ヴィンセントヴァンゴッホが絵をキャンバスに塗りつけて、彼の未開の心のとしたビジョンを記録するイメージは非常に定着しており、おそらく矛盾する証拠がそれを取り除くことはできないでしょう。 しかし、ニューヨーク市のモーガン図書館と博物館での珍しい展覧会（1月6日まで）で、別のファンゴッホが登場します。ゴッホは、ゾラとバルザックの小説、パリのルーブル美術館とアムステルダム国立美術館についての知識が豊富な芸術家です。 、アーティストのウジェーヌドラクロワとポールシニャックの色彩理論。 ショーは、ゴッホが1887年から1889年まで、人生の終わりに向かって、彼の最も創造的な時期に書いた手紙の小さなグループを中心に構成されています。 手紙の中で、彼は色の非正統的な使用の背後にある考え方を説明し、現代のルネッサンスを開始するかもしれない芸術的な交わりの夢を呼び起こしました。
関連性のあるコンテンツ
- オーヴェールのゴッホ
ヴァン・ゴッホは、1888年初頭にプロヴァンスに去る数年前にパリで15年後輩だった画家であるエミール・バーナードに手紙を書いていました。失われ、もう一方はプライベートコレクションに保持されています。2人のアーティストが制作し、議論していた絵画のいくつかとともに、モーガンで展示されています。 文字が展示されたのはこれが初めてです。 （残念ながら、見返りにバーナードの手紙は失われます。）ヴァン・ゴッホの生涯の手紙の大部分-彼の手紙の約800は生き残ります-彼の経済的および感情的に彼を支えた彼の兄弟テオに宛てられました。 これらの手紙は、美術史における偉大な文学的遺言の1つであり、告白的であり、嘆願書です。 しかし、これらの若い男性へのページでは、ヴァン・ゴッホは、彼の個人的な哲学について説明し、老師のレッスンから女性との関係まで、基本的に女性から遠ざかって、神秘的な口調を採用しました。 最も重要なことは、他の誰にも彼の芸術的な意見をそれほど直接伝えなかったことです。
1886年3月にゴッホと出会った18歳に恥ずかしがり屋だったバーナードは、その後間もなくブルターニュで出会ったポールゴーギャンにも感銘を与えました。 2年後、野心的なバーナードはブルターニュに戻り、ポン=タヴァンのゴーギャンと一緒に絵を描きました。 そこでは、日本の版画に深く影響を受けた2人のアーティストが共同で、一般的な印象派とは異なる、黒で大きく輪郭を描かれた単色のパッチを使用したアプローチを開発しました。 バーナードは72歳まで生きて、彼の人生の大部分を描きましたが、これらの月は彼の芸術的なキャリアの最高点であることがわかります。 批評家は今日、彼をマイナーな人物と見なしている。
1888年2月下旬に定住したプロヴァンスの町アルルでは、ゴッホも印象派から離れた道を追求していました。 最初に、彼はバーナードとゴーギャンの努力を称賛し、彼がキャンバス上でイエローハウスとして不死化する建物に参加するように促した。 （ゴーギャンはその年の2か月後に来ますが、バーナードは来ませんでした。）しかし、それらの間には深刻な違いがありました。 ゴッホの情緒不安定によって悪化した不一致は、後に友情に深刻な負担をかけることになります。
アルル、c。 1888年4月12日私の親愛なる古いバーナード、....私は時々、自宅で想像力を働かせることを決められないことを後悔しています。 確かに、想像力は発展しなければならない能力であり、現実を一目見ただけで（変化を知覚し、稲妻のように素早く通過する）知覚できるよりも、より高貴で慰めの性質を作り出すことができます。
たとえば、星空は、日中にタンポポが散りばめられた緑の牧草地をペイントしようとするのと同じように、やりたいことです。
しかし、自宅で想像力を働かせることを決めない限り、どうやってそれに到達するのでしょうか？ これは、自分自身を批判し、あなたを称賛するためです。
現在、私は桃の木、黄白色の梨の木など、果樹の花が咲き乱れています。
私はブラシワークのシステムをまったく踏襲せず、不規則なストロークでキャンバスを叩きます。それはそのまま残し、キャンバスのむき出しの斑点、コーナーはあちこちに残っています-再加工、粗さ....
