ベルニーニの天才| 芸術と文化| スミソニアン - 記事、芸術と文化、芸術と芸術家

現代の伝記作家によると、ジャン・ロレンツォ・ベルニーニは、「誰もが驚いた」石の頭を彫ったとき、わずか8歳だったと言われています。彼は教皇パウロ5世を驚かせたとき、彼はそれほど年上ではなかった。彼は「この若者が彼の世紀のミケランジェロになることを願っている」と伝えられた。預言的な言葉：ベルニーニは長い生涯にわたって8人の教皇の任務を引き受け、1世紀前にミケランジェロがフィレンツェとローマを形作った17世紀のローマの外観を変えました。永遠の都のバロック様式の壮大さ、その教会、噴水、広場、記念碑の多くは、ベルニーニと彼の信者に帰することができます。

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それでも、彼の芸術的才能にもかかわらず、ベルニーニはロサンゼルスのJ.ポールゲッティ美術館（10月26日まで）、そしてオタワのカナダ国立美術館（2008年11月28日〜3月28日） 8、2009）。監督の説明の1つは明らかであると、ゲッティの彫刻と装飾芸術の共同キュレーターであり、展覧会の共同キュレーターであるキャサリン・ヘスは言います。「サンピエトロ広場の移動方法は？」ベルニーニがバチカンのサンピエトロ大聖堂の前でデザインした壮大な広場のように、芸術家が最もよく知られている巨大な大理石の彫刻は、すべての実用的な目的のために輸送不可能です。それは何を残しますか？偶然にも、かなりの仕事がありました。特に、肖像画の胸像は、若いベルニーニが自分が競争相手の頭と肩を占めていることを示したジャンルです。「ベルニーニを素晴らしいものにするすべてのものは、彼のポートレートの胸像にあります」とヘスは言います。

キャリアの半ばまでに、彼は大規模なベンチャー企業で忙しくなりましたが、ベルニーニはバストを少なくしました。「教皇と王だけ、あなたが断言することのできない人々」とトレント大学教授のアンドレア・バッキ展イタリアで。しかし、バッキは、彫刻家が成功した後、バストをやめた理由の1つは、彼のアシスタントが彫刻を引き継ぐことができないほど高く評価したからだと考えています。この展覧会は肖像画の胸像に焦点を当てており、昨年、ゲッティが違法に発掘され輸出されたとされる約40の骨anti品を返還するという暗黙のおかげでもたらされる希少なイタリアの貸付を含めて、キュレーターはベルニーニの回顧展を公開しています。

ベルニーニの驚異的な成果は、組織化のスキルとたゆまぬ自己鍛錬の結果でした。彼は、食事に費やした時間をすべてまとめて一生寝るなら、1か月になるかどうかを疑ったと言いました。（片頭痛の心配のために太陽を避けたスリムで暗い顔つきの男性であるベルニーニは、通常、毎日小さな皿と大量の果物だけを食べました。）若い頃、彼はすでに補助ギプスを管理していました。有能なアシスタント。そして、彼自身が大理石のブロックで中断することなく7時間労働しました。友人の説明によると、彫刻家はその日の話題について活発な会話を続けることができました。その間、「しゃがみ、ストレッチ...大理石に木炭を100箇所マーキングし、ハンマーで他の100箇所を打つ」 ;つまり、1つの場所で攻撃し、反対の場所で見ます。」多くの場合、ベルニーニはテラコッタモデルなしで、時には彼の前に被写体がいなくても進んで、彼の心の中にあるビジョンを実現しました。

