法医学の天文学者が美術のパズルを解く| 芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、芸術と芸術家

桟橋の画家エドヴァルド・ムンクの少女たちでは 、3人の女性が家が映っている水域に面した手すりに寄りかかっています。桃色のオーブが空に現れますが、不思議なことに、水に反射しません。月ですか？太陽？想像上のものですか？それは重要ですか？

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テキサス州立大学の天体物理学者であるドナルド・オルソンにとって、最後の質問への答えは強調されています。オルソンは、天文学のツールを使用して、文学、歴史、芸術のパズルを解きます。チャート、年鑑、骨の折れる計算、古代の空をマップするコンピュータープログラム。彼はおそらく彼が「法医学天文学」と呼んでいるものの第一人者です。しかし、コンピューターと数学はこれまでのところ彼を連れて行くことができます。

ガールズオンザピアについて、オルソンと彼の研究パートナーであるテキサス州の物理学者ラッセル・ドーシャーは、1901年の夏にムンクが絵を描いたリゾート地であるノルウェーのアスガルドストランドに旅行しました。元の桟橋の正確な位置（取り壊されていた）、家の高さ、そしてムンクが立っていた場所。その後、ムンクがいたときの空を横切る太陽と月の経路をたどりました。

彼らは、その時点で空のその部分に夕日は現れなかったが、月は現れたと結論付けました。欠落している反射については、一部の美術史家が提案したように芸術的な選択ではありませんでしたが、光学の問題です。アーティストの観点からは、家の列がそれをブロックしました。

調査結果に対する反応はさまざまです。「オルソンは、芸術史家が見逃した点を指摘しています。たとえば、ムンクは自然界を非常に注意深く観察していました」と、1984年の伝記「 ムンクの生涯と作品 」の著者である美術史家ラインホルドヘラーは述べています。しかし、2005年のEdvard Munch：Behind the Screamの著者であるSue Prideauxは、苛烈な賞賛しか提供していません。「ドン・オルソンとラッセル・ドーシャーのような2人の学識を持つ科学者が、クロスワード中毒者のようにムンクを解読するためにかなりの頭脳を曲げることは絶対に素晴らしいと思います。写真の忠実度は決してムンクの目的ではありませんでした。」プリドーは、ムンクは瞬間の感覚をキャプチャすることに興味があり、客観的な詳細は彼にとってほとんど重要ではないと付け加えています。彼自身がかつて書いたように、「リアリズムは自然の外殻のみに関係している。...他にも発見すべきことがあり、さらに広い道を探求する必要がある」。

「テクニカル分析を通して絵画の神秘性を台無しにすることはできません」とオルソンは言います。「それは今でも同じ感情的な影響を持っています。私たちは現実を非現実から分離しているだけです。」

61歳のオルソンは、アインシュタインの一般相対性理論を探求して科学的なキャリアを始めました。彼は、ブラックホール付近の放射と銀河の分布のコンピューターシミュレーションに取り組みました。言い換えれば、彼は研究室で日々を過ごし、研究室以外のほとんどの人が理解していないトピックを掘り下げていました。その後、20年前の夕方、彼と彼の妻マリリンは、テキサス州の英語教授でもあり、マリリンの同僚の1人が、チョーサーのカンタベリー物語の一部の通路に問題があると言及した教授会に出席しました。。チョーサーは単なるスターゲイザーではなく、星や惑星の位置を計算するための計器であるアストロラーベに関する論文全体を書きました。また、「フランクリンの物語」のセクションでは、奇妙なマンモスの潮の予言を専門用語で扱います。オルソンは、文章の解読を支援することに同意した。「その瞬間が私の人生を変えたので、私は部屋のどこに立っていたかを正確に覚えることができます」と彼はその挑戦を受け入れると言います。