ちなみに、黄色いreのフェンスのあるプロヴァンス果樹園への入り口、その避難所（ミストラルに対して）、黒い糸杉、さまざまな緑の典型的な野菜、黄色のレタス、玉ねぎ、ニンニク、エメラルドのネギがあります。
常にその場で直接作業している間、私は図面の本質を捉えようとします。それから、アウトライン（表現されているかどうかにかかわらず）で区切られた空間を埋めます。地球は同じ紫がかった色合いを共有し、空全体が青い色調を持ち、緑が青緑または黄緑のいずれかであり、その場合に意図的に黄色または青の値を誇張します。 とにかく、私の親愛なる友人、だまし絵はありません。
—握手、友人のビンセント
アルル、c。 1888年6月7日
作られるべき絵画、必要な絵画、今日の絵画が完全にそれ自体であり、ギリシャの彫刻家であるドイツのミュージシャンによって達成された穏やかなピークに相当するレベルに上昇するために不可欠な絵画がますます私に思えます、フランスの小説作家は孤立した個人の力を超えており、したがって、おそらく共有のアイデアを実行するために結合する男性のグループによって作成されます。
幸いなことにお互いをキャンセルすることに成功していない間、お互いを批判し、お互いを迫害しているアーティストの間でエスプリド・コープの欠如を後悔する非常に正当な理由。
この議論全体がバナリティーであると言うでしょう。 ですから、それ自体は-しかし、それ自体-ルネッサンスの存在-その事実は確かにバナリティーではありません。
アルル、c。 1888年6月19日
私の神よ、もし私が25歳でこの国について知っていたなら、35歳でここに来るのではなく、あの頃、私は灰色、または色の欠如に熱心でした。種まき。
耕された土の塊のある大規模な畑、ほとんどが実にすみれ色。
少し深紅色の黄色い黄土色の熟した小麦畑....
バイオレットと黄色が混ざり合った結果、地球には黄色が何度も繰り返されますが、中性の色合いがありますが、色の真実性についてはほとんど気にすることはできません。
種まきをしましょう。 絵画は2つに分かれています。 半分は上部が黄色です。 底はすみれ色です。 まあ、白いズボンは目を休めて、黄色と紫の過度の同時コントラストがそれをいらいらさせるときにちょうどそれをそらします。 それが私が言いたかったことです。
アルル、1888年6月27日
私は時々非常に速く働いています。 それは障害ですか？ 私はそれを助けることはできません....私たちが探しているのは、むしろ穏やかなタッチよりも思考の強さではなく、その場で、そして人生からの衝動的な仕事の与えられた状況では、穏やかで制御されたタッチです常に可能ですか？ さて、私には思えますが、攻撃中はフェンシングの動きにすぎません。
バーナードは、17世紀のオランダの巨匠を研究するゴッホのアドバイスを明らかに拒否し、代わりに誤って-ゴッホの意見では-チマブーエ、ジョット、ファンエイクなどのイタリアとフランドルの芸術家の宗教画を模倣しました。 しかし、後輩の同僚を批判する前に、ヴァン・ゴッホは、レンブラント、フェルメール、ハルスなどの芸術家の基準に近づいたと感じたバーナードの絵画を賞賛しました。
アルル、c。 1888年8月5日
そもそも、あなた自身について、あなたがした2つの静物について、そしてあなたの祖母の2つの肖像について、もう一度話さなければなりません。 あなたは今までにもっとうまくやったことがありますか、 あなたはもっと自分自身になったことがありますか？ 私の意見ではありません。 最初に手に入れたもの、最初に出会った人の徹底的な研究は、本当に何かを創造するのに十分でした....
