ジェームズ・タレルの幻想的な光| 芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、芸術と芸術家

塗装済みの砂漠を壮大な背景として、アリゾナ州北部の古代の火山クレーターの縁に立って、ジェームズ・タレルは彼が行ったすべてを調査します。四半世紀にわたり、この60歳のアーティストは、クレーターを巨大な肉眼の展望台に変えてきました。アイルランドのニューグレンジやエジプトのアブシンベルなどのサイトの現代的なカウンターパートであり、初期の文明は好奇心とwe敬の念を持って天の出来事を見ていました。

彼がここに建てた光の神殿を見た人はまだ多くなく、そのほとんどは上からは見えません。なぜなら、それは地下深くに伸びる部屋とトンネルの複合体で構成されているからです。クレーターの巨大なボウルには、2つの円形構造が石の目のようにあります。これらの目を通して、タレルは、空を地球に降ろしていると説明し、そこで地下の訪問者は新しい方法でそれを経験します。

Turrellにとって、「空を降ろす」ということは、詩的なフレーズの転換ではありません。彼は人間の知覚に興味を持ち、芸術に向かう前に知覚心理学を研究しました。通常、空は「そこにある」ものだと思います。しかし、クレーターの中から空が落ちます。空に何かをしたからではなく、見るためのコンテキストを変えたからです。いくつかのスペースは、珍しい天体の出来事をキャプチャするために正確に数学的に方向付けられていますが、他のスペースは、毎日の夕焼けや日の出が異常に見えるように形作られ、照らされています。実際、タレルが生み出したのは、古代の天文学の原理と知覚心理学者の研究室からの現代の洞察を組み合わせた記念碑的な彫刻です。地球の表面にはそのようなものはありません。

クレーターの縁から降りる前であっても、私たちがフラッグスタッフと文明の北東約40マイルしかないことを思い出すのは困難です。ローデンクレーターは、砂漠の床にある直径1マイルの直径で、リムまで700フィートの高さです。これは、1, 800平方マイルの火山地帯の真ん中にあるこのような円錐形のクレーターの1つにすぎません。タレルは、約30年前に自分の飛行機を操縦し、光でアートを作る場所を探しているときに、空からそれを見ました。それは売り物ではない牧場の奥にあり、タレルはそれがあったとしても買うお金がありませんでしたが、これらは空からやって来た先見の明のある芸術家の単なる詳細でした。

背が高く、白髪で完全なひげを生やしたタレルは、今日、旧約聖書の預言者に少し似ています。そして彼はおそらく、砂漠にこの記念碑を建てるのに何十年もかかったように感じるかもしれません。 1977年に所有者に牧場を売却し、頭金を払うために十分に削り取ることを説得した後、彼は135万立方ヤードの土を発掘し、移動させ、660トンの鉄を設置し、5, 500立方ヤードのコンクリートを現場で混合しなければなりませんでした火山の噴石と岩。彼はまた、プロジェクトの実現を支援するだけでなく、他の人が家を建てたり夜空に人工光を追加したりできないように、クレーター周辺の放牧地を保持するためにも、牧場に身を任さなければなりませんでした。これに加えて、彼は天文学者や考古学者と協力して、将来の何千年もの間天体の観測を計画する必要があり、天から地を動かしてすべての基金から資金を調達しなければなりませんでした。日付。最終的に、サイトはDia Foundationによって維持されます。ローデンクレーターが一般公開されるのはいつかと聞かれたとき、タレルは彼のひげを引っ張ってつぶやき、「あと数年、あと数年」とつぶやきました。

