恐竜革命はルーニー・テューンズです。 つまり、文字通りです。 前回のComic-Con Internationalで、ディスカバリーの新しい4部シリーズのエグゼクティブプロデューサーであるエリックネルソンは、ショーのビネットの少なくとも1つは1942年のバグズバニーの漫画の再想像として作成されたと説明しました。ブラジルの初期白亜紀。 動物自体は本物でしたが、セグメントの意図に忠実で、中生代の漫画のキャラクターのように振る舞います。 ドタバタしたシーンは、ばかげた一回限りのものではなく、先史時代のミニシリーズの雰囲気を体現しています。
恐竜革命と呼ぶべきものが完全にはわかりません。 「ドキュメンタリー」はあまり適切ではないと感じています。 「恐竜へのオマージュ」の方が適しているかもしれません。 しかし、それを何と呼ぶかは、10年以上使用されてきた使い古された恐竜プレイブックを採用したプログラムです。 Walking with Dinosaurs – BBCの1999年のドキュドラマ–は、恐竜の日常生活（人間の存在はほとんどないしまったくない）を流行させるという考えをもたらし、 Dinosaur Revolutionはいくつかのユニークな癖を追加しながらその伝統を続けています。
ディスカバリーの新しい恐竜の祭典は、4つの章で展開されます。 最初のエピソードは、約2億5千万年前の二畳紀の終わりの大量絶滅を表すことを意図した、最高のシーンで舞台を設定します。 これは、私たちの惑星の歴史の中で最も壊滅的な世界的な絶滅の出来事であり、やがて（中生代の生き物の中で）恐竜の進化をもたらす進化の可能性を開いたものでした。 そこから、このシリーズは、三畳紀後期から最新の白亜紀に至るまで、時系列順に流れる多数のビネットを設定します。 エピソード1は初期の恐竜Eoraptorの家族を特徴としています。 エピソード2では、ジュラ紀後期の水飲み場で生活している負傷したアロサウルスに焦点を当てています。 エピソード3では、翼竜、モササウルス、羽毛恐竜、その他の白亜紀の生き物の物語を語っています。 そしてフィナーレはティラノサウルスの一族とトルードンを追跡します。 しかし、恐竜のキャストはここで言及したものよりも広範であり、長首のステゴサウルスミラガイアや巨大なカエルのベルゼブフォなど、最近発見されたいくつかの分類群が含まれていることを嬉しく思います。
ショーのリリースに至るまでの噂と話題から、 恐竜革命は主に恐竜がナレーションなしで物語を演じることを可能にする静かなプログラムになると思っていました。 本質的に、ショーは、ショーのクリエーターの一人であるリカルド・デルガドが爬虫類の時代のコミックシリーズのために作成したタイプの物語の映画版になると思っていました。 どうやらこの考えは破棄されたか、少なくとも変更された-恐竜のストーリーが各エピソードの大部分を占めていますが、恐竜の生活のさまざまな側面について話すために、おなじみの話者が持ち込まれた短いセグメントがあります。 番組のナレーターは文の断片で話すのが面倒な習慣があり、多くの場合、明白なことを述べていますが、まばらなナレーションも各エピソードに散らばっています。 ショーの恐竜は確かに彼ら自身の物語を語るのに十分な表現力がありますが、ディスカバリーはショーでの人間の存在の欠如について神経質になったようです。
私は恐竜革命について複雑な感情を持っています。 一つには、ショーのアニメーションの品質が不均一です。 良い面として、各恐竜が受け取った詳細度は優れており、エピソード2で主演する顎が折れたアロサウルスなど、一部の恐竜は決して良く見えませんでした。 （ 恐竜と一緒に歩くシリーズの、どろどろした太いアロサウルスは好きではありませんでした。）問題は、恐竜が常に背景環境とうまく調和していないことです。 特に、最初のエピソードと3番目のエピソードでは、恐竜は周囲の生息地とは別の存在面で生きているように見えます。 同様に、一部の恐竜が移動した方法では、もう少し洗練された方法を使用できます。 特に、小さな獣脚類は硬く、ぎくしゃくした動きで走り、誇張されて馬鹿げているように見えます。 じっと立っていると恐竜は見栄えがしますが、ぎこちない歩き方でふらふらしているときにくすくすしないようにするのは難しいです。 ショーの作成者は、竜脚類に羽毛を与え、獣脚類の恐竜に「バニーハンド」を与えないことは確かに多くの功績に値しますが、恐竜モデルの基本的な側面のいくつかは、ショーの星を先史時代の世界からはみ出させます。