問題は、私の愛する古いバーナードです。ジョット、チマブエ、ホルバイン、ファンエイクは、もしあなたが表現をご容赦いただければ、社会、層状、建築的に構築された、石であり、彼ら全員が一緒になって記念碑的な社会を形成していました。
私たち、秩序と対称性を愛するアーティストは、自分自身を隔離し、一つのことを定義するために働きます。
オランダ人は、今、彼らが物事をそのまま描いているように見えます。
彼らはポートレート、風景、静物を作ります。
私たちが何をすべきかわからない場合 、私の親愛なる古いバーナード、それから彼らと同じことをしましょう。
アルル、c。 1888年8月21日
私は数字、数字、もっと数字をやりたい、それは私より強い、赤ちゃんからソクラテスまで、そして白い肌の黒い髪の女性から黄色い髪と日焼けした顔の女性までのこの二足歩行のシリーズはレンガの色です。
その間、私は主に他のことをします....
次に、私はそれらの上に渦巻く蝶の大群でほこりっぽいアザミをやろうとしています。 ああ、ここの高い夏の美しい太陽。 それはあなたの頭を打ち負かします。 すでにそのようになっているので、私はそれを楽しむだけです。
スタジオにひまわりの半ダースの絵を飾ることを考えています。
今では、バーナードはブリタニーのポン=タヴァンでゴーギャンに加わりました。 ゴーギャンがアルルでゴッホと一緒に滞在する可能性が高まるにつれて、ヴァン・ゴッホはバーナードへの以前の招待から遠ざかり、複数の訪問者に対応できるのではないかと疑った。 彼はまた、バーナードとゴーギャンと絵画を交換し、彼らが送った自画像に喜びを表明しました。 しかし、彼は再び、現実世界を直接観察するのではなく、想像力から絵画の実践について疑問を表明しました。
アルル、c。 1888年10月5日
私はあなたに肖像画を勉強することを本当に勧めます。 できるだけ多くを作って、あきらめないでください-後で、ポートレートで一般の人々を引き付ける必要があります-私の見解では、未来はそこにあります。
重要なキャンバス-ゲッセマネの天使のいるキリスト-と星空のある詩人を描いた別のキャンバス-をモデルから事前に研究しておらず、そのような場合に必要であるという事実にもかかわらず、私は容赦なく破壊しました。色は正しかった…。
色を整えたり、拡大したり、単純化したりすることで、研究を絵画に変えるために現実に背を向けないとは言っていませんが、可能性や正しいことから自分を切り離すことを恐れていますフォームに関する限り....
私は誇張します、私は時々主題に変更を加えますが、それでも私は絵の全体を発明しません。 それどころか、私はそれが現実世界で既製であるが、もつれが解けると思う。
1888年10月23日、ゴーギャンはヴァン・ゴッホと共にアルルのイエロー・ハウスに移り、バーナードはポンタヴァンに留まりました。 最初は、ハウスメイトは十分に仲良くなりましたが、関係はますます激しくなりました。 12月23日、ゴッホがゴーギャンに向かって威ac的に行動し、左耳の一部を切り落としたとき、それは激しくクライマックスを迎えました。 ゴーギャンはパリに戻り、ヴァン・ゴッホは病院で療養し、自宅に戻り、サン・レミ・ド・プロヴァンスの亡命に入りました。そこでは彼は孤独な医者と会社のために混乱した囚人だけを見つけました。 彼はゴーギャンと散発的に連絡を取り合っていたが、彼が再びバーナードに手紙を書く前に、ほぼ1年が経過した。
サンレミー、c。 1889年10月8日
私は書くことに頭がほとんどありませんが、ゴーギャン、あなた、そして他の人がしていることについて、もはや全く最新ではないことに大きな空虚を感じます。 しかし、私は本当に忍耐を持っている必要があります....親愛なる神、これは世界の非常にひどい小さな部分です、 すべてがここで行うのは難しいです、その親密な性格を解くために、それは漠然と真実ではなく、真実ですプロヴァンスの土壌。 したがって、それを達成するには、一生懸命努力する必要があります。 そしてそれは自然に少し抽象的なものになります。 それは、太陽と青い空、そして焦げたようなメランコリーなフィールドに繊細なタイムの香りを強さと輝きを与えるという問題になるからです。
バーナードは、オリーブの園のキリストを含む彼の最近の絵画のゴッホの写真を送った。 年配の芸術家はこれらの作品を厳しく批判し、それらは正直に観察されるのではなく、不適切に想像されていると感じました。
サンレミー、c。 1889年11月26日
ゴーギャンの絵、牧草地を歩いているブルトン人の女性のように、アレンジがとてもきれいで、色が素朴に区別されているようなものを知りたいと思っていました。 ああ、あなたはそれを何かに交換している-言葉を言わなければならない-何か人工的なもの-影響を受けた何か....
