数年前、21世紀のデジタルハウスキーピングによって、カレンデーリーは17世紀の絵画の背後にある20世紀の謎の1つを解決しました。
この物語から
スミソニアン産地研究イニシアチブプロイセン文化遺産財団関連性のあるコンテンツ
- ナチスの略奪された芸術の元の所有者を見つけるのがなぜ難しいのか
リッチモンドのバージニア美術館の展覧会の登録機関であり、来歴調査のコーディネーターであるデイリーは、VMFAが博物館の記録とデータベースを管理する新しいシステムを含む新しいWebサイトを立ち上げる準備を進めていたため、データファイルを調べていました。
彼女は博物館の常設コレクションのアイテムのドキュメントをレビューしており、1655年にクロードロラン（クロードジェリー生まれ）が完成させた「橋の上の戦い」で見つけたものに興味をそそられました。移動中に群がり、兵士たちが戦い、近くの橋から落下し、背景の港で戦争船のように見えます。
VMFAは、1960年にその過去について少し知って、「橋の上の戦い」を購入しました 。書類は、この絵が第二次世界大戦中にナチスに押収され、戦後フランスに戻ったことを示しました。 文書の名前と場所は、彼らが答えたのと同じくらい多くの質問につながりました：絵はどうやって敵の手に渡ったのですか？ 家に帰るまでにどれくらい旅をしましたか？ そして、戦争の前、それはどこから来たのですか？
美術研究者が出所パズルの欠落部分を見つけるのを支援するために、過去5年ほどでオンラインリソースを共有できるようになりました。 米国とドイツの人々がこれらの作品の歴史を一緒にたどりやすくするために、スミソニアン産地研究構想とプロイセン文化遺産財団は、博物館専門家のためのドイツ/アメリカ産地研究研究交換プログラム（PREP）を作成しました。 キュレーター、歴史家、コレクション管理者、法律専門家、技術者が昨年9月にベルリンで集まり、ベルリンの博物館、アーカイブ、ギャラリーでの一連の議論と現場ワークショップを行いました。 今年の議論は、ロサンゼルスのゲッティ研究所で行われます。
カレン・デーリーは、1655年のクロード・ロランによる橋の上の戦いが第二次世界大戦中に開催された場所の詳細を調査しました。 （©バージニア美術館） デーリーは2月にニューヨークで開催された最初のPREP会議に参加し、ベルリンの集まりに出席します。 ドイツのウェブサイトで「 橋の上の戦い」の手がかりを見つけて以来、彼女は絵の過去について学んだことを共有したいと思っています。 その手がかり-数字-は、彼女をナチス・ドイツの排他的で影のある文化界の男に導きました。
「カール・ハーバーストックは絵の撮影に関与していました」とデーリーは言います。 「彼はヒトラーのアートディーラーでした。」ハーバーストックは、政府への融資を支援するためにどの略奪品を販売できるかを決定する責任がありました。 これらには、1933年から1938年の間にドイツの博物館から削除された約16, 000の「縮退アート」オブジェクト、新たに併合されたオーストリアとポーランドで押収されたアート、「アーリア化」企業のアートが含まれます。
1938年から、ナチスは武装したユダヤ人の財産と事業主が、「アーリア化」政策の下で、アートワークやアートギャラリーなどの資産を非ユダヤ人に売却するようになりました。 一部のユダヤ人コレクターは、ドイツからの脱出に資金を提供するために持ち物を売った。 ハーバーストックのような疑わしい無慈悲なディーラーは、逃げ出した家族と残ったナチスの同盟国を利用するためにアート市場に足を踏み入れました。
ドイツのエージェントとフランスの協力者のネットワークで、ハーバーストックはフランス、オランダ、ベルギー、スイス、イタリアの芸術を略奪しました。 彼は1941年6月にパリのワイルデンシュタイン＆シエギャラリーからバトルオンザブリッジを取得しました 。VMFAは、この絵が戦後ウィルデンシュタイン家に返還されたことを知っていたので、デーリーはそのドイツのウェブサイトで見た数字が絵画のタイムラインで。
絵の裏で、ダリーは手がかりを見つけました。これは、ナチスがアーリア人種のヒトラーの記念碑である「フューラー美術館」を作成するために保管していた目録にアートワークをリンクさせた数字です。 （©バージニア美術館） 「これは私たちのギャラリーによくある絵画なので、番号を絵画の裏に表示するかどうかを見るために、私はそれを見えないようにしなければなりませんでした。 デイリーは探していたものを見つけました：リンツラベルNo.2207。その数字は、「この絵画は、ナチスが博物館のアイテムを保管していた目録の一部である」ことを意味します。アーリア人種に対するヒトラーの記念碑。
オーストリアのリンツという幼少時代の故郷を計画していたヒトラーは、リンツが文化的にライバルのウィーンに成長するのを助ける文化地区を構想していました。 Führermuseumは、産業や自己犠牲などの「ドイツの美徳」を祝うアートワークでいっぱいの地区の中心に位置します。
ハーバーストックがバトルオンアブリッジを成長しているリンツコレクションに追加した後、絵画の軌跡は4年間冷たくなりました。 正確にはどこに行ったのですか？