月と太陽の位置のコンピューターシミュレーションを分析して、オルソンは、チョーサーによって記述された現象、「そして1週間以上の彼の魔法によって、岩がなくなったように思われた、彼は海岸をクリアした」と1340年に発生したと推測しました。その年、太陽と月が地球に最も近い地点にあったとき、彼らは太陽の日食に並んでいた。それらの結合された重力は、ブルターニュ沖の非常に高い潮を引き起こしました。

「ほとんどの人は、一方にリベラルアーツを、もう一方に科学を見ることができますが、私はそれらの障壁を取り払うことができます」と、オルソンは言います。「ビッグバンの前に何が起こったのか知りたいです」と彼は言います、「しかし、私はそれを理解するほど頭が良いとは思いません。」彼は、「挑戦的であるが解決可能な問題」を好むと付け加えています。

オルソンがチョーサーに対処した少し後に、テキサス州の歴史教授で元海兵隊員であったジェームズ・ポールは、別の種類の問題で彼にやって来ました。ポールは太平洋沿岸のタラワ島での1943年11月の連合軍の攻撃を研究していた。そこでは、米国海兵隊の着陸船が約600ヤード沖のサンゴ礁に予期せず着陸した。海兵隊は、激しい敵の砲火にさらされている間、下船してビーチに歩いて行かなければなりませんでした。 1, 000人以上が死亡しました。ポールは、何が間違っていたのかをオルソンに説明してほしかった。

オルソンは、月が地球から最も遠かったその年の2日間のうちの1日に海兵隊の攻撃が行われ、またその四半期に異常な干潮が発生したことを把握しました。「誰が責任を負うべきかを私に尋ねたとき、答えは誰でもないことを自信を持って伝えることができます」とオルソンは言います。

戦場にいた第二次世界大戦の戦争記者ロバート・シェロッドは、タラワの生存者の再会でオルソンの結論を提示し、海兵隊員が科学的説明があることに満足しているとオルソンに語った。そして、軍の歴史家は、彼の戦いの報告に調査結果を含めました。

タラワの研究中に、オルソンは別の水陸両用着陸の謎に出会いました。紀元前55年のジュリアスシーザーのイギリス侵攻に関する説明で、将軍は（ドーバーの）高い崖の上の敵を見た後、彼の艦隊に数マイル離れた場所に上陸させるように命じたと書いています。しかし、それが上陸した場所の正確な場所は、何世紀にもわたって歴史家によって議論されてきました。歴史的な記述は北東の場所と一致するように見えますが、その日の流れは船を南西に連れて行ったでしょう。

20年前にパズルに出くわして以来、オルソンはローマの兵士による戦いの直接の記録を含む、それに関する情報を収集してきました。 2007年、オルソンは自分で現場に出向き、状況をテストしました。その時、彼は、歴史的な記述が示唆するように、シーザーがディールの町の近くの北東の地点で入れなければならなかったと考えました。シーザーの歴史、または転写されたコピーに記載されている日付は間違っていたため、シーザーが持っているように、着陸は26日ではなく8月22日または23日に行われたに違いありません。

オルソンは、彼が解決した約50のパズルのうちの最新の1つである帝王切開の結果を、 Sky＆Telescope誌の2008年8月号に掲載しました。（これまでのところ、彼は誤って発見されていません。）

オルソンはまた、第二次世界大戦の終わりにインディアナポリスの沈没を調査しました。 1945年7月30日の真夜中頃、日本の潜水艦から2隻の魚雷が重巡洋艦に衝突しました。その爆発により300人の船員が死亡し、フィリピン海で沈没し、900人の男性がサメの出没しました。 4日後に救助されたのは317人だけでした。海軍は、船長のチャールズ・B・マクベイに、敵の砲火を逃れなかったことに対する過失を告発した。彼は、彼の指揮下にある男性からの抗議にもかかわらず、マクベイは攻撃を逃れられなかったという日本の副司令官の証言と証言にもかかわらず、軍法会議にかけられ降格されました。マクベイは1968年に自殺しました。2000年に「アメリカ国民は、USSインディアナポリスの悲惨な損失と死んだ男たちの命に対するマクベイ大Capの過失の責任を認識すべきだ」と宣言した議会の決議により免罪されました。

