生活のために物事を爆破するアーティストに会う| 芸術と文化| スミソニアン - 芸術と文化、芸術とアーティスト、雑誌

国際的に賞賛されている「爆発物アーティスト」Cai Guo-Qiangは、すでにいくつかの驚くべき統計を蓄積しています。彼は、人類史上、約10億人が彼の作品を同時に見た唯一のアーティストかもしれません。あなたはその権利、10億を読んだ。私は、2008年の北京オリンピックの開幕のために、現在中国で生まれ、現在アメリカに住んでいるCai Guo-Qiangが作成した、世界中で放映された「花火の彫刻」について話しています。ライブまたはオンラインでそれを見たカイの説明は次のとおりです。「爆発イベントは、オリンピック競技場につながる北京のスカイライン上で、オリンピアードごとに1つずつ、29の巨大なフットプリントの花火で構成されていました。 29個の足跡が連続して発射され、63秒以内に合計距離15キロメートル（9.3マイル）を移動しました。」

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世界的に有名な中国人アーティストは、花火を使って高さ40フィートの松の木を錯覚に変えます。（静止画像：Ed Schipul / Flickr）

ビデオ： Cai Guo-Qiangの爆発的なイベント

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昨年のミステリーサークルの展示会で、カイ・グオ・チャンはロサンゼルスの現代美術館の外で4万個の花火ロケットを爆発させ、 ミステリーサークルのストリングを形成しました。（関沢善/ jwpictures.com、提供：ロサンゼルス現代美術館、ロサンゼルス）

Caiは、Grucci花火工場で彼の火薬図面の1つをレビューします。（ジェシカ・ディモック/ VII）

5つのオリンピックリングで 、カイは2008年のオリンピックの開会式で、北京の空の上に花火でオリンピックシンボルをロフトしました。（王小ia、礼儀カイスタジオ）

Caiは2009年にFallen Blossoms：Explosion Projectをフィラデルフィア美術館の外で爆発させました。展示は記憶、喪失、再生のテーマに焦点を当てました。（ロニー・グラハム、礼儀The Fabric Workshop And Museum）

フォトギャラリー

しかし、Caiの野望には、ほんの10億ペアの目では十分ではありません。彼は彼の作品のために追加の視聴者を探しています。私はエイリアンについて話している、カイが私に言った地球外生物は、彼の最も記念碑的な爆発的な作品の本当のターゲット聴衆である。 万里の長城を10, 000メートル延長するプロジェクトのような巨大な炎のような地球の彫刻では、カイは明王朝の最も有名な作品の激しい延長である6マイルの爆発物の爆発物を爆発させました。宇宙から見られることを意味する：彼は「宇宙との対話」を開きたいと彼は言います。または、ドイツの彼の燃えるような「クロップサークル」は、小麦畑に刻まれた地球外の「兆候」をモデルにしたものです。90キログラムの火薬、1, 300メートルのヒューズ、1つの地震計、脳波計、心電計を必要とするプロジェクトです。爆発の中心に立っているカイの生理学的および精神的反応を測定するために2つの医療機器があり、象徴として、宇宙の誕生のエコーはすべての人間の細胞のすべての分子でまだ感じられることを私に言った。

これらの空間的願望の背後にあるショーマンのなウィンクがあるかもしれませんが、カイは、アイロニーについてではない、アイロニーについてのアイロニックである、またはアートについてのアイロニックであるプロジェクトを制作する際に、国際的な芸術スターの現在の作物の中で独特であるように思えます皮肉について。彼は本当にミケランジェロがシスティーナ礼拝堂の天井を描いたように天国を描きたいと思っています。火薬と炎のみ。

大きな赤い扉と入り口を守る風水石のライオンがいるイーストビレッジマンハッタンの予備のスタジオで、カイ（誰もが「ツァイ」と発音します）を訪れると、壁に囲まれたガラステーブルに座っています木製スクリーン：彼の火薬の「図面」。これらは、Caiが火薬に火をつけて予想外に美しい黒い網目模様、伝統的な中国の書道の複雑な標識の1つを思い出させる抽象芸術作品、または深い散乱星と銀河が白地に黒である空間。暴力はエーテルの美しさに変わりました。

50代半ばよりも若く見え、重度の毛刈りをしているCaiには、翻訳者兼プロジェクトマネージャーのChinyan Wongが加わり、私たちが話し始めると彼のアートメイキングコレクティブのメンバーからお茶が提供されます彼の子供時代について。彼は私に、文化大革命中の家族の深い悲しみの物語と、彼の家の「時限爆弾」を話しています。

