ロックンロールと呼ばれる世界的な文化現象の正確な起源をめぐる争いは、長い間、学術研究者や音楽愛好家のお気に入りの娯楽でした。 アイクターナーと彼のキングスオブリズムは、1951年に熱狂的な自動車の歌「ロケット88」をリリースし、本格的に運動を開始した功績に値すると言う人もいます。 他の人は、「Rock Around the Clock」ヒットメーカーのビル・ヘイリー、ギターを弾くマエストロのチャック・ベリー、またはエルビス・プレスリーの旋回ヒップを物語の中心に置いています。
最終的には、ロックンロールの天才を1人の個人に固定するのはばかげたことです。1940年代後半から1950年代にかけて、アフリカ系アメリカ人のジャズ、スイング、R＆Bの基盤の上に構築されたイノベーターが先祖からインスピレーションを得ましたそして同時代の人たちは、クラシックロックの初期のカノンに明確に貢献しています。 誰が最も影響力があったかを把握することは絶望的ですが、魅力、スタイル、キャッチーなソングライティングの観点からすると、ビッグイージー生まれのピアノマン、ファッツ・ドミノがクラスのトップにいたと言っても過言ではありません。
1928年にアントワーヌドミニクドミノジュニアで生まれたルイジアナクレオールの子供は、すぐに彼のコミュニティの音楽に恋をしました。 ジャズの即興精神、ビッグバンドスイングの躍動感あふれるダイナミズム、ブギウギの伝染性ラピッドファイアキーボードリフに満ちた雰囲気に包まれたドミノは、アクションに参加することを余儀なくされました。 ニューオーリンズの豊かなアフロキューバのハバネロダンスの伝統に彩られたこれらのスタイルの最後は、「ファット」がマスターになり、自分で作るようになったことです。
「ファッツドミノを際立たせるものの多くは彼のバックグラウンドに由来します」と国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館の学芸員ケビンストレイトは言います。「そしてニューオーリンズの音楽を吸収し、都市のミュージシャンと協力して新しいサウンドを開発しますアメリカのポピュラー音楽に。 ドミノのスタイルの重要な側面の1つは、ハバネロの自然にキャッチーで再現性の高いトレシロリズムを取り入れることで、これにより将来のラジオヒットの多くが定着しました。
10代前半からドミノは地元のタップルームで演奏し、やがて音楽業界の先駆者であるデイブ・バーソロミューの助けを借りて、カリスマ的な若いピアニストは大リーグを作りました。 Imperial Recordsのアーティストとレパートリー部門を代表して、バーソロミューは1949年に正式にドミノを募集し、21歳のシングル「The Fat Man」をプロデュースし、共同執筆しました。ブルース」ですが、その雰囲気は完全に異なります。 ドミノは、デュプリーの測定されたメロディーの下で火をつけました。彼のダンス指は、容赦ないバックビートと遊び心のある偶然の両方を聞いた人の心に刻み込みます。 今日でも、聴く人は、ピアノのベンチに座って、すべての音でお辞儀をし、揺れ、下に足をたたくアーティストを描くことができます。
この記録はR＆Bチャートを急上昇させました。 最終的に、100万部以上のコピーが販売されました。 Fats Dominoは全国的にデビューしました。
Fats Domino by Red Grooms、1984（NPG、©1984 Red Grooms / Artists Rights Society（ARS）、ニューヨーク） この縁起の良い瞬間から、ドミノは世界中のラジオ所有者の耳と心を勝ち取って大成功を収めました。 「Ai n't That A Shame」（1955年）の滑らかで残酷な歌詞（スムーズなギター、安定したパーカッション、そしてもちろんピアノに裏付けられた）から、「Blueberry Hill」（1956年）を強引に開く刺激的なトリルまで「I Want to Walk You Home」（1959）から「I'm Walking to New Orleans」（1960年）の簡単な繰り返しと親密さ、「Kansas City」（1964年）の象徴的な上下キーボードビートへのスイング、ドミノの出力は一貫して魅力的であり、ファンはそれをすべて食べて喜んでいた。 ニューオーリンズのアフロ・キューバン音楽から彼が借りたトレシロのリズムは彼に非常によく役立った、とケビン・ストレイトは回想する。
「1940年代後半までに、Fats Dominoは彼の歌のパートナーであるDave BartholomewやLittle Richardのような人々と共に、このキャッチーなトリプレットリズミカルな構造を使用して主流のポピュラー音楽を本当に支配するようになりました。 それは彼らの影響力のあるピアノベースのサウンドの特徴となった。」
この優位性は当時は好意的に見られていませんでした。 スミソニアンのアフリカ系アメリカ人歴史博物館は、「アメリカの若者を救う：ネグロレコードを買わないでください」と読者に勧める、白い「グレーターニューオーリンズ評議会」からの1965年のチラシをコレクションに保持しています。黒人ミュージシャンの多くは、彼らが彼らの生活様式に不可欠であるとみなした人種的権力構造を危険にさらす可能性があります。 実際、これらの恐怖は十分に根拠がありました。ファッツ・ドミノのような音楽は、あらゆる色と信条の人々を一緒に踊らせ、激動の時代に彼らの共有された人間性を思い出させました。 ロックンロールと公民権運動の優勢は密接に関連しています。
ハリケーン・カトリーナの後の高齢のファッツ・ドミノは、第9区の浸水した家からスーパードームに空輸されました。 彼の水浸しの住居から引き揚げられた一対の気の利いたツートンローファーは、現在スミソニアンコレクションに存在しています。 （NMAAHC、Gift of Antoine "Fats" Domino） ドミノの長年の崇拝者は、ナッシュビル生まれのポップアーティストレッドグルームズです。彼は、数十年前に彼のアートスタジオで開拓者のロックを聴いて過ごした日々を懐かしく思い、1984年に心の明るい明るい色の紙の彫刻を作り上げたと感じましたミュージシャンの名誉で。 現在、ナショナルポートレートギャラリーのコレクションに収まっているこの作品は、ドミノを大胆に描いたものです。ドミノは、大きな緑のジャケットと黄色のドレスシャツを着た派手な青いピアノに座っています。 視聴者の視線に会って、ファッツはいたずら好きな笑顔を着て、彼のピアノのベンチは実物よりも大きいビニールレコードの上に座っています。 音楽を彼の存在のあらゆる側面に歓迎した男性にとって、それはふさわしい描写のようです。
後年、高齢のドミノはハリケーンカトリーナの被害を乗り越え、ローワーナインスワードの浸水した家からスーパードームに空輸されました。 彼の水浸しの住居から引き揚げられた一対の気の利いたツートンローファーは、現在アフリカ系アメリカ人歴史博物館に属し、ひいては、アメリカ人は、逆境に直面した長年にわたる都市の不屈の精神を永続的に思い出させ、本当のニューオーリンズのオリジナル。
ファッツ・ドミノは今週89歳で亡くなりましたが、彼が世界の音楽の風景やアフリカ系アメリカ人の生活に与えた影響は、自国では平等だと思われていますが、不滅です。 ゴロゴロしたピアノと、彼の歌の温かく包み込むようなヴォーカルで、私たちは皆失われる特権を持っています。