この事件はオルソンの興味をそそった。生存者の記述を読み、気象条件を調査し、攻撃時の天文データを分析した後、オルソンは、 インディアナポリスが月の反射のきらびやかな経路にいたときに潜水艦が浮上したと結論付けました。数マイル離れていますが、アメリカ人の視点からは潜水艦を覆い隠しています。そして、それが発見されると、「船は破滅した」と彼は言います。

歴史、文学、芸術のパズルに加えて、オルソンは、テキサス州で教鞭をとった美術史と文学コースの天文学で学生にポーズをとったような写真パズルも好きです。アンセル・アダムスは、有名なヨセミテ国立公園を撮影しました画像月とハーフドーム ？アダムスは、シャッタースピード、Fストップ、レンズ、フィルムに注意を払って慎重な技術記録を残しましたが、ネガティブなことはめったにありませんでした。 月とハーフドームの場合、アダムスは1960年にそれを撮影したことだけに注意しました。

ヨセミテの崖を見るためのフィールドトリップと写真の手がかり（地面の雪の量、月の位相、花崗岩のドームの影の深さ）を使用した後、オルソンと彼の学生は写真が撮られたと結論付けましたそして、1960年12月28日午後4時14分。また、1994年12月13日午後4時5分に月と太陽がほぼ同じ場所にいると判断したため、何十人ものアダムスファンと写真家の親evenでさえ、彼の義理の娘と孫を含め、その日の公園に行って、自分の象徴的な写真を撮影しました。

オルソンと別の学生グループは、1944年または1948年にさまざまな書籍で日付が付けられていたヨセミテ渓谷のパノラマであるアダムスの秋の月を撮影しました。2004年にパークレンジャーが撮影した渓谷の一連の写真は、アダムスの場所を特定するのに役立ちましたおそらく写真を撮ったが、天気の記録と月の角度はその日を絞り込むのに役立った。（月の位置に基づいて）アダムズが白黒露光を行う2分半前に撮影したシーンのカラー写真の影は、太陽の位置とショットの時間の手がかりを与えました。オルソンは、1948年9月15日午後7時3分に撮影されたと判断しました。

彼はその後、光と季節の条件が実質的に同一になる時期を予測することができ、彼と何百人ものアダムスのファンは指定された時間にその場に足を踏み入れました。 2005年9月15日午後6時52分、オルソンの同僚であるドーシャーは、アダムズの傑作に不気味に似た写真を撮った。「このようなプロジェクトでは、旅はそれ自体の報酬です」とオルソンは言います。「私たちはアダムスの足跡をたどるだけでなく、彼が写真を撮った状況を理解することができました。実際、彼は準備ができていたと思います。彼は自然の瞬間が来ていることを知っていたと思います。」

芸術作品の星空はしばしば天文学者であるオルソンの目に留まり、星をどのように識別し、いつ星を捉えたかを考え始めます。「彼は星の力を私たちの理解にもたらす」と、ボストンのマサチューセッツ大学の美術史家ポール・タッカーは言う。タッカーは、「時間または特定の瞬間を正確に特定することで、写真の意味に真の影響を与えることができる」ため、クラスでオルソンの作品を教えています。

オルソンは、1890年7月29日に自殺する前の数週間にゴッホがオーヴェルシュルオワーズで作成した70を超えるナイトの 1つを含む、3つのヴァンゴッホの絵画に取り組んできました（彼は何も発表していませんゴッホの星明かりの夜の調査結果は、絵画の星を識別するのは「簡単ではない」と述べています。）オルソンと彼の学生数人がパリから約20マイル離れた町に旅行したとき、彼らはほとんどのガイドブックでペインティングのウィンドウには適切な数のウィンドウがなく、間違った方向を向いていました。町のあらゆる通りを歩いた後、彼らが正しい家を見つけたら、天体の計算と天気予報からホワイトハウスの絵の星は実際には6月16日日没近くに家の上に現れた惑星金星であると推測するのは比較的簡単でした、1890年。

