ジェニファー・トラスクの作品に出会った人は、まずその優雅さに感銘を受けるでしょう。それは、バロック金メッキのネックレスや複雑な花のブローチです。 しかし、よく見ると、金箔の表面の下でより多くのことが起こっていることがわかります。 ブローチの花の「花びら」として使用される蛇の脊椎、キリンの大腿骨、鶏のcame骨、牛とラクダの骨、さらには歯。
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スケルトンキーズは 、鋳鉄、真珠、骨で作られた鍵の作品の1つを呼び出すなど、時折の病的なユーモアにもかかわらず、彼女が雇っている遺体に死を見るのではなく、豊かな裏話を強調しています。
Traskは、この自然と人工、魅力と腐敗の二分法を使用して、複雑で一見矛盾するアイデアを探求し、その過程で非常にクールな外観の彫刻を作成します。 彼女の作品は、ワシントンDCのレンウィックギャラリーで開催される展覧会「 ビジョンとリビジョン：レンウィックインビテーショナル2016」の一部として展示されています。作品は20年のキャリアを持ち、1998年のポイズンエリクシルブレスレット （22カラットのゴールドブレスレット）ポインセチアの花びらと乾燥した血液、そして2014年のキャリパーを含むカプセルは、金をあしらったコンパスになった七面鳥のウィッシュボーンです。
「骨は私にとって病的なものではなく、生きた人生を表しています」と彼女は言います。 「植物や動物の残骸には歴史があります。」
Traskは、彼女の役割を、歴史が資料に埋もれていることを引き出し、「資料自体がそれがどうなるかを決定する」ようにしていると考えています。これは、物理的な意味で当てはまります。特定のホーンをどれだけ曲げることができるかアンティークフレームの断片。 材料の密度または粒子に依存します。 しかし、素材のよりスピリチュアルな側面を追求し、独自の形状を形成し、そのリードに従うこともできます。
ジェニファー・トラスク（アーティスト提供） 「あたかもいつもそうだったかのように見せたかった」と彼女は言う。 「プロセスに対する信頼性が必要です。」
レンウィックの展覧会でのTraskの作品は主に彫刻ですが、「訓練を受けていなくても心の画家」であり、彼女の彫刻に絵を取り入れる作品であると自白しています。 Traskは、彼女がどのように「表面の仕上げで迷子になるか」を説明します。 適切な量の透明度または不明瞭さがどこにあるかを一貫性のあるものにする方法。」
彼女の作品は、ビクトリア朝の好奇心のキャビネットと美学を共有し、複雑な人工ホルダーに自然界の遺物やサンプルを収めています。 実際、2007年のWunderkammerネックレスには、「好奇心のキャビネット」のタイトルにドイツ語が含まれており、シルバーとゴールドのネックレスには小屋の蛇、蝶の羽、ガラスの目が組み込まれています。
この自然と人工の絡み合いは、大学時代からTraskに興味を持っています。 ボストンのマサチューセッツ美術デザイン大学の学部生として、トラスクは金属学の授業を生物学、人類学、考古学の授業で補いました。
「私は常に有機素材に惹かれてきました」と彼女は言います。
彼女はハーバード大学の自然史博物館とピーボディ考古学民族学博物館を訪れる習慣をつけました。 しかし、展示されている生き物や標本が彼女の興味を呼び起こした一方で、それらが展示された精巧なケースもそうでした。
Traskは、16世紀と17世紀のオランダで人気があった道徳的な絵画であるヴァニタスの伝統を利用しています。 彼女の関心は現在、絵画の「象徴性と皮肉的な性質」に集中しており、「 バニタス自体が最終的に警告することを意図した豪華なオブジェクトになった」と彼女は言う。
それらの植物的側面も彼女を魅了し、自然の美しさの描写が実際にもっともらしくなかったのは、1か所で同時に絶妙な花のような混合物を見つけることも、同時に咲くこともないためです。
「当然、これらの絵画の美しさ、不機嫌さ、青々とした暗い美しさに惹かれました」と彼女は言います。
最終的に、Traskは豊かさと美しさの概念を提示するために、彼女の作品を私たちの周りの世界を開拓しキュレーションする人間の傾向を探求する手段と考えています。 彼女は、自然な秩序における私たちの位置についての私たちの自己認識のアイデアで遊んでいます。
「木が根を介して通信していることをご存知ですか？」と彼女は尋ねます。
「Visions and Revisions：Renwick Invitational 2016」は、スミソニアンアメリカンアートミュージアムのレンウィックギャラリーの1階で2017年1月8日まで開催されます。