確かに、彼は非常に独創的な思想家であり、単なる完璧な職人ではありませんでした。彫刻、建築、絵画、さらには脚本など、彼が追求したさまざまな芸術において、彼の作品はアイデアを表現しました。すべてのベルニーニの傑作の背後には、コンセプト、その統治概念またはうぬぼれがあります。彼のキャリアを通して彫刻家を魅了した一つのコンセプトは、彼の素材の限界を克服する試みでした。たとえば、白い大理石を彫るとき、彼は色を提案しようとしました。ポートレートの胸像の目を形作ると、彼は虹彩を深く切り刻み、それらが影になって暗く見えるようにしました。さらに意欲的に、彼は冷たい、無生物の石に暖かさ、動き、そして生命を吹き込もうとした。彼の胸像の被写体をまっすぐに置く代わりに、彼は頭を横に向けたり、衣服の斜めにしたりするかもしれません。数々の最高の彫刻の中で、彼は「話す似顔絵」と呼ばれるものを開拓し、行動中または言葉を発した時点で人を捕らえました。彼は同僚に「成功したポートレートを作るために、行動を選択し、それをうまく表現しようとするべきである。口を表現するのに最適な時間は[対象者]が話し始めたとき、または話し始めようとしている時である;その瞬間をキャッチしようとする必要があります。」

マッフェオバルベリーニ枢機（（後のローマ法王アーバンVIII）は、かつてモンシニョール自身が部屋に入ったとき、モンシニョールペドロデフォワモントーヤ（鋭い頬、、太いマスト）の新しいベルニーニの胸像（左上）を賞賛するグループの一部でした。バルベリーニは上に上がって司祭に触れ、「これはモントーニャのモントーニャの肖像です」と言い、大理石の胸像に向かい、「そしてこれはモントーニャのモントーヤです」と宣言しました。

彼の長いキャリアの中で、ベルニーニにとって彼自身のイメージを作ることほど重要なモデリングの仕事はありませんでした。「彼は自分の周りに伝説を作りたかった」とバッキは言う。最近の奨学金は、彼の人生の終わりに向かって（彼の息子ドメニコによって1つ）始められたアーティストの2つの独創的でおそらく独立した伝記は、ベルニーニ自身が提供した情報に依存していたことを明らかにしています。そして、その多くは彼が医者になったかもしれません。例えば、多くの歴史家は、ベルニーニが8歳で彫ったと主張する素晴らしい石の胸像の話を語るとき、彼の年齢から数年を削ったと信じています。彼はおそらく10代前半でした。教皇パウロ5世のベルニーニとミケランジェロの比較は、彫刻家が積極的に推進した別の概念でした。「それが彼が発明したものではなく、彼が持っているかもしれないものであるなら、それは彼の晩年に非常に育てたものです」とラトガース大学の美術史の教授であるトッド・マーダーは言います。「ベルニーニはミケランジェロの記述に非常に精通していた。彼はその精通度を利用して、彼自身の人生と経歴の記述を一緒にした。」その結果、Bacchiが観察するように、「アーティスト自身からアーティストの人生について多くを知っているが、すべてを再確認する必要があるのは奇妙な事実です」。

1598年のベルニーニの誕生当時、絵画はローマのエキサイティングな芸術形式でした。特にカラヴァッジョの新しくて驚くべきリアリズムです。彫刻は使い古されたマニエリスムの領域となり、定型的な感情と誇張に満ちていた。ベルニーニの父、ピエトロはそのような彫刻家でした。トスカーナ出身の彼は、ナポリからナポリの妻アンジェリカ・ガランテと一緒にローマに移りました。ジャン・ロレンツォは約8歳でした。豪華な教会やモニュメントを建設していた教皇に支配され、ローマは彫刻家が仕事を見つける場所でした。

ピエトロは才能のある息子を励ましました。彼のスタジオの訪問者が、自分の子供が彼を追い越す可能性に脅かされているかと尋ねると、ピエトロは答えました。「ご存知のように、敗者が勝つからです。」少年の才能を認めたパワフルでよくつながった芸術愛好家の中には、シピオーネ・ボルゲーゼ枢機inalがいました。彼は彼から4つの巨大な大理石の像、 アエネアス、アンキセス、アスカニウス・フリーイング・トロイを託しました。 デビッド; ペルセポネの強姦; とアポロとダフネ 。これらはベルニーニを当時の20代前半から中期に街の著名な彫刻家として設立し、現在は博物館となっている枢機inalの宮殿の邸宅であるボルゲーゼ邸への今日の訪問者を魅了し続けています。

