経験豊富な戦争芸術家であり、映画撮影の先駆者であるフレデリックヴィリエは、戦闘での撮影を試みた最初の男であり、非常に残念な結果をもたらしました。
ピラミッドを構築すること、または火薬を武器として使用することを最初に考えたのは誰ですか？ 誰が車輪を発明したのですか？ その点で、誰が映画カメラを戦闘に持ち込み、戦争の恐ろしい現実から利益を得るというアイデアを思いついたのでしょうか？ 歴史は最初の3つの質問について確固たるガイダンスを提供しておらず、最初の戦争映画は1900年よりもはるかに早く撮影できなかったものの、4番目の質問についても完全には定かではありません。戦争が実際に当時行われていたので、戦争についてはほとんど語らず、映画製作者の永続的な創意工夫についてはかなり多く語っています。 それは、そのほとんどすべてが段階的または偽造され、その後何年も続いたさまざまな成功度のテンプレートが設定されたためです。
先週のエッセイで、ニュースリールカメラマンが1910年から2020年のメキシコ革命の撮影にどのように挑戦したかを示しました。 スペースが不足しているため、私が説明しなかったのは、危険な状況で巨大なカメラで実写を撮影する問題に取り組む最初の映画撮影者が、Villaを埋め込んだミューチュアルフィルムチームではなかったことです。 また、映像を偽造する方が簡単で安全であると結論付けた最初の人物でもありませんでした。 実際、ニュース映画映画の初期の歴史には、カメラマンがまったく同じ方法で同じ一連の課題に対応している例がたくさんあります。 実際、これまでに撮影された最も初期の「戦争」映像は、メキシコにpre延しているものを広く反映した状況で作成されました。
戦争写真の先史時代に興味を持つ少数の歴史家は、戦争地帯で確保された最初の映像が1897年のグレコトルコ戦争にさかのぼり、フレデリックヴィリエという名のベテランの英国戦争記者によって撃たれたと同意したようです。 戦争はあいまいなものであるため、彼がその機会にどれほど上手くいったかはわかりにくい。ヴィリエは、悪名高い自己主張の悪名高い人物であるが、彼の経験については信じがたいほど詳細に書いたが、撃ったことが生き残る。 私たちが言えることは、イギリスのベテランは20年の間に特派員として十数件の紛争をカバーした経験豊富な記者であり、少なくとも30日間の紛争の少なくとも一部はギリシャにいたということです。 彼は、限られていても多産な戦争アーティストでもあったため、新しいシネカメラの1つを戦争に連れて行くという考えは、おそらく自然に彼に伝わったでしょう。
1898年9月にイギリス軍とスーダン軍の間で戦ったオムドゥルマンの戦いは、イメージと現実の間の残念なギャップを示す最初のものの1つでした。 上：戦いの最盛期における第21ランサーの突撃に対するアーティストの印象。 下：進取の気性に満ちた写真家によって撮影された、本物であるが遠い行動の写真。
そうだとすれば、1897年には他の誰にもその概念はあまり明白ではありませんでした。 Villiersがテッサリアのボロスにある彼の基地に到着し、映画撮影と自転車を追いかけたとき、彼は彼が戦争を担当している唯一のカメラマンであることを発見しました。 彼自身の説明によると、彼は戦闘の本当の長距離ショットを得ることができましたが、結果は非常に失望しました。特に、実際の戦争は、最も初期のニュース映画の視聴者が保持した紛争のロマンチックなビジョンとほとんど似ていなかったためです。 ジャーナリストは「バグの大騒ぎはありませんでした」と彼は帰ってきたと不平を言った。 フラグやあらゆる種類の武道の表示はありません…この現代の戦争ではすべてが変わっていました。 それは私にとって非常に冷淡で、意欲を起こさせない戦い方のように思われました。そして、私は何週間も激しく落ち込みました。」
ヴィリヤーズはもっと内臓的なものを手に入れたいと思い、典型的な機知に富んだ方法で必要なものを手に入れ、トルコの路線を通り、ギリシャの首都アテネへの安全な通路を与えたオスマン帝国のエンバー・ベイとの個人面接を確保した。 、それは戦いにずっと近かった。 「これには満足していません」と、最初の戦争映画の偉大な権威であるスティーブン・ボトムアは書いています。