クレーターに取り組んでいる間、Turrellは美術館やギャラリーで光からアートを作成しました。色の光を投影して混合し、一見固体のオブジェクトを壁から吊るしたり、宙に浮かせたりします。 Gard Blue （p。93）と呼ばれる典型的なインスタレーションでは、暗い部屋に入ると、1つの角に5 1/2フィートの高さの青い四面体が明るく立っています。それはまるでプラスチックでできていて、内部から光を当てているように見えます。近くに来て初めて、「オブジェクト」が実際に純粋な光であり、天井の隅から部屋全体に投影されることがわかります。ダナエと呼ばれる別のインスタレーションに足を踏み入れると、照らされたシートロックのように輝く大きな紫色の長方形のパネルが見えます。部屋の奥の白い壁の前にぶら下がっていますが、触れようとしても何もありません。反対側に隠された紫外線で壁に切り込まれた長方形の穴。

現在のインスタレーションアートの先駆者であるタレルは、ニューヨーク市のホイットニー美術館が1980年にショーを開催し、オープニングのゲストが彼の「彫刻」の1つにもたれかかったときに感動を覚えました。 6月末まで、ピッツバーグのマットレス工場で、20年前の最初のショーでインスタレーションアートで育った博物館で、Turrellの作品の素晴らしい回顧展が展示されています。。

マットレス・ファクトリーのディレクターであるバーバラ・ルデロウスキーとキュレーターのマイケル・オリニクは、タレルの初期の支持者の一人でした。「当時、アーティストが床に釘を置いたり、部屋を配線し直したりできる場所を見つけるのは困難でした」とルデロフスキーは言います。「最初のショーをやったとき、タレルはアーティストのアーティストでした。それ以来、彼は若いアーティストに大きな影響を与えており、より目立つようになったので、さらに多くのアーティストを持つことになります。」

光は常に芸術の主題であり、彼のクエーカーの祖母が「中に入って光を迎える」と言ったのを思い出すタレルは言います。彼はレンブラントの落ち着いたインテリアであろうとロスコの抽象的なカラーフィールドであろうと絵画は一種の日記ですアーティストは光を見ています。しかし、彼自身の作品はこのように光に関するものではありません。それは単に軽いです。「私はあなたを光の前に直接置きたいので、あなたは私の目ではなく自分の目でそれを見ます」と彼は言います。結果は崇高になる可能性があります。「Turrellの作品は、私が今まで見たどの作品とも同じくらい精神的なものです」とLuderowski氏は言います。「そして、それは私たちの時代の私たちの文化であまり証拠にならなかった芸術の側面です。」

クレーターと博物館のインスタレーションに共通しているのは、私たちがめったに見ないものを見せることのできるタレルの能力です。物理的な存在としての光、それ自体が素材であり、世界を照らすものだけではありません。タレルは、最初にポモナ大学の美術教室でこのアイデアを思いつき、スクリーンに投影された絵画のスライドを見ました。彼は暗闇の中で踊っている光線が写真よりも魅力的であることに気付いた。「芸術よりも光に興味があることに気付きました」と彼は言います。ある意味で、彼はそのエピファニーを探求する残りの人生を過ごしました。

「光を素材として使うのが好きです」と彼は説明します。センシングを自分で感じてほしい。自分が見ているのを見るため。彼は、ローデン・クレーターのボウルを指しています。ローデン・クレーターは、古代のように自然に見えます。「100万立方ヤード以上の燃えがらを動かしましたが、ほとんど同じように見えます」と彼は笑顔で言います。しかし、彼と私が今立っている縁のように、それは骨の折れる形と形を作り直し、中世から初期のルネサンスの絵画としてではなく、空を天の丸天井またはドームとして見るための適切な枠組みを作成しました平らな広がり。

クレーターの縁で、日没が近づいています。私たちはボウルに降りて、トンネルに入り、暗闇を抜けて大きな白い円形の部屋に降ります。壁は天井に向かって内側に傾斜しているように見えます。中央に円形の開口部がある平らな白い円盤です。この地下の部屋はクレーターの目と呼ばれ、砂漠の空の薄明かりに照らされています。 Astoneベンチは部屋の周囲を走りますので、後ろに寄りかかって上方を見つめることができます。待って。

