ジョージア・オキーフは、電車に乗っている間、ニューヨークのジョージ湖で家族と休暇を過ごしている間、そしてニューメキシコの彼女の最愛の家ゴーストランチで時間を過ごしている間、友人の映画製作者ヘンワル・ロダキエビツにメモを走り書きしました。 ロダキエヴィチが1976年に亡くなってから数年後、オキーフがロダキエヴィチに書いた手紙の隠し場所は、かつてロダキエヴィチの未亡人が所有していた家で見つかりました。 エリザベスブレアがNPRに報告しているように、このコレクションは米国議会図書館によって取得され、初めて一般に公開されました。
彼らが出会った1929年から1947年にかけて、ほとんど手書きの文字のセットには、オキーフの夫であるアルフレッドスティーグリッツのメモも含まれています。 この手紙はオキーフの人生の重要な時期をカバーしており、彼女のキャリアの繁栄とスティーグリッツの影響から距離を置く努力を証明しています。
彼女が1916年にスティーグリッツに会ったとき、オキーフはテキサスの28歳の美術教師であり、彼は52歳の写真家であり、国際的な名声の美術プロモーターでした。 スティーグリッツは彼女の指導者、チャンピオンになり、1924年に夫になりました。 彼は彼女を財政的に支援し、彼女をニューヨークのアート界の友人に紹介し、彼女の作品を彼のギャラリーに展示しました。 かなり早く、オキーフは注目を集めました。 1920年代半ばまでに、オキーフはアメリカで最も重要なモダニスト画家の一人として歓迎されていました。 そして、ロダキエヴィチとの彼女の外交上の通信が示すように、彼女は独立を望んでいました。
たとえば、1936年、オキーフは映画製作者に手紙を書き、先駆的な化粧品ブランドの女性エリザベスアーデンから「大きな花の絵」の注文を受けたことを伝えました。 「自分でやった」と彼女は委員会を誇らしげに書いている。 「今、私は絵を完成させる必要があります。 多分、私は大きな花の絵を描きたいとは思っていませんでしたが、それをやりたかったのです。 私はしようとしている。 幸運を祈ります。」
明らかな自己疑念にも関わらず、オキーフはこの時点までに、数年前から彼女の象徴的な花の絵を描き続けていました。 しかし、この委員会は特別なものでした。それは彼女の最初の商業注文であり、スティーグリッツとは無関係に、より多くの彼女自身の委員会を確保するという彼女の目標における重要な一歩を示しました。
米国議会図書館の原稿管理者であるバーバラ・ベアは、NPRのブレアに、アーデン委員会は「それが示される場所、つまり女性のためのサロン」でもあると語った。
「女性はオキーフの最大のファンとパトロンになりました」と、ベアは説明します。 「お金を持っていたアーデンは彼女を支持していた。」
1929年以降、オキーフはニューメキシコの砂漠を頻繁に旅行し、新しいインスピレーションの源を提供しました。 「私は赤い土から選んだ古い馬の頭を描いています」と彼女は1936年にロダキエヴィチに書いており、彼女の作品に頻繁に登場し始めたモチーフについて言及しています。 「それはかなりピンク色で、柔らかい繊細な部分はすべて切り離されています。」南西部のほこりっぽい、磨かれた風景は彼女を魅了しただけでなく、 テレグラフのアラステア・スークが書いたスティーグリッツとの物理的な距離を広げました。 「ますます圧倒的」になります。
「彼女は砂漠の美しい赤とオレンジに非常によく反応しています」とBairはTIMEのKatie Reillyのインタビューで語っています。 「私たちは、彼女が経験している、彼女が自由に壊れているという拡張性の感覚をたくさん得ます。」
新たに獲得したコレクションは、彼女の不安を打ち明けた永続的な親友であるロダキエヴィチとの関係を垣間見ることができます。 たとえば、1944年の手紙の1つで、彼女はニューメキシコのスタジオの前に現れたペダーナルマウンテンについて説明しています。 「昨日、あなたはその上にすべての木を見ることができました」と彼女はロダキエビッチに書いています。「そして昨夜、私は自分自身に思いました。それは世界で最も美しい夜です。