彼のデイビッドと 、ベルニーニは他の偉大な彫刻家が彼の前に取り組んだ主題を取り、それを自分のものにしました。フィレンツェの彫刻家ドナテッロが行ったように、勝利の戦士をゴリアテの頭で描いたり、ミケランジェロのように戦いの前に冷静に自信を持った若者を見せたりする代わりに、ベルニーニはダビデが石を飛ばそうとする最も劇的な瞬間を選びました彼の緊張したパチンコから。ベルニーニの方法は、啓示の瞬間を捕らえて凍結することでした。観客が所定の視点から作品を取り入れられるように、彼は像を壁に当てた。 ダビデと一緒に、あなたはゴリアテがしたように、若い戦士に直面して立つことを意図されていました。

アポロの不必要な注意をそらすために彼女の父によって月桂樹に変えられた神話のダフネの彼の彫刻で、ベルニーニはダフネの皮が樹皮に変化し、彼女のつま先が根のlongに伸び、彼女の指が葉が発芽するように見せましたアポロ、彼の把握の彼の賞は、何が起こっているかを認識し始めます。 アポロとダフネは、驚異的な妙技です。「私の意見では、古代人でさえそれを平等にするために何もしなかった」とバッキは言う。樹皮の粗さ、葉の半透明性、ニンフの飛ぶ房などはすべて、コンセットの大胆さを見落とすことのないほどの精巧な彫刻が施されています。変容の過程は画家にとっての課題であり、硬い石を彫ったり掘ったりすることによって示すものではありませんでした。それでも、変態は彫刻家の仕事ではありませんでしたか？石の塊を実物のような形に彫ることは、超自然的な、神聖な偉業と見なすことができます。

彼の彫刻を終えたとき、彼の最初の伝記作家フィリッポ・バルディヌッチによると、ベルニーニは「みんなの目を引きつけた」と公に指摘されました。しかし、彼は実際には、この作品の最も高い評価を受けている機能について個人的に責任を負いませんでした。展覧会の共同キュレーターであるジェニファー・モンタギューが書いているように、ベルニーニは主要人物とコンセプトに努力を集中しました。この彫刻の根、枝、髪の毛の実行は、主に彼のアシスタントであるジュリアーノ・フィネリの仕事でした。彼は信用の欠如に激しくresり、独立したキャリアを成功させました。（Finelli自身の作品は、ゲッティショーにも展示されています。）Finelliは、細部にわたって生涯にわたって注意を払っていました。しかし、ベルニーニの仕事は、新しい段階に入ろうとしていました。

1623年、彼の友人であり後援者であるバルベリーニが教皇アーバンVIIIに選出されました。ベルニーニの息子のドメニコが言うように、新しい教皇は若い芸術家を彼の側に召喚しました。「カヴァリエーレの枢機Mマフェオ・バルベリーニ教皇に会えて幸運です」と彼は言った。アーバンVIIIの20年間の任期中、ベルニーニはアーバンへの比類なきアクセスと、彫刻だけでなく建築環境全体の豊富な教皇委員会を楽しんでいました。

彼の最も野心的なプロジェクトは、聖ペテロのインテリアのためでした。 1624年から1633年まで、彼は聖ペテロの墓の上の巨大な青銅製のバルダッキノ 、または天蓋の建設を設計し監督しました。伝統的に、この重要性のある墓は小さな寺院のような構造で覆われていました。代わりに、ベルニーニは4本のねじれた柱を柱として作り、ベッドまたは行列式の天蓋に似たものでトップにした。細長い緑の枝が柱に登り、屋根からは布のようなパネルとタッセルがすべて青銅色で垂れ下がっています。「当時の人々は、紙からはかない装飾を作り、それらを記念碑的なように見せていました」と、バッキは観察します。「ベルニーニは、はかない作品のように見える記念碑的な作品を作りました。」

