ロンドン中心部にあるセブンダイヤルは、人々が見るのに適した場所です。 クラウンパブの外では、血色の良い男性が大声で笑い、パイントをたたきます。 買い物客のかかとは玉石をクリックします。 そして、ケンブリッジ劇場でミュージカルに戸惑う観光客。 列が7通りの交差点を示しており、その階段はパレードを眺めるための日当たりの良い止まり木を作ります。
この物語から
チャールズ・ディケンズのロンドン
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ボズによるスケッチ（ペンギンクラシックス）
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チャールズ・ディケンズもこのシーンに浸りましたが、まったく違うものを見ました。 1835年に通り抜けて、彼は「通りやコートがあらゆる方向にダーツし、不気味な蒸気で失われ、家の屋根にぶら下がり、汚れた視点を不確かで閉じ込められた状態にした」ことを観察しました。 「サラ、彼女に投げ込んでくれない？」—そして男性は「レンガの粉としっくいで斑点を付けられたフスチャンのドレスを着て」何時間もポストに寄りかかっている。 セブンダイヤルは貧困と犯罪の代名詞であり、ほとんどのロンドン市民にとってブラックホールです。 ディケンズはそれをペンと紙で襲った。
今日の列の階段から悪名高いスラム街を思い起こさせるのは難しい。 ガイドブックで地域の歴史への参照を渡すことは抽象的であり、すすけた顔の曇った画像を残します。 しかし、ディケンズのBozによるスケッチの文字盤の説明を読んでください。 1836年に新聞のエッセイが最初の本にまとめられ、 スケッチは架空の語り手であるボズに続きます。ボズは大都市を歩き回り、近所、人々、習慣を観察します。 詳細で活気のある、19世紀初頭のロンドンのフィルムリールに最も近い場所です。
今日読んで、 スケッチは私たちを街の別のツアーに導きます。 「ディケンズが説明したことの多くは、電撃戦と近代化にもかかわらず、彼の散文で見られた」とディケンズと都市の著者フレッド・シュワルツバッハは語る。 「彼は私たちに街を本のように読むよう教えてくれます。」身近なものを新鮮にすることで、その豊かさに私たちを同調させ、想像力を促します。
ディケンズの列は、1834年から1836年までの複数の定期刊行物で見られたとき、スプラッシュを作り、 Bozによるスケッチの出版で頂点に達しました。 彼らの人気はピックウィックペーパーの委任につながり、ディケンズの文学的なキャリアを開始しました。 すでに議会レポーターとして成功していた彼は、エッセイにジャーナリズムの視点をもたらしました。 彼の小説と同じくらいカラフルですが、実際には、今日の物語のノンフィクションのように、よりしっかりと根付いており、彼らのリアリズムに驚いた批評家がいます。 ディケンズは詳細をファッジしたが、同時代人は彼が大都市生活の本質を捕らえたと感じた。
他の作家はロンドンの歴史をカバーしたり、そこに物語を設定したりしましたが、それ自体を決して主題にしませんでした。 ディケンズはここと今だけに関心があった。 「彼は非常に独創的な方法でロンドンを見ていた」と、アンドリュー・サンダースは言う。 「ロンドンは彼の作品の主人公です。」1811年の100万人から1837年の165万人に、スケッチズの20年前に指数関数的に成長しました。ロンドン人にとって、それは認識できない外国人になりました。 ロンドンを飽きずに歩き、観察結果を書き留めたディケンズは、新しい都市に対する好奇心を養いました。 ヴィクトリア朝の作家ウォルター・バジェホトは「後世の特派員のように」と言った。
チャールズ・ディケンズが訪れたいくつかの場所は消えました。 最も刺激的なエッセイの1つは、写真のモンマスストリートを訪れ、1880年代にシャフツベリーアベニューに吸収されました。 （ニューヨークのグレンジャーコレクション） 
ロンドン中心部にあるセブンダイヤルは、貧困と犯罪の代名詞であり、ほとんどのロンドン市民にとってブラックホールです。 ディケンズはそれをペンと紙で襲った。 （プリントコレクター/アラミー） 
今日、セブンダイヤルは人々が見るのに適した場所です。 パブ、ショッピング、観光客で、それはディケンズが書いた場所からは程遠いです。 （グレゴリーブロナ/アラミー） 