Villiersは知事に機密情報を求めました。「次の戦いがいつどこで行われるか知りたいです。 トルコ人がイニシアチブを取ります。ギリシャ人は守備につくことができるからです。」驚くことではないが、エンバー・ベイは彼の要求に驚いた。 ヴィリヤーズを着実に見て、彼はついに言った：「あなたはイギリス人であり、私はあなたを信頼することができます。 これをお伝えします。この汽船をドモコスの港に連れて行き、月曜日の正午までに後者の場所にいることをお忘れなく。」
パイオニア映画製作者のジョルジュメリエスは、1897年の戦争の偽造映像を撮影しました。これには、海軍の戦争であると主張されたものの最初のショットと、クレタ島での残虐行為の恐ろしいシーンが含まれます。 すべては彼のスタジオまたはパリの彼の裏庭で作成されました。
この排他的な情報（ヴィリエ自身の戦争の記録が続く）で武装し、彼は「正確な日と時間にドムコスに到着し、ギリシア人がイスラム教徒の歩兵に発射した最初の銃がファルサラ平原を前進するのを聞いた」。ショット。 しかし、カメラマンは彼の労働の結果について特徴的ではない控えめなままであったので、彼が得ることができたどんな映像もその後の行動のいずれかをほとんど示さなかったと合理的に結論づけることができます。 それは生き残っている一つの明らかになった破片に暗示されているようだ：ヴィリエは、彼がいかに進取的なライバルによって撮影されたのかについての自身の激怒した説明。 ボトムズのメモ：
画像は正確でしたが、映画のような魅力はありませんでした。 彼がイングランドに戻ったとき、彼は自分の映像が映画市場ではほとんど価値がないことに気づきました。 ある日、友人が彼に、前の晩にギリシャ戦争の素晴らしい写真を見たと言った。 ヴィリアーズは、自分が戦争を撮影した唯一のカメラマンであることを確信していたので驚いた。 彼はすぐに友人のアカウントから、これらは彼の写真ではないことに気付きました。
「3人のアルバニア人が、画面の右側のコテージに向かう非常に白いほこりっぽい道に沿ってやって来ました。 彼らがそれに近づくと、彼らは火を放った。 弾丸が建物の漆喰にぶつかるのを見ることができました。 その後、トルコ人の一人がライフルの尻をコテージのドアで破壊し、可愛らしいアテナイのメイドを腕に入れて持ち出しました...現在、老人、明らかに少女の父親が彼女の救助のために家から飛び出した、2番目のアルバニア人が ベルトからヤタガンを吹き飛ばし、老紳士の頭を切り落としたとき！ ここで私の友人は熱狂的になりました。 「頭があった」と彼は言った、「写真の前景に転がっている。 これほどポジティブなものはありません。」
ジョルジュ・メリエスの短編映画「ギリシャの海戦」（1897）のスチル。映画製作者が開拓したピボットデッキの劇的な効果と巧妙な使用を明確に示しています。
ヴィリエはおそらくそれを知らなかったかもしれないが、彼は映画の偉大な天才の一人であるジョルジュ・メリエスにsc索されていた。 、メリエスは、ヴィリエのように、ヨーロッパでの本当の戦争の商業的可能性に触発されていました。 ヴィリエとは異なり、彼はパリの裏庭よりも前に行かなかったが、ショーマンの本能により、フランス人はその場でライバルを打ち負かし、ドラマチックなクローズアップを見せることを意図した精巧な映像を撮影した海戦。 数年前に映画史家ジョン・バーンズによって回収された後者のシーンは、メリティスの船が荒れた海で投げられているように見えるように設計されたデッキのピボット部分である「関節セット」の革新で特に注目に値します。 、および現在使用されており、ほとんど変更されていないが、現在のフィルムセットで使用されています。
Villiers自身は、本物のニュースリールカメラマンが進取の気性のあるフェイカーと競争するのがどれほど難しいかをユーモアをもって認めました。 問題は、彼が興奮した友人に説明した、現代のカメラの扱いにくいことでした：