「私の家族は台湾海峡の泉州に住んでいた」と彼は言い、本土政権が中国に再編したかった島でミサイルに発砲する砲兵隊の音を聞くのが常であった。

「これらは爆発の私の最初の経験でした。

「私の父は」とカイは言います。「珍しい本や原稿の収集家でした」と書道の繊細な芸術の熟達者でした。しかし、60年代半ばに文化大革命が始まったとき、毛沢東は何百万もの主題を、プロパガンダではない芸術や文学を含む、あらゆる知的財産権やエリートの慣習の兆候に立ち向かった。

「知的」（本を読んだり、所持している人を意味する）人は暴徒にbeatられたり、投獄されたり殺されたりし、そのすべての作品はworksで焼かれました。「父は彼の本、巻物、書道が家の時限爆弾であることを知っていました」とカイは回想します。それで彼は地下室で貴重なコレクションを燃やし始めました。「誰も知らないように、彼は夜にそれをしなければなりませんでした。」

カイは、愛する写本と書道を燃やした後、父親が奇妙な自己亡命に陥り、本の収集家としての彼の評判が彼の死につながるのではないかと言いました。彼は家を出て、台無しになった仏教の僧院で危険な避難所を見つけました。そこで、最後に残った90歳の信者が彼に聖域を与えました。そこで、そしてこれは特に悲痛な部分です。「私の父は棒を取り、地面に水たまりに書道を書くでしょう」とカイは言います。水が蒸発して「書道は消えるだろう」とカイはかつて雄弁に「目に見えない悲しみのかせ」と書いた。完全に見えないわけではないが、息子の記憶と心に書道のように刻まれている。

彼の父親の芸術は、息子の絵画、つまり水で書かれ、今では火で書かれています。致命的な火薬を使用することで、彼はその火薬を致死的な使用から書道のエーテルアートに変換しようとしています。これは単なる漠然とした概念ではありません：昨年12月にスミソニアンのサックラーギャラリーの外にいると、Caiが松の木に火を付け、枝に火薬の袋を入れて、それをエーテルのような木の形に変えることができました黒い火薬のインクで空にエッチングされた黒い煙の網目模様。

父のマルクス主義の代わりに、彼の偉大な影響は中国の道教の精神性だったとカイは言います。風水、気功、仏教も役割を果たし、そのルーツは絡み合っています。彼は、彼を保護した若者として知っていたシャーマンと、他の文化のシャーマンの探求について書いています。「スピリチュアルな媒体」と彼は言います。「物質の世界と目に見えない世界との間に、芸術と同じ程度のチャンネルがあります。」そして彼は、古代と現代、東洋と西洋の感性。風水と量子物理学。

彼はいまだに「悪霊」を信じており、風水がそれらと戦う力を信じている。石子が私たちを守っている悪霊の源について尋ねると、彼は「不満の幽霊」だと答えます。面白い悪の再概念化。

例えば、彼は池の水に微生物を巻き込むプロジェクトに取り組んでいたが、シャーマンが彼に「水にはdrれたり殺そうとした人の霊が含まれているかもしれない」と警告したとき、それを停止させたと私に言います。池にいる自分自身。」

彼は、若者として、「私は、花火と人間の運命の結びつきに無意識にさらされました。中国の出生、死、結婚式で爆竹を鳴らす習慣から。」彼は物質の融合で何かを感じました。そしてエネルギー、おそらく心と物質、人間と宇宙の比phor、爆発の真っ白な心臓。

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1989年の天安門広場の政治爆発の時までに、カイは中国を去り、日本にいました。そこでは「西洋の物理学と天体物理学を発見しました。」そして広島。

西部の物理学、特に準原子的および宇宙論的なビッグバンのレベルについての彼への啓示は、それがなんとなく馴染みのあることでした。「中国での道教の生い立ちは非常に影響力がありましたが、日本に着くまで物理学のこれらすべての新しい発展は中国の気功宇宙論に非常に近いことに気付きました。天体物理学の新しい知識は私に窓を開いた」と彼は言う。道教の神秘的、比phor的、形而上学的な概念の間の窓-私たちの中の心の無限大と私たちの外の一見無限の次元が天体物理学者によってマップされていた物理的な宇宙のそれ。例えば、彼は、「陰陽の理論は、物質と反物質としての現代の天体物理学では、電磁気学ではプラスとマイナスで平行している」と言います。