約4世紀後、教皇アレクサンドル7世の方向で、サンピエトロの前にベルニーニが配置した堂々とした広場は、母親を表すためのものであると言われた、自立した壮大に湾曲した二重列柱に隣接しています教会の腕。バシリカ内では、同時期の聖ペテロ、または聖ペテロの玉座は、芸術家の初期のバルダッキノに匹敵します。彼のスタジオで制作された精巧な金色のブロンズ彫刻とその一部は、黄色を流れる黄金の光によって提供されましたその上のステンドグラスの窓。

ベルニーニは大人の人生全体をローマで過ごしましたが、当然のことながら、彼はおとなしくローマ人でした。彼の唯一の都市からの不在は、1665年のフランス旅行であり、ルイ14世から招待され、ルーヴル宮殿に追加されました。フランス滞在中、彼は文句を言いました。彼は、パリのすべてがイタリアの芸術家グイド・レーニによる絵画よりも価値が低いと言った。彼は煙突が点在する街のスカイラインをウールのカーディングの櫛と比較し、チュイルリーの王宮を「大きな小さなもの」として特徴付けました。彼は建築家フランソワ・マンサールを称賛したが、彼がローマに住んでいたならどれほど偉大だったのだろうと指摘した。

ベルニーニはボルゲーゼ像とバチカン委員会の壮大な幻想をレンダリングした後、1630年代に彼が最初に若者として着手した肖像画の胸像に戻ったとき、何か微妙なものを求めていました。「ベルニーニが彫刻に戻ったとき、それはあまり名手ではなく、花火もそれほど多くありませんでした」とバッキは言います。「彼は、すべての細部を捉えるのではなく、人生の印象を与えるために、より合成的な方法で人生を捉えようとしました。」

代表的な例は、彼が1632年にシピオーネ・ボルゲーゼで作った胸像であり、一般的に美術史の偉大な肖像画の1つと考えられています。彫刻家は、高僧の太った顎と首、彼の目の周りのポケット、奇抜に高くなった眉毛（下）を、高僧の前にいるかのような触知できる感覚を感じさせるようなリアルな方法で描きました。彼の頭はわずかに横向きになり、唇はバラバラになりました。彼は刺激的なゴシップを共有しようとしていますか？

さらに驚くべきことは、ベルニーニが1638年に彫刻家のアシスタントの妻であり、ベルニーニの恋人でもあるコスタンツァ・ボナレッリの胸像です。爆発的な気性で知られる弟のベルニーニと不倫をしていることを知ったとき、彼は激しく反応し、弟を攻撃し、使用人を送り、コスタンツァの顔をかみそりで切り倒した。最終的に何が起こったのかは不明のままですが、ベルニーニは3, 000スクーディの罰金を科されました（ローマの大規模な家を1年に50スクーディで借りることができた当時の巨額）。このスキャンダルによりアーバンVIIIが介入し、1639年5月に40才ですぐに落ち着いて結婚するようベルニーニに命じました。彼の妻である著名な弁護士の娘カテリーナテツィオは彼に耐えました11 9人が生き残った子どもたち。尊敬すべき彼は、人生の最後の40年間、毎日ミサに参加しました。

