「あなたは常に学び、常にスキルを磨いています。 あなたは自分の工芸についてより親密な理解を積み重ねることを決して止めません。」—Dieter Goldkuhle、ステンドグラス職人（1937-2011）
こてとトング、バケツとブラシ、バイスとペンチを使用します。 彼らは石灰岩のブロックをセットし、ローマ字の列と鉛のハンダストリップと熱い金属片を彫ります。 彼らは石工と金属細工師、左官と画家、彫刻家と日干し労働者であり、映画製作者のカメラはそれらを追いました-過去と未来のすべての重要なリンク、建築芸術の番人、工芸の達人。
彼らは建てる。 彼らは飾る。 彼らは保存します。 彼らは復元します。
そして彼らは良い仕事をしています。
ニューメキシコ州アルバカーキ出身のヒスパニック系アドビ職人アルバート・パラ。 （ポール・ワグナー） 
アルバートパーラは、ニューメキシコ州アビキューにある、ペニテンテコミュニティの支部である300年前のモラダのadobe壁の塗り直しに取り組んでいます。 （ポール・ワグナー） 
アビキューのモラダの前でのロス・エルマノスとグッドワークのフィルムクルー。 （ポール・ワグナー） これらの職人と工芸品はグッドワークの主題です：スミソニアン民俗文化センターの民俗学者であるマージョリー・ハントと独立した映画製作者のポール・ワグナーがプロデュースし監督した1時間のドキュメンタリー、 マスターズ・オブ・ザ・ビルディング・アーツ 。
ハントとワグナーの以前のコラボレーションである1984年のドキュメンタリー映画『The Stone Carvers』は、数十年にわたる仕事がワシントン国立大聖堂を飾るイタリア系アメリカ人の石彫師の功績により、アカデミー賞とエミー賞の両方を受賞しました。 今月グッドワークが全国デビューし、地元のPBS局で放映され、PBSのウェブサイトでストリーミングされます。 この映画は「クラフトへのインスピレーションを与える呼びかけ」だとハントは言います。 これは威厳があり、重要で満足のいく作品であり、この映画が人々がそれを見るのに役立つことを願っています。」
制作の17年間、 グッドワークは2001年のスミソニアンフォークライフフェスティバルにルーツがあり、ハントと彼女の同僚が10日間のプログラム「マスターズオブザビルディングアーツ」のために彼女の映画に登場するものを含む職人を集めました。フェスティバルの過程で、ハントは観客を観察しました。「この理解の高まり、職人のスキルと知識への感謝、これらの人々はデフォルトまたはプランBとして貿易を実践しているだけではないことに気づきました。大学に行くことができませんでした。 これらの職人は、熟練を追求し、優れたものを望み、素材についての親密な知識を持ち、仲間の職人との深いつながりを持ち、彼らの仕事、心と手を使って永続するものを作ることに情熱を傾けていました。」
ジョン・カニングと彼の娘ジャクリーン・カニング・リッチオは、ボストンのトリニティ教会のステンシルパターンを描きます。 （ジョン・カニング＆カンパニー） 
サンフランシスコオペラハウスの装飾画家ジャクリーンカニングリッチョ金メッキ馬。 写真提供：John Canning＆Co.（John Canning＆Company） 
ジョンカニングは、ニューヨーク市のグランドセントラルターミナルの修復に取り組みました。 （ジョン・カニング＆カンパニー） 
ジョン・カニング＆カンパニーの装飾画家ジョン・カニングと彼の職人のチームは、ボストンのコプリー広場にある歴史的なトリニティ教会で有名なジョン・ラ・ファージュの壁画の修復に取り組みました。 写真提供：ジョン・カニング＆カンパニー（ジョン・カニング＆カンパニー） 映画の6分間の一連のプロフィールは、職人が仕事に取り掛かったり、仕事の情熱やプロセス、伝統を振り返ったりする様子を記録しています。ジョン・カニングと娘のジャクリーン・カニング・リッチオは、ジョン・ラ・ファージュの壁画を保存していますボストンのトリニティ教会の天井。 パトリック・カーディンはバージニアのスタジオで溶hotを打ち、曲げています。 アルバートパーラと彼の仲間の労働者は、毎年恒例の儀式に参加しています。ニューメキシコの300年前のモラダのadobe外装の改修です。
ほろ苦い順番で、この映画は、映画が完成する前に亡くなった2人の職人、アールバルテとディーターゴールドクーレを記念しています。 ニューオーリンズでは、色左官の第5世代クレオールであるアールバルテが、ニューオーリンズの歴史的な家の装飾石膏を修復しています。