少なくとも私にとって、彼の最も啓示的で挑発的なつながりであるものを作ったのは、ビッグバンについて考えることでした-私たち全員がビッグバンで一緒にいたのです。すべての人間のすべての粒子は、ビッグバンが物質を生んだときに初めて誕生したということです。最終的に私たちに進化するであろう未定の問題は、ビッグバンの瞬間にすべて統一された一体性でした。

そして彼は日本でもビッグバンの暗黒面である広島と長崎に焦点を当てました。そして、そのダークサイドと調和する生涯の芸術的試みであったものを始めました。彼が広島に行ったとき、彼は言う、彼は「精神の本質」を感じた。

私は彼の意味を知っています。私は広島で、カイが彼の代表作の1つを完成する少し前に、核戦争に関する最近の本（ 終わりの始まり：第三次世界大戦への道 ）を研究していました。そして、広島の奇妙な静けさは奇妙です。実際の爆弾の場所は、なだらかに転がる芝生で覆われています（ただし、必要な核ゴアをすべて提供できる博物館もあります）。しかし、一般的に、それは平和な場所です。市民の構造のドーム型のトップの残骸のほかに、世界を変えた爆発の痕跡はほとんどありません。

しかし、夜はカイが語るスピリットを感じることができます。こんなに不思議なことは一度もなかった。

Caiは、ネバダ州の原子実験場のサイト上および米国中の他の多くの場所で「キノコ雲」を作成しました。非放射性煙のキノコ雲。どういうわけか、彼は、彼らが過去の本当のキノコ雲と将来の潜在的なキノコを追い払うことを望んでいます。

しかし、彼は問題を抱えていたと、彼は1994年のアジア大会のために彼が最初にデザインしたプロジェクトである広島への当初の計画で私に語った。広島のグラウンドゼロに無害に着陸するために、一種のパラシュートで降下する黒い雲が関係していました。「このアイデアは、空から降り注ぐ火が再生を開始する可能性があることを示唆することを意図したものです」と彼は言います。しかし、それは強い反対に直面しました...そして、私は提案をあきらめなければなりませんでした。」

それで彼は絵描きに戻り、後に彼の最も素晴らしい作品の一つである「地球はブラックホールもある」で広島芸術賞を受賞しました。「この爆発プロジェクトは広島中央公園で実現された」と彼は書いた。公園の中央の地面に深い穴を掘り、さまざまな高さの114個のヘリウムバルーンを使用して、高さ2, 000メートルのヒューズと3キログラムの火薬を保持し、直径100メートルのらせんを形成しました。天の星の軌道を模倣します。その後、点火が始まり、最も高く最も外側のポイントからスパイラルに向かい、同心円状に内側と下向きに燃え、公園の中央にある「ブラックホール」に消えました。爆発の音は非常に激しいものでした。強烈な響きが街全体に響き渡りました。私の意図は、原子力を利用する際に、人類が宇宙に存在するブラックホールを地球に作り出していることを示唆することでした。」

それは大胆で爆発的な悲しみの記念であり、オリンピックとその力強さの祭典さえも上回りました。彼は、死の武器の衝撃のまさにその場所で一種の逆核爆発を作成しました。

彼の初期のプロジェクトの1つで、「原子力の秘密は物理学者によって発見されたが、それを武器の製造に使用しないことにした[別の歴史]を書いた」と彼は言い、ファンタジーをアートギャラリーと政治的著名人の広範囲にわたるリスト。

核兵器についてさらに話します。私は彼に、私が書いた論争で議論に浸透した質問をします：例外主義。核兵器は従来の兵器よりも指数関数的に強力なのでしょうか、それとも「公正な戦争道徳」、軍事戦略、廃止の緊急性という異なるルールによって判断される違いは非常に大きいのでしょうか？

カイは、核兵器が他の武器の使用と同じように判断できないという重要なポイントを1つ挙げます。それは、1つの重要な要素です：時間。「従来の爆発でエネルギーが放出されると、エネルギーはすぐに消費されます。核兵器の効果は絶えず保存されています。」-核同位体は、半減期の多くの寿命にわたって有毒放射線を放出し続けます。

核兵器は、時間と空間を支配します。カイは、核戦略の重要な問題の1つである抑止理論についても鋭い認識を持っています。私の本のサブタイトル「 核の第三次世界大戦への道 」を参照して、彼は「それは核兵器のために第三次世界大戦はないだろうと言われなかったのですか？」と尋ねます。

言い換えれば、複数の国が核兵器を所有している場合にのみ、核兵器の使用を阻止することができます。それは多くの核戦略家によって取られた立場ですが、人類の合理性への信仰と壊滅的な事故の欠如に依存しています。