ベルニーニのコスタンツァの胸像は前例の少ない作品です。ひとつには、貴族や彫像が墓のためではない限り、女性は通常大理石で彫刻されていませんでした。そして、それらの彫刻では、ベルニーニが髪のスタイルを整えずに露出度の高いシュミーズに身を包んだコスタンツァがいたので、彼らは通常、手の込んだ髪型と豊かなドレスで描かれました。「彼は17世紀の肖像画にとって重要な装飾品をすべて取り出し、その人物に焦点を当てています」とバッキは言います。「彼女が呼吸していると思うために、彼女の胸の少し、首のしわが見えるので、彼女は動いているようです。」肖像画は視聴者を非常に激しく魅了します、とバッキは付け加えます。「それはただの彼女の表現だから、気を散らすものは何もない」彼女の口がわずかに開き、頭が回転した状態で、コスタンツァは輝かしく生きています。別の方法でも、バストは例外的です。大理石は高価でした。ベルニーニのコスタンツァの肖像は、彫刻家が自身の楽しみのために作った美術史上最初の未完成の胸像であると考えられています。

1680年、81年の死の直前に麻痺が止まるまで続くキャリアの中で、ベルニーニはほぼ途切れることなく成功を収めました。彼の唯一の深刻なset折は、アーバンVIIIの死が新しい教皇イノセントXをもたらした1640年代に起こりました。イノセントXは、建築家フランチェスコボロミニや彫刻家アレッサンドロアルガルディを含むベルニーニのライバルを支持しました。サンピエトロ大聖堂に2つの鐘楼を追加するベルニーニの有名な建築プロジェクトはキャンセルされ、既に建設された塔を取り壊す必要がありました。しかし、イノセントXでさえベルニーニの才能を得ることができませんでした。教皇がナヴォーナ広場の新しい噴水を注文していたとき、ベルニーニは招かれざることなく、そのモデルを作曲しました。イノセントXはモデルを含む部屋に連れて行かれ、彼はmitられた。「彼の作品の実行に抵抗する唯一の方法はそれらを見ることではない」と彼は伝えた。トラバーチンの大まかな露頭から支えられていないように見えるオベリスクを特徴とし、その周りを流れる本当の水と大理石の筋肉の姿が移動し、四川の噴水は今日の街のランドマークです。

ベルニーニは常に最大の劇場的影響を受けた。確かに、彼は他の才能とともに、プロの劇作家でもありました。彼が書いた戯曲の1つで、彼は観客の前に水の壁を作って、最後のあえぎを誘発した瞬間に水門を迂回させました。彼の作品のもう1つは、スクリムで分割されたステージで同時に進行する2つの芝居を組み合わせて、2人の別々の観客が見ました。物語は巧妙に絡み合い、それぞれの側が相手の話を聞くことが期待されていました。

現代の感覚では、彫刻家のベルニーニはショーマンに見えすぎて、観客を喜ばせるためにトリックの袋をさまよう。彼はそのような批判を聞くのに十分な長さで生きました。彼の巨大な有名人（1665年に彼がフランスへのルートに沿って集まった群衆は、あたかも彼が象だと言ったように）にもかかわらず、彼は彼の評判が時間とともに衰えると正しく予測しました。

この悲観論は、ベルニーニが彼の伝記を管理することに熱心だった理由を説明するかもしれません。 1645年から1652年にかけてローマのサンタマリアデッラヴィットーリア教会のサイドチャペルのために彼が実行した、彼の最も有名な業績の1つである「聖テレサのエクスタシー」にも光を当てることができました。その中心にあるのは白い大理石の彫刻で、テレサは有頂天の痛みで痙攣し、天使に神の愛の黄金の矢を突き刺そうとします。テレサの両側に、ベルニーニは、4人の男性を含む、劇場で見られる種類の座席のある箱を置きました。しかし、各ボックスでは、テレサに最も近い男性だけが彼女を見ます。他の人はチャットをしている、またはある場合には本を読んでいる。ベルニーニは、彼の業績が同様に無視される未来を予想できたでしょうか？もしそうなら、彼は彼の熱狂的な天才が再びその期限を受け取るのを見るために心強いでしょう。

頻繁に寄稿しているアーサー・ルボーは、ニューヨークに拠点を置いています。彼は2008年3月にブータンの芸術と文化について書いた。