チャックベリーの家に到着してから5分ほど離れるまで、私は緊張しませんでした。
2011年11月11日にセントルイスに着陸した後、ベリー氏の長年の友人でありビジネス関係者のジョー・エドワーズが私を迎えて、ベリーパークとして知られるミズーリ州ウェンツビルの広大な隠れ家に連れて行ってくれました。 私はチャックベリーに彼のキャデラックの1つを国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館に寄贈するよう頼みました。
この会議は、数か月の準備、研究、連絡先の構築、計画のキャンセル、期限の延長を経て行われました。これらはすべて、美術館の展覧会「ミュージカルクロスロード」のアーティファクトを取得することを目的としています。
私はリクエストの詳細をすべてスクリプト化し、特定のオブジェクトをどのように要求するかを正確に計画しましたが、ジョーは通常の会議や簡単なやり取りを期待しないように思い出させました。
「すべては彼の気分に依存します」と彼はベリーパークのゲートに着くと私は落ち着いて私に話しました、そして私はこれが実際にどのように機能するのか疑問に思い、私の席に深く沈みました。
私たちは、チャックベリーが80年代半ばにまだ刈り取り、彼のビジネスに使用されていた敷地内の家の1つに到着した畑を通り過ぎました。 私たちは彼の長年のアシスタントであるフランシーヌ・ギリウムに迎えられ、すぐに到着するベリー氏を上階で待つように言われました。
私は彼のオフィスでメモを確認しながら緊張して座っていましたが、 Hailの有名なシーンについて考えないように失敗しました！ 雹！ チャック・ベリーがキース・リチャーズを「キャロル」のオープニング・リックを望みどおりにプレイしなかったことを厳しく非難したロックンロール 。 ベリー氏の有名な冷酷な性格について私が聞いた話のほとんどは類似しており、私がホストを待ち望んでいた時に、それらはすべて思い浮かんだようでした。
数分後、私は窓の外を見て、彼がゴルフカートに乗って建物に向かっているのを見ました。 怠zyな週末のためにカジュアルな服装で、彼はゴルフカートから飛び降りて、彼がいつもステージで見せていたすべての恵みですぐにオフィスに向かった。
チャック・ベリーのエレクトリック・ギター、愛称「メイベレーヌ」、1959（NMAAHC、チャールズ・E・ベリーの寄付） 数ヶ月前、彼のショーの1つの後の舞台裏で彼に会ったことがあります。 彼が手羽先を食べ、他の何人かのゲストに挨拶する間、私たちは博物館の計画について簡単に話し合った。 この会議は終日予定されていましたが、口からの最初の言葉で突然終了しそうになりました。
彼は私の手を振って、温かく微笑んで、繊細で力強い口調で、「私はあなたに一つのことを言っているのではない」と言った。
私はそれらの言葉を予期していたはずです。 60年以上にわたる伝説的な経歴の中で、チャックベリーはロックンロールの主要な音響建築家の1人でしたが、彼はビジネスマンでもあり、賢明な人物でもありました。 この展覧会には、ロックンロールとそのアイコンの重要性を解き明かすために、そして人種、アイデンティティ、商業主義の議論でポピュラーミュージックが果たす大きな役割を調べるために、チャックベリーが必要でした。
チャック・ベリーは、ロックの最初の偉大なソングライター、ギタリスト、ショーマンであり、ジャンプ・ブルース、スイング、ブリキの路地、カントリーミュージック、アコースティックおよびエレクトリック・ブルースの基本原則を吸収し、ロックンロールの音のテンプレートを確立しました。 これらの音とスタイルを驚かせるのは簡単なことではなく、チャック・ベリーがこの音楽の定式化で果たした重要な役割は、当時のアメリカの若者文化のアイデンティティとキャラクターを発展させ、広めるのに役立ちました。 この音楽は世界を席巻し、その舵取りはセントルイスの若いアフリカ系アメリカ人ミュージシャンでした。