「私が行うすべての仕事には、奇妙な時間感覚があります」と、Turrellがそこに座って言います。「多くの場合、効果が現れるまで待たなければなりません。」私たちがいる部屋はキバのように見えます。これは、チャコキャニオンの宗教的な儀式に使用される一種の地下円形の部屋です。砂漠の千年前のアナサジプエブロ遺跡東であり、現在でもホピ族や他のプエブロインディアンによって使用されています。しかし、タレルはこの古代のデザインにスペースの更新を加えました。滑らかで磨かれた砂岩と白い石膏、そして私たちを囲む純粋な幾何学は、まるでSF映画でおなじみの宇宙のような卵の中にいるかのように感じさせます。

私たちが待つ間、外の淡い青空はまだ部屋よりも少し明るく、それは私たちの上の壁に設置されたネオン管の隠されたリングによって薄暗く照らされています。次の30分で、空は蒸留器の青と赤のほとんど説明できないパレットを駆け抜け、紺ureから紫色に紫に変わり、真夜中の青に暗くなり、すぐに固く、不可解に黒くなり、時間が加速するようです。奇妙なことに、色が濃くなるにつれて、空が火口に落ちているようです。部屋の天井に黒曜石のスラブのように座って、「そこに」どこかにいるという通常の感覚を失い、「ここに」に行き着きます。

この光景の間、タレルは何も言わなかったが、今ではトンネルを通って外のクレーターのボウルに戻り、空を見るように言った。それはラピスラズリの輝く薄明かりの青で、まだ完全に空高く、クレーターの目の上に浮かぶ黒い「スラブ」のようなものはありません。私が彼に再会したとき、彼は彼の弓を取る準備ができている魔術師のようににやにや笑っていますが、ここには魔法はありません。それは幻想でさえない、と彼は言います。中の空は外の空と同じくらいリアルです。それはすべて私たちがそれをどう見るかによって異なります。 Turrellが部屋の中で行ったことは、屋内照明と夕焼け空の光のバランスをとることで、私たちの認識を変えることです。「私たちは現実をどのように作り出しているかをあまり知りません」と彼は言います。「私の作品は、私たちがこの世界を作っていること、それを形作ること、文字通り、色をつけること、文字通り穏やかな思い出に過ぎません。空に色を付けます。その夜遅くに砂漠を横切って彼と一緒に運転するとき、彼は朝、肉眼の展望台の一部である巨大なトンネルを通って火口の奥深くに連れて行くと約束します彼は来るべき千年に役立つと言います。

しかし、昼間にクレーターに戻ると、タレルは芸術家から牧場主に変わり、赤毛の未舗装道路に沿って小さな牛の群れを私たちに向かって追い払う埃っぽいカウボーイのペアを見つけます。彼はピックアップにブレーキをかけ、牧場のフォアマンと若い手が乗るのを待っています。 Turrellは日本でプロジェクトに取り組んで1か月以上不在です。「これはアートを完成させるのに苦労した年です」と彼は監督に言います。「牛の取引にとっても厳しい年でした」とカウボーイは砂色のクォーターホースから返信し、砂色の口ひげを通して笑みを浮かべて、草のない草原を調査します。数分間、将来何千年もの間天の出来事を考えている男は、干ばつ、コヨーテ、牛の価格の下落について話します。

「アーティストとして、あるいは牧場主として生計を立てるのが難しいかどうかわかりません」と、ピックアップがクレーターの外側の斜面の周りの道路を登るとき、Turrellは私に言います。このプロジェクトのインスピレーションは、デンマークの16世紀の天文学者Tycho Braheによって建てられた初期の肉眼観測所など、古代の考古学的な場所だと彼は言います。「これらは特別な場所です」と彼は言います。「以前に空を見たとき、空に入ったときの前例」

リムまでの途中で、トラックはクレーターの側面にある隙間の近くにトラックを駐車します。クレーターは、鉄とコンクリートのトンネルの深さを通過し、現在の場所よりも高いボウルになります。トンネルに入り、高さ17フィートの白い大理石のスラブの設置を待つ丸い控え室に入ります。