しかし、恐竜のモデルとアニメーションは、 恐竜革命について本当に私を悩ませるものではありません。 恐竜のモデルははるかに悪く、ショーが人気のある観客を対象にしていることを考えると、 トリケラトプスが実際に肘を曲げた程度、いくつかの恐竜の頭の皮膚が頭蓋骨にしっかりと付着しているように見えること、または先史時代の哺乳類が本当に捕食性恐竜の顔に有害な液体を噴霧できるかどうか。 少なくともアーティストはトルードン 、 ヴェロキラプトル 、その他の獣脚類の恐竜に羽をつけており、ショーが彼らの恐竜を鳥のようにすることに恥じないことに興奮しています。 いいえ、 恐らく恐竜革命は、実際の科学的内容が最小限であるときに、最新の恐竜科学に関するプログラムとして提示されているということです。
古生物学の科学を大衆に伝えることの主な問題の1つは、私たちの科学が実際にどのように機能するかを路上で人に説明するという非常に良い仕事をしていないことです。 人々は、化石研究の最終産物である博物館ホールの骸骨からテレビで復元された恐竜まで絶えず攻撃されていますが、いわば、恐竜ソーセージが作られているのを見るのはどれくらいの頻度ですか？ Dinosaur Revolutionは最新の恐竜科学に基づいていると主張しており、ショーでは「新しいテクニック」への言及はめったに行われませんが、このシリーズは私たちが知っていることをどのように知っているかについての洞察をあまり提供しません。 専門の古生物学者からの健全な咬傷は特定の主張を裏付けるために使用されますが、これは前提を裏付けるために科学的権威を使用しているだけです。
これは、 恐竜革命は科学的なドキュメンタリーというよりも恐竜へのオマージュであるという以前のコメントに戻ります。 恐竜のドキュメンタリーでの暴力に重点を置くことにうんざりしていても、ショーのクリエーターは人々に見てもらう必要があると理解しています。 ただ立っている恐竜をフィーチャーしても、それはできません。 眼球が画面上にない場合、教育の機会が失われます。 それにもかかわらず、 恐竜革命の動物は本物の動物のように振る舞いません。 彼らはいつも誇張された漫画風のスタイルで戦っていますが、それはしばしば愚かに見えるだけです。 たとえば、エピソード2では、大型の略奪恐竜トルボサウルスが幼魚の竜脚類を捕まえようとし、ステゴサウルスのミラガイア 、 アロサウルス 、成体の竜脚類が交代ですべてを叩きつけてしまう恐竜を放ちます 。捕食者。 シーンには、WWEケージマッチとの共通点があります。 別のビネットでは、竜脚類シュノサウルスはいくつかのファンキーなキノコで高くなり、三人の大将と同じくらい調整された一組のシンラプターによって攻撃されます。 ジュラシックパークIIIの恐竜のように、恐竜革命の生き物は、犠牲者や敵を投げることができる熟練した武術家です。 恐竜は動物よりもモンスターであり、その行動は私がサンドボックスで遊んでいる5歳の恐竜のナットだったときに彼らに想像していたことを思い出させます。
