ペルシャの王朝の肖像画、宝石で飾られた玉座と豪華な装飾のメッセージ機関

スミソニアンの国立肖像画ギャラリーが元大統領バラク・オバマとファーストレディ・ミシェル・オバマの肖像画を発表してから数週間後、絵画は混合反応を生み出し続け、アートワークでセルフィーを取るのを辛抱強く待っている訪問者の群衆を生み出しています。 アーサー・M・サックラー・ギャラリーで、他の権力の肖像画がオバマに加わりました。 「人々が急いでこれらの人に会うとは思わない」とサイモン・レティッヒは笑いながら言う。

Rettigはスミソニアンのアジア美術館、Freer | Sackler Gallery of Artのイスラム美術のアシスタントキュレーターであり、「これらの男」と言うとき、彼は1779年からペルシャを支配したトルクメン民族のリーダーであるQajar shahsを意味します。 1925年。新しい展覧会「王子とシャー：カジャール・イランの王室の肖像」は、君主、彼らのキャビネットと彼らの家族の絵と写真を特徴とします。

カジャール王朝は、歴史家のエリック・ホブスボームが「長い19世紀」と呼んだものにほぼ対応します。これは1789年のフランス革命で始まり、第一次世界大戦で終わりました。ペルシャの最初のカジャールシャー、アカムハマドシャーカージャーはコーカサスを破壊し、現在グルジアはこれらの地域と家族の先祖の土地をペルシャの支配下にある現在のアゼルバイジャンに持ち込みます。 彼はテヘランを首都として、ゴレスタン宮殿は伝統的なペルシャの芸術性と18世紀の建築と技術を組み合わせた豪華な複合施設であり、家族の家と権力の座として設立しました。

アカ・ムハンマドは1797年に暗殺され、彼のneであるファス・アリ・シャー・カジャールに引き継がれました。 フランスの政治家のように、政治以外の情熱を探求したナポレオン・ボナパルトの現代人であるファス・アリは、家族の住居を創造的で文化的な影響の神経センターに成長させました。 2番目のカジャールシャーは、プロパガンダとして肖像画に特に興味を持ちました。 「これらの肖像画はシャーの力を主張するためのものでした」とRattigは説明し、ライバルのカジャリ派とオスマン帝国やイギリスとロシア帝国などの国際的な聴衆に「国は彼の権威の下で統一された」と合図した。軍事力か外交かを問わず、叔父の軍隊が征服した領土に対するイランの主権を維持するのに苦労した。

ファス・アリの政治的評判を磨くために、シャーの未知の支持者またはシャー自身が、イラストレーターに国で最も人気のあるテキストを修正するよう依頼しました。 1810年から1825年ごろまで、無名の芸術家がファス・アリをシャナマ（ペルシャ王の書）の原稿に描きました。 特徴的な長い黒ひげを身にまとったファス・アリは、ペルシャの英雄ビジャンを救う聖戦士ルスタムとして、さらにはペルシャを敵から守るリーダーとして登場します。 Rettigは、1612年に書家のVali ibn Ali Takluによってコピーされたこのシャナマ原稿は、今まで研究されたことがないと言います。 彼はイラン研究に関する会議でこの原稿に関する論文を発表しています。

シャーとクラスメート、カジャール時代（Houtan Adibのコレクションから貸与） Nasir Al-Din Shah、Kamran Mirza、右、Amin al-Sultan、左はアントワン・セヴルギン、1890年（マイロン・ベメント・スミス・コレクション：アントワン・セヴルギンの写真。フリーアー・ギャラリー・オブ・アートとアーサー・M・サックラー・ギャラリー・アーカイブ） アントワーヌ・セヴルギン、1880〜1930年の理髪師ナシル・アル・ディン・シャーの口ひげ （マイロン・ベメント・スミス・コレクション：アントワーヌ・セヴルギンの写真。フリーアー美術館とアーサー・M・サックラー・ギャラリー・アーカイブ） Nasir Al-Din Shah with Malijak（？）Holding a Gun by Antoin Sevruguin、1880-1930（Myron Bement Smith Collection：Antoin Sevruguin Photography.Freer Gallery of Art and Arthur M.Sackler Gallery Archives）

