レオナルドダヴィンチは、いくつかの媒体のマスターでした。彼は、画家、製図工、エンジニア、スケッチアーティスト、村人でした。 さて、ある美術史家は、完成した彫刻家をその成果のビビに加えたいと思っています。 ナポリのフェデリコ2世大学のイタリア人学者フランチェスコ・カリオティは、1858年以来ロンドンのビクトリア＆アルバート博物館で開催された、背の高い20インチの赤い粘土のバージンオブラフティングチャイルドを、マスターに帰すべきだと考えている、とガーディアンは報告しています。
15世紀の有名な専門家であるカグリオーティは、レオナルドが彼の指導者であるフィレンツェルネッサンスの芸術家アンドレアデルベロッキオと一緒に働いていた若い男だったときにテラコッタの彫刻を作ったと考えています。
彼はダ・ヴィンチの絵画との類似性を証拠として指摘しています。 たとえば、彫刻における聖母の微笑みは、ダ・ヴィンチの絵画「聖母子の聖母子 」における聖アンの微笑みを連想させます。 彫刻の中で、ローブが人物の膝を覆う方法は、同じタイプの動きを持っています。
笑うキリストの子供である彫刻の幼児の現実的な外観は、ダ・ヴィンチが他の作品の子供たちの顔に払っている詳細にも同じ注意を示しています。 実際、笑いそのものが手がかりになる可能性がある、とジョーンズは報告しています。 赤ちゃんイエスを幸せで笑いのある子供として描くことは、彫刻が作成された時点で境界線を冒とくすることであり、彼のノートにはレオナルドが赤ちゃんイエスを描く方法のために若いときに問題を抱えていることが記録されています。
V＆Aは、彫像を主人に帰属させることにmoreしています。 現在、博物館は像をアントニオ・ロッセリーノの作品であると考えています。 しかし、Cagliotiは、帰属にはそれを裏付ける証拠がほとんどなく、1つの情報源、Rossellinoのプロモーターであった故大英博物館のディレクターJohn Pope-Hennessyから来ていると言います。
他の芸術の専門家もより多くの証拠を求めています。 「レオナルドが作った彫刻はないので、比較することはできません」ライプツィヒ大学の美術史家フランク・ゾルナーはハリスに語り、後期美術史家のエルンスト・ゴンブリッヒが確立した笑顔はレオナルド自身がヴェロッキオから得たものだと指摘する、レオナルドの指導者であることに加えて、彫刻家のクリエーターとして提案されたデシデリオ・ダ・セッティニャーノと共にアーティストの一人です。
しかし、ダ・ヴィンチの彫刻がそこに隠れているかもしれないと考えるのは不合理ではありません。 ダ・ヴィンチが生涯を通じて彫刻家として働き、ヴェロッキオのスタジオで作品を作成したことはよく知られていますが、彼の立体作品はまだ存在していません。 実際、彼の最大の未実現の彫刻作品の多くのスケッチがあります。 彼は工学上の障害を克服して、ミラノ公フランチェスコ・スフォルツァのために構想した大規模なブロンズ馬のデザインを作成することはできませんでした。 同様の問題は、ジャンジャコモトリブルツィオの墓の頂上に座る巨大な青銅の馬と騎手の設計を悩ませました。ジャンジャコモトリブルツィオは、フランス人のためにミラノを征服し、知事を務めました。
これが最近シーンにヒットした唯一の「新しい」レオナルドではありません。 先週、専門家は「Monna Vanna」と呼ばれる裸の木炭画がアーティストに起因する可能性があることを慎重に示唆しました。 そして、2017年のオークションで4億5000万ドルを集めた世界で最も高価な絵画「サルヴァトール・ムンディ」があります。一部の美術史家は作品の大部分をレオナルドに帰したと主張しますが、
V＆Aはカグリオーティの研究に慎重である一方、笑う子どものいる処女は、 「レオナルドのマスターヴェロキオ」と呼ばれる展覧会の一環として、フィレンツェのストロッツィ宮殿に展示されました。展示はワシントンの国立美術館に移動します。 、DCは今年後半ですが、ダヴィンチの彫刻と言われる彫刻は旅行をしません。 しかし、V＆Aは奨学金の扉を閉めているわけではありません。
「レオナルド・ダ・ヴィンチへの潜在的な帰属は1899年に初めて提案されたため、Caglioti教授の研究により、その著者についての議論が新たに開かれました」と、美術館の広報担当者はThe Art NewspaperでGareth Harrisに語ります。 「V＆Aは世界中の同僚との継続的な議論を歓迎しています。コレクションの研究は継続的です。」