私を誤解しないでください-先史時代の生き物をモンスターとして描いている恐竜革命のようなプログラムで私は自動的に問題を抱えていません。 恐竜は19世紀初頭に科学によって最初に認識された時から、彼らはしばしば強欲で血に飢えた獣として修復されてきました。そして、暴力は先史時代の生命の修復において深く深い伝統を持っています。 私が異議を唱えるのは、恐竜科学の最高の再構築として提供されるようなシーンが提示されていることです。 恐竜革命が架空の恐竜の物語の楽しいアンソロジーとして提示された場合、このレビューは非常に異なりますが、代わりにショーは古生物学の最新を紹介することを意図しています。 化石の証拠は随時言及されます-ショーに登場する動物の化石の場所、または特定の物語に影響を与えた標本-古生物学者が実際に先史時代の生活を再構築する方法は議論されていません。 関心の対象としての化石と科学的プロセスの最終産物である修復との間には大きなギャップがあります。 繰り返しますが、古生物学の産物はフルカラーで表示されますが、そもそもその知識がどのように生成されるかはわかりません。 視聴者はショーの科学者の言うことを頼りにしているので、恐竜について私たちが知っていることをどうやって知っているかを知りたい視聴者を短絡させると思います。
そして、あまりにもよくあることですが、科学の専門家のギャラリーは完全に男性的で青白いです。 （古生物学者のビクトリア・アーバーは最近、 恐竜革命に特有ではないこの永続的な問題をセンセーショナルなプログラムDino Gangsのレビューで指摘しました。）恐竜科学の「革命」に関するはずのプログラムについては、 Karen Chin、Mary Schweitzer、Anusuya Chinsamy-Turan、Victoria Arbourなどの専門家が、新しい発見や技術が恐竜の生命の前例のない見方をどのように提供しているかについての視点を与えることを期待しています。 興味深い仕事をしている古生物学者のそのような多様な配列があるとき、なぜ恐竜革命は白人男性として古生物学者のイメージを永続させますか？ 確かに、ドキュメンタリーへの参加を求められるすべての人が「はい」と言うわけではありませんが、本当に試してみた場合、 恐竜革命の作成者は、古生物学者は誰ですか。
恐竜革命についての私の悩みの多くは、この新しいショーに固有のものではない問題に起因しています。 10年の間、私たちは同じ標準の恐竜主導のCGIストーリーテリングを見てきました。 もしかしたら、 恐竜革命がその種の最初のショーだったら、私はそれについて異なって感じていただろう。 そして、実際、私は実際にはあまり真剣に考えず、トップのアニメーターと優れたストーリーテラーを組み合わせたショーを見たいと思っています。 （David SedarisまたはSarah Vowellによって書かれたアニメ化された恐竜の物語を想像できますか？） 恐竜革命がそれに完全にコミットし、たとえばファンタジア 、私はこのプログラムをめぐる論争に費やす時間をはるかに少なくしたでしょう。 恐竜のプログラムには確かに楽しさと想像力の余地がありますが、科学がどこで止まり、フィクションが始まるのかをあまり説明せずに科学を使って幻想をバックアップするとき、私は少し刺します。
古生物学者のトーマス・ホルツがショーで言うように、古生物学の想像力が必要です。 取得した実際の証拠のみに限定した場合、それほど先に行くことはできません。ある時点で、先史時代の動物を生き返らせるために仮説を立て、推測し、推測する必要があります。 恐竜革命の作成者は確かに新しい方法でこれを行うための技術的ノウハウを持っていましたが、ショーが科学プログラムとして提示されているという事実は、プログラムの感触と定められた目的の間に緊張を生み出します。 恐竜革命は楽しい-そしてしばしば愚かな-ファンタジーであり、科学的発見によって知らされているが、それ自体が科学の本質を伝えることに過度に関係しているわけではない。 恐竜革命の本当の物語-恐竜の生活についての私たちの理解が日によって深く、より詳細に成長している方法-はまだ語られていません。
恐竜革命の最初の2つのエピソードは、9月4日午後9時東部時間のディスカバリーで初演され、2番目のエピソードは9月11日午後9時に放送されます。