フレンチクォーターに出かけると、バルテと彼の孫のジェイミーはセントルイス大聖堂を訪れます。バルテと彼の兄弟は、彼らの前の父や祖父のように、建物の歴史の一部を自分のものとして主張することができます。 ピューに座って、バルテは腕を振って、ジェイミーの注意を上に向け、輝かしいアーチ型の天井を見たかもしれない訪問者を思い起こさせます。 彼らは「だれがその仕事をしたのか？」 誰か-左官-その働きをしました。」 そこまで、バルテと彼の先祖の遺産が残っています。
第5世代左官アールバルテは、装飾用の石膏メダリオンを披露します。 （ニックスピッツァー） 
マスター左官アール・バルテは、家族が世代を超えてニューオーリンズで行った左官修復作業のいくつかで孫ジェイミーに身振りで示す。 （ポール・ワグナー） 
5代目左官であるアールバルテは、ニューオーリンズで復元した多くの建物の1つでポーズをとります。 （トムピッチ） 多くの場合、目に見えない、気づかれない、認識されない優秀さの遺産は、建物の魂に関係しています。 一例として、トリニティ教会の修復を監督した保存建築家のジャン・キャロンは、カニングスの教会の修復作業の一部であるラ・ファージュによる一連の12の複雑な絵画を引用しています。 床面から120フィート上にある絵画は、ほとんど見ることができません。 最近、国立建築博物館でグッドワークのスクリーニングとパネルディスカッションが行われました。キャロオンは、「誰も絵画を見ることができませんが、どういうわけか、絵画が存在するという事実は、空間を共鳴させるものの一部です。 そのスペースに触れた手がどれだけあるか、どれだけの愛とケアがそのスペースに入ったかを感じます。」
確かに、ワシントン国立大聖堂に100個以上の窓を作ったステンドグラスの職人である故ディーターゴールドクーレは、完璧を追求することさえ不可能であっても、エゴを捨てることは工芸の精神の一部であることを理解していました。 Good Workは、大聖堂でGoldkuhleを撮影します。Goldkuhleは、初期の座屈しているステンドグラスの窓を取り外し、スタジオで、白い紙を窓の上に置き、鉛の尾根を鉛筆でこすって作成します。レコード-Goldkuhleが曲げ可能な鉛のチャネルでパネル上にガラス片を固定するときに、ガラス片を後で再組み立てするための鍵。
ステンドグラスの職人ディーターゴールドクーレはワシントン国立大聖堂に窓を設置します。 （ドノバンマークス、ワシントン国立大聖堂提供） 
ワシントン国立大聖堂の壮大な西のバラ窓は、ディーター・ゴールドクーレによって製作され設置されました。 彼の長いキャリアの中で、ゴールドクーレは大聖堂の窓を100個以上作りました。 （Colin Winterbottom、提供：ワシントン国立大聖堂） 「自分の作品をデザインしていません」と彼は映画の中で語っています。 「私は、ビルダーが建築家、ミュージシャン、作曲家に匹敵するような、窓の助産師になるための協力的な努力で多くのアーティストと協力することに非常に満足しています。 また、私はこの素材と結婚していると感じています。私はこの素材をただ尊敬し、最も尊敬しています。」
映画はまた、ニック・ベンソン、石彫師、書家、デザイナー、2010年のマッカーサー・フェローの作品にも焦点を当てています。 視聴者は、ロードアイランド州のニューポートのスタジオであるジョンスティーブンスショップと、第二次世界大戦記念碑の建設現場であるワシントンDCの両方でベンソンに会います。 忙しい現場では、ハード帽子、開いた指の手袋、保護ゴーグルを身に着けているベンソンが花崗岩の中をパワーチゼルで案内し、一文字の浅い溝と鋭い縁を形成します。 後に、彼は手つかずの切り傷を黒い汚れで満たし、文字の境界を越えて出血しないように、各端の恥ずかしがりを止めるように注意します。 しかし、最終的には、文字が役立っているのは碑文の内容ですが、彼の作品の手作りの美学と人間性がどんなに素晴らしいものであってもです。 「それは良いレタリングについての面白いことです。彼らはそれを見ることさえしません」と、ベンソンはこれまたはどんな記念碑への訪問者について言います。 「彼らはそれを理解していません。 彼らはそれを当然のことと考えています。 ですから、私の仕事は、人々が当たり前のように考えているものを作ることです。
ニック・ベンソン（右）は、ワシントンDCの第二次世界大戦記念碑の碑文を設計し、刻んだ（リチャード・ラトフ、第二次世界大戦記念碑提供） 