1836年にディケンズの最初の本に集められた新聞のエッセイは、ボズによるスケッチは、大都市を歩き回り、その近所、人々、習慣を観察する架空のナレーター、ボズに続きます。 （ニューヨークのグレンジャーコレクション） 
詳細で活気のあるSketchesは、19世紀初頭のロンドンのフィルムリールに最も近い場所です。 （ニューヨークのグレンジャーコレクション） 
ディケンズのロケールの多くはまだ存在していますが、認識できません。 コヴェントガーデンもその1つです。 （アレックス・セグレ/アラミー） ディケンズのひどいユーモアのセンスがエッセイを吹き込み、ボズを魅力的なナレーターにしている。 都市生活に魅了され、イライラし、面白がって、彼は私たちのように聞こえます。 通りは活気があり、退屈で、混雑して孤立しており、無限に魅力的な劇場を作っています。 満員のオムニバスライドを説明する彼は、ニューヨークの地下鉄のライダーにうんざりしていました。「新人は転がり、どこかに倒れ、そこで止まります」。
私たちと同じように、彼は通りの見知らぬ人についての物語を想像しています。 セントジェームズパークの一人の男は、薄汚いバックオフィスに座っていると思われます。「マントルピースのダイヤルと同じように一日中定期的に働いており、大きな音が彼の存在全体と同じくらい単調です。」新しい都市型で、都市によってかみ砕かれ、匿名です。
ディケンズが訪れたいくつかの場所は消えました。 最も刺激的なエッセイの1つは、1880年代にシャフツベリーアベニューに吸収された（現在のモンマスストリートとは異なる）モンマスストリートを訪れます。 ストリートの古着屋「ファッションの埋葬地」で、ディケンズは窓にぶら下がっている一生を見ました。 かつてタイトなジャケットに収まった少年はスーツを着て、後に金属製のボタンが付いた広い緑のコートを着るのに十分なほど格好良くなった。 今、通りは幽霊そのものです。
ロンドンのもう1つの失われたコーナーは、テムズ川の南岸にあるヴォクソールガーデンです。 川に沿った悲惨な戦後の開発とは異なる世界でした。「寺院やサロン、コスモラマ、噴水は、私たちの目の前で輝いてきらめきました。 女性歌手の美しさと紳士の優雅な追放は、私たちの心を魅了しました。 数十万の追加のランプが私たちの感覚を魅了しました。 ボウルまたは2つの漏れパンチが私たちの脳を当惑させました。 私たちは幸せでした。」
しかし、ディケンズのロケールの多くはまだ存在していますが、認識できません。 街の主要な野菜市場だったコベントガーデンはどうでしたか？ 明け方、舗装は「腐ったキャベツの葉、壊れた干し草が散らばっていました。 。 。 男性は叫び、カートを背負い、馬をいじり、戦いをしている少年、話しているバスケット女性、ペストリーの素晴らしさを熟知しているパイマン、そしてロバは勇敢に戦っています。」Drury Laneは「ドラマのキャラクター」と「これまでに着用したブーツ「第4の強盗」または「第5の暴徒」。不揃いの少年たちは、ウォータールーブリッジの近くの通りを走り回りました。
ディケンズをロンドン南東部のグリニッジへの旅に連れて行けば、静かな集落が活気づきます。 シーンは、予想よりも時代遅れではないように聞こえます。 毎年恒例のグリニッジフェアは、大学祭のように乱暴で、「3日間の発熱で、その後6か月間血を冷やします」。 ゲーム、道化師、小人、バンド、悪いスキット。 そして騒々しい、元気な女性はペニートランペットを演奏し、男性の帽子で踊ります。 公園では、カップルが展望台から丘を駆け下り、「（女性の）カールとボンネットキャップの混乱に大きく」。
グリニッジへの道の騒がしい交通渋滞でさえ、混oticとした酔っ払いのように認識できます。「13人の紳士、14人の女性、無制限の数を伴った、春のバンでかつて通路を作ったという責任を誠実に否定することはできません」子供たちとビールの樽; そして、後日、自分自身を見つけたという漠然とした記憶があります。 。 。 ハックニーコーチの上で、朝の4時を過ぎて、私たちの名前や居住地についてかなり混乱した考えで。」
ディケンズが説明する場所は、今日私たちが知っている都市生活に多くの点で似ています-さまざまなバックグラウンドやクラスの人でいっぱいです。 しかし、この近代的な都市は19世紀初頭にのみ誕生し、彼の作品は主題と感性の両方においてまったく新しいものでした。 彼の声がそれ以来私たちのものになったので、そのときどのように明確なボズがロンドン人に聞こえたに違いないかを理解するのは難しいです。 175年後でも、彼は街を新鮮に感じさせます。