戦争のヨーロッパでの最後の数ヶ月の間に、男爵と仲間のナチス関連の美術商がハーバーストックにアシュバッハ北部のバイエルンの村にある彼の城に隠れるように招待しました。 数ヶ月後の1945年春、連合軍は城で別の同僚であるハーバーストックとそれぞれのアートコレクションを見つけました。 ハーバーストックは拘留され、彼が持っていた作品は収監されました。
一方、ナチスは、オーストリアアルプスのアルタウッセの塩鉱山で、「橋の上の戦い 」を含むリンツコレクションの大部分を隠していました。 連合国の「記念碑の男性」（および女性）は、数千の作品を鉱山からミュンヘンのコレクションポイントに移動し、1946年にバトルオンザブリッジはフランスに返還されました。
キュレーター、歴史家、コレクション管理者、法律専門家、技術者がベルリンで9月24日から29日にかけてベルリンの美術館、アーカイブ、ギャラリーでの一連の議論とオンサイトワークショップを開催します。 （SPK、博物館と都市） VMFAが購入する前に、「連合国によって回収されたという文書があります」とデーリーは言います。 地図上のいくつかの場所を確認するのは、わくわくするなら、私たちが知っている場所を確認するのはエキサイティングです。」
この絵や他の絵の出所を研究することは、アメリカとドイツの専門家の協力なしには不可能です。 これは、検索可能なデータベースを共有したり、文化財の輸入と輸出をカバーする法律の更新を意味する場合があります。 また、大西洋の両側の専門家が文字通り訪問研究者に彼らの扉とアーカイブを開いています。
ドイツでは、過去10年間で第二次世界大戦の起源研究に対する学術的および一般的な関心が爆発的に高まったと、ベルリンの国立博物館の起源研究の責任者であり、中央博物館のディレクターであるペトラ・ウィンターは言います。 しかし、VMFAでのDalyの常勤の役割とは対照的に、ドイツの博物館は、その仕事を長期にわたって行うために必要な専門家を常に見つけることができません。
「私たちは博物館に常勤のスタッフや出所調査員が足りないため、パートタイムのスタッフを雇って」短期プロジェクトに取り組んでいます。 「ある美術館から別の美術館に行く、少し遊牧的な美術史家がいます。 博物館にとって、研究者が進んで知識を持ち込むことは彼らにとってそれほど良くありません。」
最も人員の多いアメリカの美術館でさえ、制度的知識に固執することはますます困難になります。アメリカの150の美術館のディレクターのうち、3分の1以上が60歳以上で退職に近づいています。 博物館がナチス時代の出自調査を人員配置と管理上の変更に一貫して維持するために、PREPは次世代の博物館専門家の指導に焦点を当てています。 PREPは、研究者、機関、一般の人々の間で出所のリソースと結果の共有を促進するために、新しいソフトウェアと改善された技術を探求しています。 このグループは、研究の速度と正確性を改善するために、ドイツとアメリカの第二次世界大戦時代の出所リソースに関するオンラインガイドを発行することも計画しています。
これらの計画は博物館の管理を強化し、一般の人々の教育に役立つと、スミソニアン産地研究イニシアチブのディレクターであるジェーン・ミロッシュは言います。 「公共コレクションのオブジェクトはデジタル化され、研究者が利用できます。 一方、略奪された可能性があり、現在個人コレクションにあるオブジェクトは、専門的な博物館組織が開発した透明性に関する要件に拘束されません。 これらの作品は多くの場合パブリックビューから消え、研究者はアクセスできません。」
「出所調査が明らかにするしばしば魅力的な物語を明らかにすることは、これらの作品の展示を強化することができます」と、スミソニアン産地研究構想のプログラムアソシエイト、アンドレア・ハルは言います。 美術館のカタログやその他の文書をオンラインで確認することと、アーカイブに行って直接アートや書類を見るのではなく、ドイツと米国の研究者はより広く、迅速に、手頃な価格で接続できます。
オンライン公開アーカイブは、バトンを渡す必要があり、デジタルなどのドキュメントから離れる必要がある場合に、来歴の研究者に知らせることもできます。
「野生のガチョウを追いかけたり、ウサギの穴を掘り下げたりすることができる情報のポイントがたくさんあります」とデーリーは言います。 「時間の経過に伴う絵画やオブジェクトの帰属のように：タイトルは複数回変更されます。 アートワークは、塗りつぶされたり切り詰められたりするなど、物理的に変化します。
「いつ引き戻すかを知る必要があります。その情報を記録して共有することはとても重要です。そうすれば、誰かが一緒に来て、私がいた場所に戻ることができます。 [解明]これらの種類のものは時間がかかる場合があります。」
2018年と2019年に、さらに2つのPREPコホートが、米国とドイツでの半年に2回の集まりに招集されます。 交換を主催するパートナー組織には、ニューヨークのメトロポリタン美術館、ロサンゼルスのゲッティ研究所、ドレスデン州立博物館、ミュンヘンの中央美術史研究所などがあります。
