オーストリアの表現主義者エゴン・シーレによる63作品は、最新のナチス略奪芸術紛争の中心にあります。スマートニュース| スミソニアン - スマートニュース、スマートニュースの芸術と文化、スマートニュースの歴史と考古学

1940年12月31日、オーストリアのキャバレースターであるフリッツグリュンバウムが最終ステージを飾った。彼が最後にフリーマンとして出演してから2年が経ち、真っ暗なステージに登場して、「何も見えない。絶対に何も見えない。ダッハウ強制収容所で結核で死にかけているために開催されたグリュンバウムの最後のショーは、政治的な傾向が弱かった。「[I]ちょうどその年の最後の日に少し幸せを広げたい」と彼は見物人に語った。 2週間後、グリュンバウムは死んでいた。ナチスのe曲表現に満ちた書類によれば、弱い心によって殺された。

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別の生涯では、グリュンバウムはキャバレーのパフォーマー、台本作家、作家、監督として成功しただけでなく、モダニズム美術の熱心なコレクターでもありました。彼の400を超える芸術作品の群れは、対立する肖像画で有名なオーストリアの表現主義者、エゴン・シーレの80作品を誇っていました。それはユダヤ人所有の芸術のナチスの体系的な没収の明らかな標的でした。現在、ウィリアム・D・コーエンは、 ニューヨーク・タイムズのレポートで、これらのスキールのうち63はナチス略奪された芸術の現在の本国送還をめぐる論争の中心にあります。

2015年の設立以来、ドイツのロストアート財団は、違法に押収された芸術作品を特定して返却するというミッションをサポートするために、公共データベースに依存してきました。グリュンバウムの相続人は行方不明のスキールをデータベースに投稿しましたが、アートディーラーによるロビー活動の新たなラウンドは、作品が戦争の余波で強引に売られたと主張しているため、財団はそれらを略奪されたアートのリストから削除しました。

「フリッツ・グリュンバウムがナチスによって迫害されたという事実は争われていません」と財団の広報担当者フレイヤ・パッシェンはコーエンに語ります。「これは、ナチの迫害のためにグリュンバウムの芸術コレクション全体が失われたに違いないという意味ではありません。」

エゴン・シーレ、「ブラック・ピナフォレの女性」、1911年（コレクション・グリュンバウムの提供）

弁護士で作家のジュディス・B・プロウダの視覚芸術と法律によれば、グリュンバウムの妻エリザベスは、1938年の逮捕後、夫のコレクションの管理を引き継いだ。第三帝国法の下で、彼女はグリュンバウムの資産の目録を提出する必要があった。後に彼女のアパートから逃げることを余儀なくされたとき、ナチスにコレクションをリリースする以外にほとんど選択肢がありませんでした。ダッハウでのグリュンバウムの死後まもなく、エリザベスはミンスクの強制収容所に強制送還され、そこで1942年に殺害されました。

グリュンバウムコレクションのナチスの記録では、多くの作品の名前がリストされておらず、その運命は推測に委ねられています。家族の相続人は、戦争中に作品がナチスによって保持されたと主張し、ドイツの失われた芸術財団の最近の決定の背後にあるアートディーラーは、エリザベスが彼女の逮捕前にベルギーの親relativeにコレクションの大部分を送ることができたと理論づけています。 1956年に問題の63キールを市場に持ち帰ったスイスのディーラーであるEberhald Kornfeldの出所は、この議論を支持しますが、グリュンバウムの相続人はKornfeldの記述を純粋なフィクションとして拒否します。

コーエンは、コーンフェルドが最初に難民からスキールを取得したことを買い手に伝えたと書いています。 1998年、彼はこの謎の売り手の経歴を拡大し、彼女をエリザベスの妹マチルデルカクスヘルツルと特定し、彼の主張を裏付ける文書を提供しました。しかし、グリュンバウムの相続人が主張しているように、この啓示は、ルカクス・ヘルツルの死からほぼ20年後に便利に生み出されたものであり、文書の署名のいくつかはスペルミスまたは鉛筆で書かれています。

アート新聞のアンナ・ブレイディは、今年4月、ニューヨークの裁判所がロンドンのディーラーであるリチャード・ナジに対して判決を下したと報告しています。）および「女性が顔を隠す」（1912）—法的に。裁判を担当する裁判官チャールズ・E・ラモス判事は、グリュンバウムがルカーツ・ヘルツルを含む相続人に喜んで彼のコレクションに署名した証拠はないと主張して反対した。

「銃口での署名が有効な伝達につながることはありません」とラモスは結論付けました。

エゴン・シーレ、「女性の肖像」（コレクショングリュンバウムの提供）

データベースからキールを削除するという財団の決定は、裁判所の判決に照らして特に興味深いものです。データベースのガイドラインによれば、「報告者は、ナチの迫害の結果として個々のオブジェクトまたはコレクションが没収されたか、第二次世界大戦中に除去または失われたか、またはそのような疑念を排除できないことをもっともらしく証明しなければなりません。ラモスは、これらの基準を維持するのに十分なほど、シールズの出所を疑っていましたが、財団はそうではないと考えています。

「現在の評価を変える可能性のある新たな歴史的事実が明らかになった場合、財団の広報担当者であるPaschenはコーエンに、「作品は再び公表される」と語った。

しかし、現時点では、63枚のシール-「エンブレシングヌード」から、シーレの作品に特徴的な残忍なストロークで描かれた絡み合ったペアの角張ったスケッチから、「女性の肖像」、不気味でありながら伝統的な白黒の絵まで肩が握りしめられた手に完全に会わない少女の-相続人とディーラーの間で進行中の綱引きに閉じ込められたままです。