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レオナルド・ダ・ヴィンチによる失われた作品の発見について珍しいことは何もありません。数ヶ月ごとに、別の「レオナルド」が発掘されたというニュースが流れているようです。アンギアリの戦いの失われたフレスコ画、14世紀の宮殿の屋根裏部屋で発見されたテラコッタの胸像、または自己-彼のノートの1つのスパイダースクリプトに埋め込まれた肖像。最近のテレビドキュメンタリーは、トリノのシュラウドの芸術家の原作者でさえ主張しました。

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オックスフォード大学の美術史の名誉教授であるレオナルドの学者マーティン・ケンプは、そのような疑わしい帰属の加害者を「レオナルドのルーニー」と呼び、ほぼ毎日「攻撃を受けている」と言います。

しかし、非常にまれなことは、ルネサンスの著名な学者が、以前は弱い光であると考えられていた作品が実際には若いレオナルドの努力であるという証拠を、辛抱強く主張し、慎重に注釈を付けて提示することです。これは、イタリアのフィレンツェの洗礼堂のために作られた12の1/8インチ×16 1/2インチの祭壇パネルからの2つの銀像が、レオナルドによって作成された可能性が高いというゲイリー・M・ラドケの最近の発表の場合です彼の先生、アンドレア・デル・ベロッキオ。

問題の2人の人物、安reliefの左端に水差しを持っている天使のように見える若者と、右から2番目の猛烈なターバンの戦士が、その表現力と自然なディテールの点でシーンの中で際立っています。物事は動き、要素に反応します。両方の品質は、レオナルドの作品の特徴です。ラドケは、パネルの右側にいる2人の兵士の肩章を取ります。ベロッキオのヘルメットをかぶった人物では、彼らは硬くて硬く模様付けされていますが、ターバンを着た兵士では、人物の動きに反応しているかのように波打っているように見えます。または、予測可能なリングレットに陥るのではなく、自然の法則に従って「レオナルド」の両方の人物にカールする髪。レリーフの彫刻の裏側を見ると、決して見られることはありませんが、アーティストは、ベロッキオのような大まかなスワスを作る代わりに、革のスカートがどのように落ちるかについて注意を払っています。（レオナルドファンは、10月6日から4か月間、アトランタのハイミュージアムで、ラドケによってキュレーションされた「レオナルドダヴィンチ：天才の手」展で作品が展示されたときに、自分で判断できます。）

シラキュース大学で人文科学の学部長を務めるラドケは、1972年にフィレンツェに学部生として滞在して以来、洗礼者ヨハネの斬首を描いたパネルについて知っていましたが、その展示会で最近掃除された作品と出会いました2007年12月に市のパラッツォメディチが「aha！」瞬間。

ラドケも揺れたのは、1470年代半ばからのシルバーポイントウォリアーヘッドである大英博物館のレオナルドが、祭壇パネル（1478）とほぼ同じ日付であったことをきっかけにしたものでした 。「媒体に関しては非常に優れた能力を備えており、すべてのディテールは、私が想像していた複製よりも生き生きとしており、自然主義的な観察で満たされていました」と彼は言います。レオナルドの絵に描かれたジョールとヴェロッキオの絵に描かれたジョールを簡単に比較すると、教師にとっては異質な中年の肌に注目していることがわかります。

公証人の非ille出子であるレオナルドは、1452年にフィレンツェの西約40マイルの小さな町ヴィンチで生まれました。「彼は田舎に出ていた以外は、彼の若者がどんな人だったのか本当に知りません」とラドケは言います。「彼は彼の周りの世界を観察することに多くの時間を費やしたに違いありません。」 16世紀の伝記作家ジョルジオヴァサリによると、レオナルドは初期の芸術的才能を示したと言われ、若者として、さまざまな動物の部分で構成された煙を吐く生き物を「非常に奇妙な方法でそれはまるで怪物で恐ろしいものに見えました。」ラドケは、少年はおそらく国際的なフィレンツェで得たほどのヴィンチの田舎での正式な教育を受けなかったと見ている。その代わりに、彼は「レオナルドは新鮮な目で世界を見るのが自由だったようだ。自然は彼の主な先生だった。」

アンドレア・デル・ヴェロッキオは、当時の代表的な彫刻家、画家、金細工師でした。フィレンツェで忙しいワークショップの長である彼は、彼の青銅のDavidで知られています。レオナルドは、10代でヴェロッキオの工房に入ってそこに置かれたと、ラドケは推測します。彼の父親は、街の最も偉大な芸術の守護者であるメディチと関係があったからかもしれません。若い男は少なくとも10年の長い見習いを務め、1480年代初頭までにミラノ公爵に絵画と彫刻の巨匠としてだけでなく手ごわい軍事技術者として現れました。

ドキュメンタリーの証拠は、レオナルドが多くの彫刻プロジェクトに取り組み、青銅製の馬の24フィートの高さの粘土モデルを完成させたことを示唆していますが、どれも生き残っていません。（ラドケもケンプもパラッツォのテラコッタの胸像を実際に見たことはありませんが、どちらも帰属を疑っています。「レオナルドに関連する自然主義の細部への注意が欠けています」とラドケは言います。）、アーティストの生涯で作られた現存する唯一の彫刻です（彼の死後に失われたモデルから投げ出されたと考えられている馬の彫刻は展示中です）。作品を比較するものがほとんどなく、紙の証跡（販売手形、準備スケッチ、手紙の参照）がない場合に帰属スティックを作成することは簡単ではありません。

