1990年から1995年の間に、北京の建設中の床面積は750％急増しました。 この不動産ブームは、新しい住宅規制の緩和と相まって、「天安門後の北京の景観を根本的に変えました」とサックラーギャラリーの学芸員キャロルフーは言います。 中国の近代化を急ぐ中で、古代の建物は取り壊され、新しい家やアパートに置き換えられました。
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中国の芸術家Ai WeiWeiは、この広範囲にわたる解体から市場にあふれたアンティークの木材の豊富さに気づき、作品を集め始めました。 長年にわたり、彼はこの木材をさまざまな設備に組み込みました。 残された作品は、2013年4月7日までサックラーギャラリーのロビーに展示されていた「断片」と呼ばれる構造に結合されました。
アイは、解体された清王朝（1644-1912）の寺院からの鉄の柱と梁を使用して、大工のチームと協力して、「不合理な構造」と呼ばれるものを構築しました。 しかし実際には、ビームは中国の国境をマップする意図的なシステムを形成します。 16フィートの最も高いポールが北京の位置を示しています。 Aiは、廃棄された過去（清寺のビルディングブロックの形で）と現代美学の融合を通じて、現代の北京、中国、そして世界の空間的および文化的変容を探ります。
梁は、釘ではなく木製のペグでしっかりと固定されている必要があります。 大工のチームは、複雑な構造のバランスを取るために昔ながらの技術を採用しました。 Huhは、Sacklerに「Fragments」を設置する困難な「振り付け」について説明しました。「サイズや力の強さではなく、ピースをまとめるための完璧なアライメントです」
過去と現在、伝統と現代性の関係は、特に都市開発の爆発と国の豊かな歴史の保存とのバランスを見つけるのに苦労している時期に、アイを魅了します。 これまでのところ、Huhは、新しい世界を作ることは古い世界を破壊することを意味し、彼女が「過去との逃亡関係」と呼ぶものをもたらすことを指摘している。
「アイが過去のオブジェクトと痕跡をより重視したのは、この同時の消去と遺産のキャプチャの最中です」と彼女は言います。
現在北京で自宅軟禁中のアイは、芸術を通じて抗議を表明することを恐れない中国政府の率直な批評家として、国内外で有名です。 「通常の状況では、芸術家が政治活動家や反体制派に分類されるのは望ましくないことを知っています。 しかし、私はその障壁を克服しました」と、アイはハーシュホーン博物館に書いた声明で述べ、10月に彼の作品の調査を展示します。 「人々があなたに着飾るスーツは、新しい表現に意味を与える限り、あなたが出すコンテンツほど重要ではありません。 この闘争は、人々や社会とコミュニケーションするための新しい方法を提供するのであれば価値があります。」
ハーシュホーンは現在、アイの「ゾディアックヘッド」インスタレーションもホストしています。これは、遺産と歴史の同様のテーマを探求しています。 しかし、「Zodiac Heads」と「Fragments」はどちらも過去に基づいていますが、それらは現在と関係があります。 この関係を説明するために、Huh氏はアーティスト自身を引用しています。「私たちが速く動けば動くほど、どれだけ速く見えるように頭を振り返るのか。」
「断片」は、2013年4月7日までサックラーギャラリーで展示されます。
