィクション作品を読んだ参加者よりも、俳優の感情に非常に調和していることが判明しました。 後者のグループは、実際には、何も読んでいない人々と同様に得点しました。
人気のフィクションは、より多くのプロット駆動で、内部的には一人の人間に焦点を当てる傾向がありますが、ニューヨークタイムズは、文学フィクションはしばしば無数のキャラクターを提示し、それを読者に任せて、バラバラにされた現実のすべてをつなぎ合わせます一貫しているが主観的な全体–実際の生活のように。
Smithsonian.comからの詳細：
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