夏至の日の出と特定の月の出来事で、太陽と月の完全な画像がスラブの白い表面に投影されると、タレルは言います。タレルは、地下120フィートに投影された月の10フィートの画像を思い起こさせます。「この天体があなたの領域に入り、あなたの物理的空間の一部になるようにしたい」と彼は言います。「そして、トンネルでは、空に上がっていくような感覚を持ってほしい。」

最初は、サッカー場3つ分の長さのトンネルを上り坂を歩くと、空は小さな光の輪のように見え、近づくと大きくなります。天体の出来事に合わせて正確に方向づけるには、引退した米国海軍天文台の天文学者ディック・ウォーカーが、ロサンゼルスのグリフィス天文台のディレクターである考古学者エド・クルップ、およびプロジェクトに採用された他の科学者やエンジニアからの情報を得て、長年の計算が必要でした。

タレルのように、比light的にこの光への通路を考えるのは簡単です。臨死体験でしばしば説明される一種のトンネル、またはホピや他の先住民の起源の神話で最初の人々が光に出た地球の穴のようなもののようです。しかし、トンネルの終わりに近づくと、神話を忘れます。すべてのステップで、開口部の形状が円から楕円に変化するのがわかります。それは奇妙な光景です。しかし、それは単なる単純なジオメトリです、とTurrellは心強いと言います。特定の角度で見た楕円は円として表示されます。「数学を知ることは一つのことです。しかし、形の変化を実際の物理的な体験として感じてほしい」と彼は言います。それは忘れられない気持ちです。最後に、トンネルの終わりに、私たちは東ポータルの眩しい白い部屋に足を踏み入れて、頭上にある10 x 29フィートの楕円を通して空を見上げます。部屋の白い壁、階段の高さ（手すりなし）、および空の明るい光は、火口のボウルの底に上るときに方向を失います。葉巻の形をしたUFOを登り、空に足を踏み入れるようなものです。

人々がクレーターの費用を尋ねたとき、彼は「二人の妻といくつかの関係」と答えます。二度離婚し、彼は6人の子供を持ち、3人はフラッグスタッフの近くで成長し、3人は母親と一緒に住んでいます東海岸で。彼は、クレーターから30マイルほど離れた控えめな牧場の家で、パートナーである韓国生まれのアーティスト、キムリムリー（45歳）と一緒に住んでいます。そして彼は、ローデン・クレーターが人生の仕事になるとは夢にも思わなかったことを認めています。

1943年にロサンゼルスで生まれたタレルは、幻想の街ハリウッドからそれほど遠くない場所で育ちました。「だからこそ、知覚にとても興味があるのです」と彼は笑いながら言います。彼は芸術的な才能を示す前は数学の天才でした。彼が芸術に目を向けたとき、彼は南カリフォルニア上で小型の農薬散布機と郵便飛行機を飛ばし、アンティーク車とビンテージ飛行機を復元することで自分を支えました。 1966年、カリフォルニア州オーシャンパークの若手アーティストとして、古い画家のリチャードディーベンコーンとサムフランシスが1ブロック離れたスタジオを所有していたタレルは、2階建てのメンドータホテルを借りて、すべての窓を覆い、壁、床、天井を塗りました白。これが彼のスタジオであり、彼の芸術は、少量と形の光を内部空間に入れ、彼が「光のモノネス」と呼ぶものを示す方法を見つけることで構成されていました。

当時、ロバート・アーウィン、ラリー・ベル、ブルース・ナウマンなどの他のカリフォルニアのアーティストも、さまざまな素材に対する光の影響に取り組んでいました。アーウィンは友人になり、1984年にビジュアルアーティストに与えられた最初のマッカーサー「天才」賞をタレルと共有しました。「ボブ・アーウィンは、オブジェクトを非物質化するために光を使用して、オブジェクトをより立体感のないものにしました」と、タレルは言います。「そして、私は光をオブジェクトとして具体化しようとしていました。」また、その頃、両海岸のアーティストは、マイケルハイザーのダブルネガティブ 、ネバダキャニオンの壁に切り込まれた2つの溝などの大作で、ランドアートと呼ばれるようになったものを発明していました、ユタ州のロバートスミスソンのスパイラルジェッティ土工、およびニューメキシコのウォルターデマリアの400エーカーの避雷針のグリッド。そして、ローデンクレーターはしばしばランドアートと呼ばれますが、彼の前身は、内部からイベントを作り出すために外部から光を取り入れる構造を構築した古代の建築家であると感じています。「それが私がメンドタホテルでやっていたことです」と彼は言います。「それはアブシンベルでも行われました。それが私がローデンクレーターでやっていることです。」