オルソンは1995年にムンクの最も有名な作品であるスクリームを詳しく調べました。1893年にムンクが描いた頃、アーティストはオルソンがノルウェー語の辞書の助けを借りて読んだ夕暮れ時の散歩についてのメモを書きました。数年前、「炎のような血の剣が天の大地を切り裂き、大気は血に変わり、火の舌をまぶしました...そして本当に大きな叫び声が聞こえました。」

オスロでは、絵のスケッチに描かれた道路を見つけました。その詳細（崖、手すりのある道路、フィヨルドの島）は、ムンクが描いたときに南西に面していたに違いないことをオルソンに示した。オルソンは、絵画の血のように赤い空は比metaではなく、インドネシアのクラカトア山の1883年の噴火の異常な後遺症であると結論付けました。

ムンクの専門家の中には、オルソンの解釈に異議を唱えた人もいます。伝記作家プリドーは、ムンクが絵画のリアリズムに対する軽emptを表明し、「彼の目的は魂のビジョンを描くことであると述べた」と指摘する。さらに、「あなたは『 スクリーム 』の人物をほとんどリアリズムと呼ぶことはないでしょう、それではなぜ空なのですか？」また、ボストン大学の美術史家ジェフリー・ハウは、クラカトアが噴火してから10年後までムンクがザ・スクリームを描いていなかったと述べています。ハウは、アーティストのメモが示唆するように、ムンクは「シーンを覚えていて後で描いたかもしれない」と認めているが、ハウは説得力がないままである。

オルソンは、彼の発見がムンクの創造を損なうことはないと主張する。「ヨーロッパでクラカトアの夕暮れを見た人は何人ですか？」彼は言います。「それは数十万、さらには数百万になります。そして、100年以上後に人々が語る絵画を何人作成しましたか。1つ。我々の仕事はムンクの偉大さを減じないと考えます。

オルソンは現在、他の3つのムンク絵画で空の分析に取り組んでいます。その後、クロード・モネの印象、サンライズ 。 1970年代、印象派の学者であるジョン・レヴァルトは、絵の日の出が実際には日没かどうかを尋ねました。タッカーは1984年にこの問題に手を試し、モネが作品を描いたルアーブルの時代の地図と写真を調べ、アーティストが実際に日の出を撮影したと結論付けました。しかし、彼は、「私が正されれば幸いであり、[オルソン]が科学的[および]天文学的な問題をもたらすことができれば、さらに良いだろう」と言った。

彼の発見が何であれ、オルソンの芸術と文学への進出は、偉大な芸術の源についての議論をかき乱し続けるでしょう。彼の作品は、ムンクやアダムス、チョーサーの見方を変えることはないかもしれませんが、彼らの三次元の世界について少なくとも少し教えてくれます。そしてそこから、真の天才がどこから始まるのかがわかります。

Jennifer Drapkinは、 Mental Floss誌の上級編集者です。 サラ・ジーリンスキーはスミソニアンのアシスタントエディターです。

芸術の専門家の中には、オルソンが創造性に関する新しい洞察を提供していると言う人もいます（エドヴァルド・ムンクの桟橋の女の子に描かれているノルウェーのスポットを追跡しました）。（ドナルド・オルソン;ⓒ2009 The Munch Museum / The Munch-Ellingsen Group / Artists Rights Society（ARS）、New York / Art Resource、NY）

批評家は、彼は文字通りすぎると言いますが、オルソンは科学を芸術に応用することをshしません。彼は、ムンクの『The Scream 』の鮮やかな空は想像していなかったと言います。クラカトアの噴火は、世界中で夕焼けを赤くしました。（ⓒ2009 The Munch Museum / The Munch-Ellingsen Group / Artists Rights Society（ARS）、New York、The Granger Collection、NY）