彼は、これが別の潜在的な核引火点にどのように適用されるかについて心配して語っています。日中の紛争は、両国間の海に浮かぶ島々を巡って定期的に急増しています。日本が占領した島に対する中国の主張は、一部の政治家による日本での反動をもたらし、核兵器を所有できるようにするために憲法を改正しました（主に潜在的な中国の核の脅威を抑止するため）。

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Caiは日本に戻り、2011年の福島の原子力発電所の災害をきっかけに、原子力を芸術の主題にしました。彼にとっての課題は、目に見えないものを見えるようにすることでした。「問題は、火薬によって残された煙を見る方法では、すべての放射波を見ることができないことです」と彼は説明します。彼は目に見えないものを見えるようにする、いくぶん恐ろしいが不気味に美しい方法を見つけました。「住民がたくさんの桜（木）を植えるのを手伝うためにそこにいました。」彼らは宇宙から見えるように密集しました。彼はこれまでに2, 000人を獲得していますが、最終的に100, 000人を植えたいと考えています。彼が本当に望んでいるのは、桜が土壌中の放射能からゆっくりと変化することです。これらの多様な突然変異は、人間の自然による目に見えない自然の中毒を目に見えるようにする方法です。荒廃し、奇妙な方法で生まれ変わる可能性がありました。

それは息をのむようなアイデアです。あのツイストミュータントフォレストで迷子になりたいと思うかどうかはわかりませんが、冒険をしたり、遠くから見たりする人の意識が高まると確信しています。

それが進むと、彼は惑星に刻まれた、植物のDNAに刻まれた視覚芸術を通して悲劇を表現する方法を見つけたでしょう。それは厳密に生物学的なビジョンというよりも概念的なものかもしれません。「いくつかのミステリーは（発見される）ことを意図しています」と彼は言います、「いくつかは天国の秘密になることを意図しています。」

どちらが正確かは明確ではありませんが、Caiは次のように付け加えています。「私は自分のアートを人間と自然とのコミュニケーションのチャンネルとして使用しようとしています。人と宇宙。このチャンネルがあなたをどこに連れて行くのか誰が知っていますか？」

1990年代半ばにどのチャンネルをアメリカに連れてきたのかを彼に尋ねます（彼は物事を爆破するために世界中を頻繁に旅行していますが）。彼は、彼が日本にいた間、アメリカの砂漠でスパイラル桟橋のような壮大な地球を変える景観プロジェクトを作ったロバート・スミソンのように、彼が賞賛するようになった人々の作品を含むアメリカの芸術の最近の発展について学んだと言います。しかし、彼が米国に移ることを決心した本当の理由は「NASAのため」でした、と彼は言います。「私は、私を宇宙に近づけるようなもの、そして私たちに近い宇宙に惹きつけられるものに惹かれました。」

彼は、アメリカについて彼を魅了し続けているのはその矛盾だと言います。「20世紀で最も問題の多い国に住み、働きたかったのです」と彼は言います。

それで、私は彼に尋ねます、今東と西から、両方の側から文明を見ました、彼は西洋人が東から学ぶことができる教訓を持っていますか？

彼はためらっていません。彼は、欧米人が「多くの事柄が即座の解決策を持たず、多くの対立をすぐには解決できない」ことを学ぶのを助けるかもしれない。時には物事が治癒するのに時間がかかり、より長い時間がかかると、目標を達成できる可能性が高くなります。

「だから、芸術と芸術表現において、あなたが伝えようとしていることは、対立に満ちている可能性があり、これらすべての対立を解決するために必ずしも芸術を使う必要はありません。これらの矛盾を認めるか、アートの矛盾に対処する限り、それはすでに意味があります。」

詩人のジョン・キーツの「ネガティブな能力」という考えを思い浮かべます。一流の心の違いは、対立する考えを楽しませることができることです。「不確実性、ミステリー、疑念をいらいらすることなく到達することができます」確実。

私たちが会話を終えて、私が彼の集団のメンバーと一緒に東洋と西洋の多くの料理の昼食に参加すると、カイは彼の継続的な夢のプロジェクトについて教えてくれます。地球上の空にある火の空」は、地球外の生物を降らせるか、私たちが彼らに会うために上昇するという彼の願望を象徴しています。

私が去るとき、私は石のライオンの頭をthanで、エイリアンのカイが善意よりも少ない意志を持っていると判明した場合、獣が私たちを守ることを願っています。