写真を撮る前に、三脚に取り付けて、すべてのピントを合わせる必要があります。 その後、急いでも興奮もなく、意図的にコーヒーミルのようにハンドルを回す必要があります。 これは、ボタンを押すだけのポケットコダックのスナップショットのようなものではありません。 今、あなたが私にとても鮮やかに説明したそのシーンを考えてみてください。 コーヒーミルをしている男性が、「老人の頭を離す前にアルバニア人、もう少し近づいてください。 はい、しかしもう少し左にお願いします。 ありがとうございました。 または、「あなた、No。2アルバニア人、あの強烈な彼女のあごを少し下げて、可能な限り女性らしく蹴り続けるようにしてください。」
DWグリフィス、初期の映画の論争の巨人、疑いの余地のない天才はしばしば、国家の誕生でのクークルックスクランの明白な支持に反して設定されます。
ほぼ同じ種類の結果-「リアルな」長距離の戦闘映像は、アクション満載の内臓の偽映像によって映画館で打ち負かされましたが、数年後、中国のボクサー反乱とボーア戦争で獲得されました英国軍とアフリカーンナーの農民の間。 南アフリカの紛争は、その後の戦争写真が何十年も続くパターンを設定しました（そして、最初の長編戦争ドキュメンタリーで有名な1916年のプロダクション「ソンムの戦い」で有名に繰り返されました。路線の背後にあるトレンチモルタル学校の完全に安全な環境で撮影されたシーン。映画は、数ヶ月間、満員で批判的ではない熱狂的な家で再生されました。）これらの詐欺のいくつかは認められました。 南アフリカの紛争を描いた一連の短編を制作したRWポールは、彼らが「前線からの経験豊富な軍将校の監督の下で配置された」と述べただけで、戦争地帯で彼の映像を確保したと主張しなかった。そうではなかった。 イギリスのMutoscope and Biograph CompanyのWilliam Dicksonは、Veldtに旅行し、Barnesが説明したものを制作しました
合法的に現実として描写できる映像（キャンプや移動中の軍隊のシーン）が、明らかに非常に多くのショットがカメラのために上演されました。 英国の兵士は小競り合いを再建するためにボーアの制服を着ており、イギリスの司令官であるロバーツLordは、彼のすべてのスタッフと共に伝記を承諾し、実際にはディクソン。
本物から映画の最も初期の年の偽の映像を伝えることは非常に困難ではありません。 再構築は一般的にクローズアップであり、裏切られています、バーンズは彼の研究「 ボーリング戦争の撮影 」で、「行動は、歩行者や交通が近づく通りのシーンのような特定の「現実」の映画と共通してカメラに向かって、またはカメラから離れて発生するため、もちろん、これは映画製作者側の意図的な欺ceptionの試みを強く示唆しますが、単純に非難するのは簡単すぎるでしょうこれのために。 結局、映画の初期の先駆者の一人であるDWグリフィスが指摘したように、第一次世界大戦と同じくらい広大な紛争は「劇的すぎるほど巨大すぎる」と指摘しました。 誰も説明できません。 海や天の川を説明しようとするかもしれません…。 誰もそれの1000分の1を見ませんでした。」
エドワード・アメットはプールの前に立って、彼の偽の戦争映画「マタンサスの戦い」の撮影で使用された背景を描いた。
もちろん、グリフィスが説明し、フレデリックヴィリエと世紀の変わり目に南アフリカと中国で実際に経験した男性が実際に経験した困難は、手を取り合った映画製作者の野心的な一握りが直面する問題とは何の関係もない海で戦われている戦争を描写する-今日でも有名な高価なビジネス。 ここでは、グレコ・トルコ戦争に関する先駆的なジョルジュ・メリエスの作品が基準を設定しているかもしれませんが、映画の初期の時代から生き残った最も興味深い、そして意図せずユーモラスなクリップは、スペインの間に勝利したアメリカ海軍の行動を示すことを意図したものです-1898年のアメリカ戦争。
繰り返しになりますが、この紛争中に登場した「再構成された」映像は、本物の戦いの真の映画を確保できないという不満に対する想像力のある応答であるというよりも、意図的で悪意のある偽物ではありませんでした。当時生み出された2つの既知のソリューションの魅力は、ニューヨークの浴槽よりもアクションに近づきます。 この悪名高い不適切な短編映画は、ブルックリンにある多額のアメリカのVitagraphスタジオの創設者であるアルバートスミスというニューヨークの映画製作者によって制作されました。彼は、自分の説明によれば、使用可能な映像を長距離で確保するタスクに。 彼は問題をじっくり検討するために、バックグラウンドショット以上で米国に戻った。 その後すぐに、比類のないスペイン艦隊がフィリピンで遠く離れてアメリカ海軍に勝利したというニュースがありました。 南北戦争以来、アメリカの戦隊が重要な戦いを戦ったのは初めてであり、スミスと彼のパートナーであるジェームズ・スチュアート・ブラックトンは、スペイン人の破壊を示す映像に対する大きな需要があることに気づきました。 スミスは回顧録に書いた彼らの解決策は、ローテクでしたが独創的でした。
