LIFE誌のデビュー表紙は、モンタナ州のフォートペックダムの記念碑的な余水吐に支配されており、その後建設中であり、世界最大の土で満たされたダムになる準備ができています。 しかし、目は、周囲にd化した2人の人間に引き寄せられ、ショットの底に立っています。
表紙の画像は、作成者の作品の典型です。 物語の人間的な側面と、ソビエト連邦、韓国、インド、北アフリカなどの遠く離れた場所を含むそれらが行われた設定の両方を明らかにすることに専念し、マーガレット・バーク・ホワイトはすぐにLIFEの最も才能のあるものの1つとして浮上しました編集者ヘンリー・ルースの写真中心の写真家は、1936年11月に週刊を開始しました。しかし、今日、彼女と1930年代から1970年代にLIFEで働いた先駆的な女性フォトジャーナリストはほとんど知られておらず、その象徴的なスナップショットは自分の名前よりも認識しやすく、歴史。
LIFE：Six Women Photographersは、ニューヨーク歴史協会博物館＆図書館の新しい展覧会で、この不均衡を修正することを目的としており、6人の初期フォトジャーナリストによって撮影された70枚以上の画像を提示します：マリーハンセン、マーサホームズ、リサラーセン、ニーナリーン、ヘンゼル・ミース、バーク・ホワイト。
マリー・ハンセンの女性陸軍補助隊の写真は、デモイントレーニングセンターで募集しています（©LIFE Picture Collection、Meredith Corporation） 「これらの女性の多くは知られていない、彼らは写真の歴史の本にさえ載っていない」と、共同キュレーターのマリリン・クシュナーはガーディアンのナジャ・サイェイに語る。 「これらの女性は当然のことではありません。これは氷山の一角にすぎません。」
クシュナーによると、ショーの対象期間中にLIFEの写真スタッフを務めた女性は10人未満でした。 （2015年の調査で判明したように、この性別の不均衡は現在も続いており、1, 556人のフォトジャーナリストの85％が男性であると特定しています。）彼らは少数ながら、ハリウッドのエリートから女性陸軍補助隊（WAAC）第二次世界大戦の真っat中に設立された、米国非営利活動委員会の公聴会、そしてサンフランシスコとサクラメントでのホームレスのramp延。
ニューヨーク歴史協会の会長兼CEOであるルイーズ・ミラーは、プレスリリースで次のように説明しています。「これらの先駆的な女性写真家は、国際的および国内的、広範囲かつ親密で、真面目で遊び心のあるイベントを捉えました。 歴史の最前線で、[彼らは]市民が生命を見ることを可能にした。 世界を見るために; 偉大な出来事を目撃するために」と、 LIFEの創設者兼編集長であるヘンリー・ルースはそれを説明した。
LIFEの創刊号の表紙の写真に加えて、バークホワイトはソビエト連邦に入国した最初の西洋写真家となり、第二次世界大戦の戦闘地帯をカバーした最初の女性写真家になりました。 一方、1942年にLIFEに参加したミズーリ州出身のハンセンは、WAACに関する写真エッセイを作成して戦争への女性の貢献を宣伝し、展開のためのトレーニングを募集しています。 特に、防毒マスクを着用した研修生でいっぱいの部屋を描いた1つの画像は、このイニシアチブに最も広く関連付けられているものの1つです。
リサ・ラーセン、「ソビエトのヒーローとしてのティト、時代はどう変わったか！」（©LIFE Picture Collection、Meredith Corporation）の写真 
ニナ・リーン、「アメリカの女性のジレンマ」からの未公開写真（©LIFE Picture Collection、Meredith Corporation） 
マーガレット・バーク・ホワイト、「フランクリン・ルーズベルトの野生の西」の写真（©LIFE Picture Collection、Meredith Corporation） 展覧会で取り上げられた3人の女性、ラーセン、リーン、ミースはヨーロッパで生まれましたが、1930年代のある時点でアメリカに移りました。 クリスタルナハトの後に故郷を逃れたドイツのユダヤ人ラーセンは、1956年のユーゴスラビア大統領のソビエト連邦への訪問を記録し、クレムリンに群がった群衆の群衆のショットを捉えながら、強迫の下で出席する可能性が高い。
ドイツ生まれのもう一人の写真家であるミートは、大恐midの最中にアメリカに到着しました。 ニューヨーク歴史協会の言葉によると、彼女の「社会的に関与した」写真エッセイは、組織化された労働への同情を生み出し、全国で一般的な厳しい条件を暴露しました。 戦争中、彼女はワイオミング州のハートマウンテンに投獄された日系アメリカ人を撮影し、紛争後、母国に与えられた「心理的影響と身体的損傷」を記録するためにドイツに戻りました。
1939年にニューヨークに移住したロシア出身のリーンは、主にアメリカの家庭生活に焦点を当てていました。 彼女の「American Woman's Dilemma」シリーズは、女性を「エンパワーメントされた主役」と想定し、 タイムラインのRian Dundonは、「アメリカのティーン、母親、忙しい専門家の明確な特性と欲望を強調し、経済の楽観と可能性をナビゲートしています」家庭生活はリーンの唯一の関心ではありませんでした。GoogleArts＆Cultureは、彼女が多産の動物写真家であり、しばしば彼女の犬Luckyのスナップショットを撮り、さらに才能のあるグループの肖像画家であったことを詳述します。 ジャクソン・ポロック、ウィレム・デ・クーニング、マーク・ロスコを含む抽象表現主義者のグループであるいわゆる「Irascibles」の彼女の写真は、これらの前衛芸術家のキャリア成功への欲求と設立に対する軽disの間に存在する緊張を適切に捉えました。
マーサ・ホームズの混血歌手ビリー・エックスティーンを抱く白人女性の写真（©LIFE Picture Collection、Meredith Corporation） 展示会でスポットライトを浴びた最終ジャーナリストのホームズは、ポロック、ハンフリーボガート、ローレンバコール、ジュディガーランド、エレノアルーズベルト、サルバドールダリ、ジョアンフォンテーヌなどの有名人を撮影しました。 しかし、彼女はおそらく、混血歌手ビリー・エクスティンを抱きしめる白人女性の1950年のスナップショットで最も有名です。
「その写真が撮影されたとき、彼らはそれを問題に入れるべきかどうか確信がありませんでした。白人女性が黒人男性を抱きしめるのです」とクシュナーはガーディアンのサイエジに話します。 「しかし、ルーチェは次のように言ったので、そこに入れました。「これは未来がどうなるかです。 それを実行します。'"
当時、この写真は広範囲に非難されており、Eckstineの経歴は放射性降下物によって永久に損なわれていました。 それでも、2006年にニューヨーク・タイムズの 「ホームズ・アポン・ホームズ」の死に語ったLIFEの長年の編集者であるボビー・バロウズは、彼女のキャリアを通じて撮影した数千人の間で、この画像は写真家のお気に入りであり続けたと語った。
LIFE：Six Women Photographersは、2019年10月6日までニューヨーク歴史協会で展示されています。