ゴーギャンは私に別の主題について話しました。それは3本の木だけです。したがって、青空に対するオレンジの葉の効果ですが、それでもはっきりと明確に、明確に、明確に対照的で純粋な色の平面に描かれました。 そして、それをオリーブの園のキリストの悪夢と比較すると、まあ、それは私を悲しくさせます。
私の野望は、ほんの少しの土の塊、いくつかの発芽小麦に本当に限られています。 オリーブの木立。 ヒノキ....
ここに、私が今目の前に持っているキャンバスの説明があります。 私がいる亡命の庭の眺め....庭のこの縁には、赤い黄土色の幹と枝を持つ大きな松が植えられており、緑の葉が黒の混合物で悲しまれています....
最後のかすかな太陽の光が暗い黄土色をオレンジ色に高めます。小さな暗い人物がトランクの間をあちこちうろついています。 あなたは、この赤い黄土色、灰色で悲しげにされた緑、輪郭を定義する黒い線のこの組み合わせが、不幸な私の仲間の何人かがしばしば苦しむ不安の感情を少し高めることを理解するでしょう...そしてさらに、雷に打たれた大木のモチーフ、秋の最後の花の病弱な緑とピンクの笑顔は、この考えを裏付けています....不安の印象を与えるために、あなたはそれなしでそれをしようとすることができますゲッセマネの歴史的庭園にまっすぐ向かおう…それは間違いなく、聖書によって動かされるのは賢明なことですが、現代の現実には、私たちを古代から抽象的に再構成しようとしても思考—まさにその瞬間、私たちの人生のささいな出来事がこれらの瞑想から私たちを引き離し、私たち自身の冒険は私たちを個人的な感覚に強制的に投げ込みます。喜び、退屈、苦しみ、怒り、微笑です。
この手紙は通信を終了しました。 ゴッホの厳しい言葉にもかかわらず、どちらの男もそれを破裂とは思わなかった。 次の数ヶ月間、それぞれが共通の友人を通してお互いに尋ねました。 しかし、ゴッホの「不幸」は増大していました。 彼はサン・レミーas護所からオーヴェル・シュル・オワーズに北上し、芸術的で冷静な医師、ポール・ガシェの世話をしました。 しかし、彼の心理的な問題が彼に続いた。 1890年7月27日、別のうつ病の発症後、彼は胸を撃ち、その2日後に宿舎のベッドで死にました。 バーナードはニュースを聞いてオーヴェールに急行し、葬儀に間に合うように到着した。 数年後、バーナードはゴッホの死後の評判を拡大し、最終的にはアーティストが彼に送った手紙を出版することに貢献するでしょう。 「彼の手紙ほど強力なものはなかった」と彼は書いた。 「それらを読んだ後、あなたは彼の誠実さ、彼の性格、または彼の独創性を疑わないでしょう。あなたはそこにすべてを見つけるでしょう。」
アーサー・ルボウは、11月号でフィレンツェの彫刻家ロレンツォ・ギベルティの15世紀の金色の青銅の扉について書いた。