ルネサンスの研究には、悪い判断とあからさまなスキャンダルが散らばっています。 1959年に亡くなった学者バーナード・ベレンソンによる帰属は覆されました（そして、ベレンソンが彼自身の利益のためにアートディーラーと共謀したという主張がありました）。 1987年、バージニア大学のルネッサンス彫刻の権威であるフレデリック・ハートは、ミケランジェロのダビデのための小さな石膏の研究を本物であると宣言しました。訴訟が解決するまで銀行の金庫室にある彫像を見た学者はほとんどおらず、帰属は不明のままです。 1995年、ニューヨーク大学の美術史家キャスリーン・ワイル=ガリス・ブラントは、ニューヨーク市にあるフランス大使館の文化事務所で、目の前に隠れている若いミケランジェロの大理石像を発見したと発表しました。数人の専門家がこの主張をすぐに否定し、現在の意見は分かれたままです。（像が知られているように、 若いアーチャーは 、マンハッタンのメトロポリタン美術館で、帰属の課題のオブジェクトレッスンとして11月に展示を行います。）

そのような論争に気づいて、ラドケは慎重な審議を進めました。 2008年10月、彼は4年に1度の専門家会議であるProvo / Athens Renaissance Sculpture Conferenceで銀像に関する論文を同僚に発表しました。確信した人もいれば、そうでない人もいました。カンザス大学のイタリアルネサンス芸術の准教授であるサリー・コルネリソンは、「私の主なheは、その作品が制作されたワークショップがどのように機能したかについてほとんど知らない芸術作品に大きな名前を付けることです。「レオナルドではない、とは言いませんが、用心する必要があると思います。ルネサンス時代に金細工師や銀細工師として働いていた人々については、あまり知りません。有能だが未知の職人」

会議に出席しなかったマーティン・ケンプは、写真の証拠と2つの「レオナルド」の人物が光を反射する方法に基づいて、ラドケの帰属を受け入れる傾向があります。レオナルドの光の取り扱いは常に「絵画的」であり、表面のニュアンスに敏感でしたが、ベロッキオは鈍く彫刻的な傾向がありました。「絶対に正しいのは、そのパネルにはさまざまな手と目があるということです」とケンプは付け加えますが、彼は「レオナルド」のヴェロッキオのものであり、他の場所ではより少ないアシスタントであると推測します。または、若いレオナルドのような才能のある別の見習いがありましたか？

ラドケ自身が指摘しているように、レオナルドの彫刻に対する現代的な帰属は、無条件に受け入れられたことはありません。「私たちがいくつかの新しい文書やその他の証拠を発見するまで、銀の祭壇にいる2人の人物もまたそうではないと信じています」と彼は言います。「しかし、文書化された作品が残っていない状況で何が期待できるだろうか？それは、以前に提案されたものよりも、帰属についての視覚的証拠があると信じている」

Ann LandiはARTnewsの寄稿編集者であり、 Schirmer Encyclopedia of Artの著者です。彼女はニューヨークに拠点を置いています。

キュレーターのゲーリー・ラドケが指摘する銀の祭壇パネルの数字は、フリーズの背景とは別に作成され、マスターと学生のコラボレーションを可能にしました。（フィレンツェのドゥオーモ美術館、写真：Antonio Quattrone、2009）

1478年に、アーティストベロッキオが聖ヨハネ洗礼者の斬首のパネルを作成するよう依頼されたとき、彼は縮れた青少年（左）とターバンを着た警備員（右から2番目）を彼の優秀な生徒に委任しましたか？、25歳のレオナルド？（フィレンツェのドゥオーモ美術館、写真：Antonio Quattrone、2009）

ラドケが21世紀の掃除の後にそれらを調べたとき、彼は2人の人物が「残りの部分に著しく欠けている」モデリングと細部の自然な要素を共有していることに気づいた。（フィレンツェのドゥオーモ美術館、写真：Antonio Quattrone、2009）

ベロッキオとの10年後、レオナルドダヴィンチは1478年にプロとしてのキャリアを始めました。（ベットマン/コービス）

ターバンガードの縁飾り付きの肩章の流体の動き（右）は、ベロッキオのヘルメットをかぶった兵士（左）の硬直した線形パターンよりも表現力があります。さらに、ラドケは、レオナルドが描いた戦士の絵をエコーしていると言います。（フィレンツェのドゥオーモ美術館、写真：Antonio Quattrone、2009）

一貫性とスケールにより、2人のアーティストが区別されます。スカロップの列の数は、ベロッキオのスカート（左）で3〜2〜4に変化します。一方、もう一方の細部に細心の注意を払うことは、完全な自然主義に大きな関心を持つアーティストを示唆しています。（フィレンツェのドゥオーモ美術館、写真：Antonio Quattrone、2009）

人物は正面から個別に加工され、背景に取り付けられました。 Verrocchioのフィギュア（左）の背中にはシンプルなシルバーのシートがあり、ターバン付きのガードは「後部から非常に表情豊かで一貫性があります」とRadkeは書いています。（フィレンツェのドゥオーモ美術館、写真：Antonio Quattrone、2009）