第二次世界大戦記念碑でニック・ベンソンが文字を染色。 （ポール・ワグナー） 
ニック・ベンソンによって設計され、刻まれたアルファベットの石。 （ニック・ベンソン） アメリカ海兵隊の硫黄島記念館、国立美術館、フランクリン・デラノ・ルーズベルト記念館を飾る有名な石彫師の息子および孫であるベンソンは、10代の頃に墓石に文字を刻み、工芸品に染まって育った。
「深刻なトラブルに巻き込まれる前に、素材をどれだけプッシュするかを学ぶのに何年も費やしています」と彼は最近のインタビューで述べました。 「どんな価値のあるものでも彫ることができるようになる前に確立されたスキル。」しかし、18歳のベンソンは、ワシントンDCの国立美術館で彼の父親が働いていたとき、西棟のロタンダのプロジェクト。 油圧式リフトに案内されたベンソンは、壁に面した高空にいることに気づき、父親は、増え続ける博物館管理委員会の見出しの1つを彫るように指示しました。
「それはもう存在しない120年前のインディアナバフ石灰岩です。 そこに、ノミをこの壁に沈めようとしています。 しかし、彼が彫り始めると、恐怖はおさまりました。 ベンソンの父親—「彼は私をプールの奥深くに投げ込むことにひどい喜びを抱いていた」—彼の息子は準備ができていることを知っていた。 そして今、30年以上後、ベンソンは定期的にナショナルギャラリーに戻り、その管理委員会の壁に碑文を追加しました。 彼はその初期の仕事をチェックしていますか？ 「時々、私は一番上まで行って、それがどのように見えるかを見ます。」
ジョーアロンソと石彫り師のショーンキャラハン（左）とアンディウールは、ワシントンDCでの2011年の地震の後、国立大聖堂で修理を続けています（Colin Winterbottom、提供：ワシントン国立大聖堂） 
ジョー・アロンソは、ワシントンDCの国立大聖堂の地震で損傷した部分を修復します（Colin Winterbottom、提供：ワシントン国立大聖堂） 映画製作者のカメラは、メイソンのジョーであるジョー・アロンソに続き、1985年から働いている大聖堂に向かいました。アロンソは、近くのチェーンホイストからぶら下がっている石灰岩のブロックを設置しています。 アロンソはバケツのこてを数回素早くストロークして、すでに固まったブロックの上に乳鉢のベッドを広げ、ペーストを「ふわふわ」させて、水を軽く振りかけるように低い山と谷を作ります。 彼はモルタルに小さな鉛の「ボタン」を埋め込んでいます。これはブロックの層の間の1/4インチの接合部を維持する取引の秘trickです。 ブロックをモルタルベッドに降ろし、レベルとのアライメントを確認したアロンソは、生皮の先端が付いたマレットでいくつかの素早い攻撃を行います。 できた 「暑い日に、おそらくあなたが望む石を手に入れるのに約2分かかるでしょう」と彼は言います。
バージニア州ビーレトンの鍛冶屋パトリック・カーディン、手鍛造装飾グリル（ポール・ワグナー） 
パトリック・カーディンは金床に巻物を打ちます。 （パトリック・カーディン） ベンソンのように、彼自身が第三世代の石彫り師であり、スペイン生まれの石工の息子であるアロンソは、現在の仕事と今も生きている過去にまたがり、今や去り、刻まれ、彫られた男たち、教師、非常に多くのブロックを設定します。今日では、約150, 000トンの石が1つずつゴシック構造を形成しています。身廊、後陣、翼廊、塔、バットレスです。 大聖堂での初期の頃、西の塔の建設に取り組んでいたアロンソは、完成した身廊の屋根に沿って東を見て、前任者の存在を感じていました。彼が最近のインタビューで言った。 「私はそう思いました。本当にやりました。」
過去との親密なつながりは、「良い仕事」を定義するのに役立ちます。「大聖堂や記念碑的な建物で作業するとき、同じ構造で作業する前に世代があったことを知っているので、「良い仕事」とは、彼らはあなたの前に来ました。彼らはあなたに知識を伝えたからです。
Good Workに登場するマスターはエリートグループを形成します。 彼らがすることをできる人はほとんどいません。 しかし、ハントのプロジェクトのパートナーであるポール・ワグナーが示唆するように、彼らの仕事の倫理は私たちの仕事の倫理であり得る。 「私たち全員が、私たちの行動に彼らのレベルの注意、注意、敬意、誠実さ、誠実さと美しさをもたらすことができたら」とワーグナーは言います。 「この映画は、私たちが自分の人生で仕事に取り組む方法の教訓です。」
