アメリカで最も長く勤める大統領は、就任初日をほとんど逃しました。 1933年2月15日、フランクリン・デラノ・ルーズベルト次期大統領は、マイアミでの6発の銃撃によって中断されたとき、マイアミでの即興演説の終わりに近づいていました。 ありそうもないヒーローのおかげで、ルーズベルトは、ハンドバッグを使って銃を標的から撃ち落とす主婦のリリアン・クロスを無傷で脱出しました。 このあまり知られていない物語は、7月2日午後8時にスミソニアンチャネルシリーズAmerica in Colorで再考された何百もの物語の1つです。
アメリカ・イン・カラーは、1920年代から60年代までの色付けされた、ほとんど放映されていない映像を通して、 アメリカの歴史を探求します。 この調達戦略により、Arrow Mediaによって制作され、Composite Filmsによって色付けされたショーは、歴史に固執し忘れられた瞬間に独自の視点を提供できます。たとえば、Ku Klux Klanメンバーがペンシルベニアアベニュー、アメリアイアハートを準備中彼女の不運な試みは世界中を飛び回り、ウッドストックの出席者はアマチュア映画監督のホームムービーでカメラに微笑んでいます。
ArrowのエグゼクティブプロデューサーであるNick Metcalfe氏は次のように述べています。「彼らが古くて白黒だからといって忘れられる危険にさらされている素晴らしい物語があります。 …これは、アメリカのアーカイブにある偉大な歴史のいくつかを再考し再接続する機会であり、それを新鮮で即時にしようとする機会です。」
スミソニアンチャンネルは、以前はカラー化された映像に基づいてシリーズを放送していましたが（ Apocalypseは、2009年の第二次世界大戦の改作であり、インスピレーションの1つの源でした）、 Color in Americaは最も野心的な取り組みです。 研究者は、5, 800時間以上、あいまいなアーカイブやホームムービーを掘り起こし、27マイル以上の映画が譲渡されました。 チームはまた、歴史的に正確な色付けを確保するための方法論を作成しました。 1920年代および30年代のエピソードでは、研究者は、ポストカード、最近の画像の現代のカラー画像、およびその時代に撮影されたいくつかの有彩色写真などの情報源に依存していました。
彼らは写真家チャールズ・ゾラーの作品の色合いに基づいており、ニューヨーク市のバスは以前は緑だったと断定的に結論付けるような小さな勝利を祝いました。 後の数十年の物語も、色付けが難しいことが判明しました。 研究者は、ルーズベルトが所有するピンの色付けを、同じピンを身に着けた彼の絵の肖像を偶然見つけた後に特定し、ミシシッピ州サムナーのGoogleマップツアーを使用して、エメットティル裁判の映像で見られる家を見つけました。
しかし、このように正確さを念頭に置いた試みでも、白黒画像の色付けの練習はそれ自体で分裂的です。 メトカーフのような支持者は、写真や映画を色付けすることは、そうでなければ遠くに見えるイベントに活気を加えると主張しています。 最大の精度を確保するための調査が行われた場合、画像は履歴の完全性を維持します。
ボストンに拠点を置く写真の色付け装置であるダナ・ケラーは、ギズモードのマット・ノヴァクに議論について話し、「[色付けされた写真]はいかなる手段によっても置換または強化されたものではありません。それらはオリジナルに対する脅威または軽disと見なされるべきではありません。 私の立場、そして私がほとんどのカラライザーの立場だと信じているのは、カラー化は歴史を尊重し、敬意を払って行われ、それを改善する手段としてではないということです。」
評論家は、その中に尊敬される映画評論家のロジャー・エバートを含め、歴史的な正確さに関係なく、この慣行は非倫理的であると感じています。 彼らは、オリジナルのアーティストの意図に関する知識の欠如を引用し、色付けが誤解を招く可能性があることを指摘しています。 エバートは1988年に、 カサブランカのカラーバージョンについての現代的な議論に言及して次のように書きました。 「映画は初めて見ることができます。 また、最初の視聴が色付けされている場合、実際の映画のオリジナルの影響を完全に体験することはできません。」
アーティストが十分な研究を行わない場合、生成される画像は歴史を正確に反映しません。 ギズモードの別の記事で、ノバクは大西洋のアラン・テイラーとこの問題について話しました。 「色付けされた画像が歴史への関心を呼び起こすことができるなら、素晴らしい」とテイラーは言いました。 「人々が初期の写真撮影の課題について学び、ストーリーテリングを支援するためにコントラストとトーンを最大限に活用する方法を学びたいと思っています。」
倫理的な議論はさておき、色付けはアメリカの色で捉えられた瞬間に共通の糸を追加します。それは近代化された内臓の物語レンズです。 メトカーフは、視聴者が紹介された個人を見て、「これらの人々を知ることができた。 彼らは私の友人かもしれないし、彼らは私の家族かもしれない。」
たとえば、ショーの最初のエピソードでは、禁止やフォードモデルTの大量生産などのイベントを通じて1920年代を探索します。 ナパバレーのブドウ園では、女性労働者がブドウをレンガに押し込み、カメラでウインクし、購入者がレンガを使用して「ブドウジュース」を作ることを説明します。ホームムービーの撮影直後にモデルTに襲われた最初の自動車事故死傷者の1人。
アメリカインカラーは、通常10年に関連する瞬間を探ります。 これらの馴染みのあるイベントは、放映されていない映像と色の追加によって再構成されます。 Poeは、1960年のケネディとニクソンの議論を強調し、テレビとラジオの視聴者に大統領候補についての異なる意見を残しました。 議論を見ていた人々はケネディの活気を称賛し、ラジオのリスナーはニクソンがより説得力があると感じた。 色に関しては、ケネディの若々しい日焼けとニクソンの灰色のpal白のコントラストが際立っています。
シリーズは、全国イベントの歴史の太字版を提示することに加えて、トパーズ収容キャンプで家族の生活を撮影した日系アメリカ人デイブ・タツノやジャーナリストのハリー・マブリーなどの個人的な物語をエントリーポイントとして使用しますバーミンガムの公民権の抗議に恐怖を感じたため、自分が撮影した映像を子供たちに見せることを拒否しました。
「個々の家族が全国的な出来事の影響を受けたので、個々の家族の物語を語ることができたことは常に素晴らしいことでした」とメトカーフは言います。 「より関連性が高まります。」
別のエピソードでは、1920年のウォール街の爆撃が38人を殺し、数百人を負傷させた余波を示しています。 1995年のオクラホマシティの爆撃まで、この国の歴史上最も致命的なテロ攻撃でした。
「テロリズムを現代の現象と考えていますが、1920年にウォール街で起こったという事実は、それをすべて持ち帰ります」とこのシリーズのエグゼクティブプロデューサー、チャールズポーは言います。 「これが本当に古代史ではないことを人々が理解することは、これまで本当に大変でした。 これらは本当の瞬間であり、色彩豊かに生きていました。」
アメリカの最初のエピソードは、 7月2日午後8時にスミソニアンチャネルで初公開されます。