タレルがクレーターに取り組んでいないとき、彼はコレクター、美術館、ギャラリーからの彼のインスタレーションに対する増え続ける需要に対応しようとします。彼は最近、ヒューストンのクエーカーの集会所でクレーターの目と同様の恒久的な「スカイスペース」（彼は失脚したクエーカーであると言います）と、シアトルのヘンリーアートギャラリー（7月にオープン）で働きました。ヨーロッパと日本でオフィスタワー全体をライトインスタレーションに変えました。

ピッツバーグのマットレス工場での彼のショーで、彼の作品は知覚心理学の影響を反映しています。心理学者は、知覚の性質と限界を調査するために、被験者を感覚遮断室、強烈なライトボックス、その他の奇妙な環境に置きました。 Turrellのインスタレーションは、アートのように見せかけたような実験のように見えることもありますが、そのデザインの巧妙さは、その美しさとシンプルさによってあいまいにされています。「そこにたどり着くために必要な仕事は何でも構いません」と彼は言います。「白鳥が湖の下を滑走しているのを見てほしい。その下が地獄のようにパドリングしているという事実ではない。」

最も壮観なピッツバーグのインスタレーションは、 ガスワークスと呼ばれる高さ12フィートの球体です。それはMRI診断機のようなもので、白いコートの付き添い人があなたを球体に滑り込ませている間、あなたはガーニーに背中を平らに横たわります。中に入ると、光そのものがあなたを支え、虹の中を浮遊しているように、変化し続ける純粋な色で浮遊しているように感じます。焦点を合わせるものがないため、色を見ているのか想像しているのかを判断するのは難しくなります。目を閉じると、残像が非常に強く、目がまだ開いているように見えます。突然ストロボが点滅すると、驚くべき幾何学模様が生成されます。次に、純粋な色の発光フィールドにもう一度包まれて、静けさが戻ります。マッサージのように光を感じるまでゆっくりとゆっくりと脈動し、押して、Turrellの奇妙な宇宙にあなたを解放します。アテンダントの声は、あなたが彼を聞いたとき、まるで夢のように、「私たちは今あなたを引き出そうとしています」と言って、別世界のように見えます。

クレーターでの最後の日に、Turrellは空から見たいかどうか尋ねます。私は熱心にうなずき、すぐに格納庫から1939年の単一エンジン、2人乗りのスカウトを押し出しました。羽のように軽いようで、空色の布の皮が金属製のフレームに縫い付けられています。「脇に手を入れないで」と彼は私が登るときに警告します。

空中で、野良牛を探していると、タレルは完全に家に現れます。飛行機は砂漠の風景を一掃し、曲がりくねったコロラド川の上空を低空で飛行します。キャニオンの縁とバンクに向かって急上昇し、ローデンクレーターに向かいます。遠くでは、赤い燃えがらの円錐形は、その年齢、約40万年に見えます。降下して上空を飛行するときのみ、2つの円形の石細工の「目」が見えます。「美しい地質構造です」と、Turrell氏は言います。

それから彼は、クレーターのボウルと縁を平らにしようとしたときに、ある場所から燃え殻を拾い続けなければならなかった理由を理解できなかった作業員について教えてくれました。 " 'なぜ？' 彼らは尋ね続けた。「私たちはクレーターを形作っています」と私は彼らに言いました。「実際、私たちは空を形作っています。 '”