チャック・ベリーbyレッド・グルームズ、1978（NPG、©Red Grooms / Artists Rights Society（ARS）、ニューヨーク） これは私たちが博物館で伝えたかったストーリーでしたが、彼に同意してもらうことはまったく別の仕事でした。
私たちはいくつかのオブジェクトに目を向けていましたが、彼のキャデラックの1つを獲得することが訪問の主な焦点でした。 キャデラック-1973年、キャンディーアップルレッドコンバーチブルエルドラドは、長年にわたって維持してきたドキュメンタリー映画「 ヘイル！」 雹！ ロックンロール 。
映画の中で、フランシーヌはチャック・ベリーを後部座席に乗せてこのキャデラックを運転し、セントルイスのフォックス劇場の舞台にたどり着きました。
キャデラックは、ベリー氏のキャリアとキャラクターの非常に多くの側面を表しています。 それはチャック・ベリーをビジネスマンとして定義しています。 彼はしばしばキャデラックの1つで自分のギグに行き、前払い料金を要求し、演奏して再びキャデラックに戻った。 キャデラックは、ミュージシャンの成功だけでなく、彼の代理店と、音楽産業の複雑で人種的に分離された世界で彼のキャリアを指揮する能力も象徴しています。 そして最後に、ミュージシャンとしてのベリーを示しています。 キャデラックは、彼の初期の歌の多くで叙情的な備品として役立った。 彼の素晴らしい歌詞の施設は、アメリカの若者文化の強迫観念と願望に焦点を当てており、車は個人的な自由の感覚を表しています。
アドレナリンは、私たちの会話の不吉なスタートの後、私に話し続けました。 そして、チャック・ベリーは心を開いて聞いていました。 セールスポイントは1つしかありませんでした。 私は彼の家に買い物をしたり、手の込んだ取引をしたりしませんでした。 私は彼に、デューク・エリントンと一緒にギャラリーに入れたいと言ったので、何百万人もの人々がこの博物館を歩き回って、彼の貢献とポピュラー音楽の偉大な名を永遠に結び付けました。
これは氷を破り、ジャズ、占拠運動、公民権時代の偉大な黒人指導者に至るまで、さまざまなトピックについて話し始めました。 ある部屋から次の部屋へと数時間交渉し、歩いた後、私たちは彼のキッチンに行き着きました。
彼は突然「申し分なく」と言いました。
寄付の条件を確定した後、彼は私に彼の冷凍庫からのアイスクリームサンドイッチをいくつか提供し、取引を祝いました。 私は自分の食事を無視して、3枚目を丁寧に断る前に2枚のサンドイッチを喜んで食べました。
2011年11月11日、チャック・ベリーはキャデラックと彼の初期のツアーとレコーディングのギブソン・ギターの1つを寄付しました。 車を拾うためにトラックがついに到着したとき、彼はそれが行くのを見たくありませんでした。 だから彼は私を任せて仕事を任せたが、彼が去る前に、彼のオブジェクトと彼の遺産を大事にすることを保証するために最善を尽くした。 彼は私の手を振って言った。「私は100歳になりたいと思っているので、もしそうでなければあなたに会いに行きます。」
3月18日の彼の死後、キャデラックは博物館訪問者にとってある種の神社になりました。 目立つように飾られた鮮やかな赤の自動車はすでに自撮りのお気に入りのサイトですが、今週はスペースがより混み合って活気にあふれ、両親や教師がロックンロールについて子供たちと話したり、チャックベリーと彼の音楽の思い出を共有したりしています。 私は、訪問者がキャデラックの前でアヒルの散歩を試みた時が1〜2回あることに気づきました。
チャック・ベリーが言うように：「それはあなたが決して知ることができないことを示すことになります。」
チャック・ベリーのギター「メイベレーヌ」と彼のエルドラド・キャデラックは、国立アフリカ系アメリカ人歴史文化博物館で開催された「ミュージカル・クロスロード」展示会で常設展示されています。 ナショナルポートレートギャラリーは、2017年4月9日まで1階のメモリアムスペースで、アーティストチャックベリーのレッドグルームズによる1978年のコラージュを展示しています。