通常、劇的で非常に不正確なスタイルでスペイン系アメリカ人の戦争映画を宣伝するポスター。
この時点で、ベンダーはアメリカとスペインの艦隊の船の大きな頑丈な写真を販売していました。 それぞれのシートを購入し、戦艦を切り取りました。 テーブルの上に、上下を逆さまにして、Blacktonの大きなキャンバスで覆われたフレームの1つを置き、深さ1インチの水で満たしました。 船の切り欠きを水中に立てるために、私たちはそれらを1インチ四方の長さの木材に釘付けしました。 このようにして、各船の後ろに小さな「棚」が設けられ、この船に火薬のピンチを配置しました。各船に3つのピンチがあります。
背景として、ブラックトンは青みがかった段ボールにいくつかの白い雲を塗りました。 浅い「湾」に穏やかに座っている各船に、適切な瞬間に正しい順序でカメラを通り越して船を引っ張ることができるように細い糸を取り付けました。
シーンに煙を吹き込む誰かが必要でしたが、秘密を守るためにサークルの外に出ることはできませんでした。 ブラックトン夫人が呼ばれ、禁煙の女性のこの日、彼女はタバコを吸うことを志願しました。 フレンドリーなオフィスの少年は、葉巻を試すと言った。 ボリュームが必要だったので、これで問題ありませんでした。
綿をアルコールに浸し、カメラの目から逃げるのに十分な細いワイヤーに取り付けました。 ブラックトンはテーブルのカメラから最も遠い側の後ろに隠れ、ワイヤーの先細りで火薬の山に触れた。そして戦いが始まった。 ブラックトン夫人、喫煙と咳き込みは、かすかな曇りをもたらしました。 ジムは、爆発のほぼ瞬間に煙をシーンに吹き込むために、彼女とタイミング調整を行いました…
その日のフィルムレンズは私たちのミニチュアの粗雑さを隠すのに十分に不完全であり、写真がわずか2分間実行されたため、誰も批判的に研究する時間はありませんでした。 牧師の家とプロクターの両家は数週間、聴衆を受け入れました。 ジムと私は 、サンティアゴ湾の戦いによってどれほど興奮と熱意が喚起されるかを見たとき、良心の後悔を感じませんでした 。
まだエドワードH.アメットのマタンザスの戦いの映画から-1898年4月にキューバの港の敵対砲撃。
おそらく驚くべきことに、スミスの映画（明らかに失われている）は、それを視聴したそれほどひどく経験のない初期の映画愛好家をだましているように見えます。 しかし、2番目の戦いのかなり説得力のあるシーンは、ライバル映画製作者であるイリノイ州ウォーキガンのエドワードヒルアメットによって偽造されました。エドワードヒルアメットは、キューバへの旅行許可を拒否して、レイクカウンティーの彼の庭にある24フィート長の屋外戦車に戦闘員を浮かせました。 スミスの急いだ努力とは異なり、アメットの撮影は綿密に計画されており、彼のモデルは非常に現実的でした。 それらは実際の船の写真と計画に慎重に基づいており、それぞれが電気式配電盤から制御される遠隔発火式爆破キャップを含む作業煙突と銃を装備していました。 結果として得られる映画は、現代の目には疑いようもなくアマチュアっぽく見えますが、それでも当時の基準では現実的であり、「映画史の本によれば」マルガリータ・デ・オレラーナは、「スペイン政府はアメットの映画のコピーを軍用に購入しましたマドリッドのアーカイブ、明らかにその信of性を確信していた。」
フェリーチェベアトが撮影したインドの反乱軍の虐殺のシーン、シウンダーバグ（セカンドラバグ）
ここでの教訓は、確かに、カメラが嘘をつくことができる、ということではなく、発明されて以来嘘をついているということです。 戦場の「再構成」は、戦場の写真から生まれました。 マシューブレイディは南北戦争中にそれを行いました。 さらに、1858年、インド反乱、または反乱、独立戦争の後、先駆的な写真家フェリーチェベアトは劇的な再構築を行い、シカンダーの写真の前景にインディアンの骨格の残骸を有名に散らしました画像を強調するためにバグ。