彼の治世の過程で、ファス・アリは、彼の息子と宮廷に囲まれた宝石で飾られた玉座に座る展覧会で、水彩画や金の絵画など、より一般的な王室の肖像画を依頼しました。 これらの初期のカジャールの肖像画は、ペルシャですぐに広まった東洋と西洋の絵画技法の風変わりな組み合わせを紹介しました：ルネサンス期とバロック期のヨーロッパの絵画で見られる現実的で詳細な顔の特徴に加えて、被験者の身体の平らな2次元の治療そして、伝統的なイランの作品に見られる衣服。 Qajarの画像は、芸術家がシャーに紙人形の服を着せて、見たものを転写したかのように見えます。 当時の西洋の歴史家は、このハイブリッドスタイルを正確に愛していませんでした。

しかし、特に1840年以降、芸術的なアプローチは必然的に混ざり合います。「イランで訓練されたイランの画家が、過去のヨーロッパの技術に精通するためだけでなく、生きているアーティストと会うためにフランスとイタリアに派遣されました」とRettigは説明します。 1800年代にもヨーロッパの画家がイランを訪れました。 カジャール王室の肖像画家は、他のヨーロッパの時代から借用し、一部のアーティストはロマンティックなスタイルを選択しました。 これらの絵は、豪華なカーテンに囲まれた風景の背景の前に座っている、または立っているシャーまたはその家族の一人を中心に描いたものです。 王室の肖像画におけるロマン主義の人気は、ファス・アリの支配と、1834年から1848年まで支配した孫で後継者のムハンマド・シャー・カジャールの支配の間にピークに達しました。

それまでに写真がイランに到着し、ムハンマドの息子で相続人のナシル・アル・ディン・シャー・カジャールの想像力に火をつけました。 アマチュア写真家として、ナシルアルディンは、狩猟旅行、キャビネットとの会合、オーストリアの歯科医の歯磨きのようなものまで、カメラで個人的および政治的生活を記録するあらゆる機会を捉えました。 彼の祖父ファス・アリは画家のスポットライトを愛していたかもしれませんが、ナシル・アル・ディンはカジャールの自撮りの王になったと主張することができます。 彼は、1848年から1896年まで、ペルシャ（およびおそらくペルシャの写真）を率いて、最も役立ったシャーでした。

ファラル・アリ・シャーの息子、ジャラル・アル・ディン・ミルザの肖像（約1827年〜1872年） 、1859年、サニ・アル・ムルクのアブ・ハサン・ガファリに帰属（アーサー・M・サックラー・ギャラリー）

描かれた肖像画とは異なり、カジャール貴族の写真は、ゴレスタン宮殿以外のより広い観客を対象としていませんでした。 代わりに、家族はこれらの写真を本やアルバムにまとめて、個人的な設定で個人に見せました。 「少なくとも1900年代までは、壁に写真を掛けないでください」とRettigは言います。 「だから、パブリックビューイングよりもプライベートビューイングだった」非常に熟練した写真家。

「（イランの）写真が最初に法廷で、そしてシャーのために開発されたことは確かです」とRettigは言います。 「そこから、それは主にエリートやブルジョアジーの社会の他の層に広がった。」写真は肖像画を超えて、都市の風景や写真、州レベルで富と権力の特定のメッセージを記録し投影した画像を含むように拡大した。

Rettigは、写真の初期の頃、ペルシャ人は写真を芸術とは考えていなかったと言います。なぜなら、彼らは人やシーンを、布全体からそのような瞬間を想像するのではなく、真実の瞬間として捉えたからです。 その結果、写真は神の創造物と競合しなかったため、宗教法学者は写真に対してファトワを発行しなかった、と彼は言う。 写真は、芸術としての写真が最終的に塗装された芸術を模倣し始めたものの、王室の日常の仕事と家事の記録を記録しました。 いくつかの王室の写真は、偽の風景の前に立っているシャーを特色にしました。 現在のカウンターパートである家族写真のデパートの背景を考えてください。

「王子とシャー：カジャールイランからの王室の肖像」は、ワシントンDCのFreer | Sackler Smithsonian Asian Art Museumで2018年8月5日まで展示されています。