おそらく最も興味深いのは、そのような写真を見た人がどれだけ簡単に受け入れてくれたかという質問でしょう。 ほとんどの場合、歴史家は、「偽物」の写真や再構成された映画の聴衆が特に素朴で受け入れられていると想定する用意ができていました。 まだ議論されている古典的な例は、ルミエール・ブラザーズの先駆的な映画「 駅での列車の到着 」のレセプションです。鉄道のエンジンがフランスの終点に引っ張られ、その直前のプラットフォームに置かれたカメラで撮影されました。 この物語の人気のあるリテールでは、初期の映画館の視聴者は、画像と現実を区別できない高速接近列車に非常にパニックに陥り、画面を瞬時に破裂して映画館に衝突することを想像しました。 しかし、最近の研究はこの物語を多かれ少なかれ包括的に否定しています（元の1896ショートに応じたレセプションは、1930年代に初期の3D映画画像を見ることに起因するパニックと混同されたことが示唆されています）情報源が不足していることを考えると、ブラザーズの映画の本当の受容が何であったかについて、非常に疑わしいままです。
確かに、今日の最初の戦争映画の視聴者に感銘を与えているのは、彼らがいかに滑unで非現実的で、いかに不自然であるかです。 ボトムアによると、1897年の聴衆でさえも、ジョルジュメリエスの1897年の偽物を歓迎しました。
一部の映画は本物であると信じていたかもしれません。特に、時々起こるように、ショーマンがそうであると宣言した場合は。 他の視聴者はこの問題に疑問を持っていました…。 おそらく、メリエスの映画の曖昧な性質についての最高のコメントは、現代のジャーナリストから来たものであり、彼は映画を「驚くほどリアル」と表現しながら、芸術的に作られた主題でもあると述べました。
しかし、残酷な真実は確かに、メリエスのショートパンツはアメットの1:70の船モデルとほとんど同じくらい現実的であり、ほとんど意味がないという意味です。 これらの初期の映画製作者は、装備の優れた後継者が実際の戦争の実際の映像を撮影するために使用する技術を開発し、多くのジャーナリストの勝利を後押しした衝撃的な戦闘映像の需要を獲得しました。 現代のニュース報道は1世紀前の先駆者たちに負債を負っています。そしてそれが続く限り、パンチョヴィラの陰に再び乗ります。
ソース
ジョン・バーンズ。 ボーア戦争の撮影 。 トンブリッジ：Bishopsgate Press、1992; スティーブン・ボトムア。 「フレデリック・ヴィリエ：戦争記者。」ウィーラー・W・ディクソン（編）、 ブリティッシュ・シネマの再視聴、1900-1992：エッセイとインタビュー 。 アルバニー：ニューヨーク州立大学出版局、1994; スティーブン・ボトムア。 撮影、偽造、プロパガンダ：戦争映画の起源、1897-1902。 未発表のユトレヒト大学博士論文、2007年。 ジェームズ・チャップマン。 戦争と映画 。 ロンドン：Reaktion Books、2008; マルガリータ・デ・オレラーナ。 パンチョの撮影：ハリウッドがメキシコ革命を形作った方法。 ロンドン：Verso、2009; トム・ガニング。 「驚aの美学：初期の映画と（信じられないほどの）観客」。レオ・ブラウディとマーシャル・コーエン（編）、 映画理論と批評：入門朗読 。 ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1999; カーク・ケカトス。 「エドワード・H・アメットとスペイン・アメリカ戦争映画。」 Film History 14（2002）; マーティン・ロイパーディンガー。 「ルミエールの列車の到着：映画の創立神話。」 The Moving Image：The Journal of the Association of the Association of Moving Image Archivists v4n1（2004年春）; アルバート・スミス。 2つのリールと1つのクランク 。 ニューヨーク：ダブルデイ、1952年。
